Ст. 1257 ГК РФ. Автор произведения
Автором произведения науки, литературы или искусства признается гражданин, творческим трудом которого оно создано. Лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения либо иным образом в соответствии с пунктом 1 статьи 1300 настоящего Кодекса, считается его автором, если не доказано иное.
См. все связанные документы >>>
1. Статья 1257 содержит два важнейших положения о том, кто может быть признан автором произведения. Ранее уже указывалось на необходимость наличия у произведения объективной формы. Но главное — это его творческий характер.
Творческая деятельность, или творчество, представляет собой особую форму умственной работы, при которой мозг человека на основе имеющихся способностей, собственного эмоционального восприятия окружающей действительности, а равно себя самого в этой действительности и приобретенных познаний создает новые идеи, образы, формы изложения, решения различного рода задач, выражает свои чувства и настроения.
Одним из результатов творческой деятельности становится произведение. С учетом того что произведение — лишь один из результатов творческой деятельности, несмотря на определение, данное в законе, следует отметить, что произведение — это такой результат творческой деятельности, который создан в сфере литературы, искусства, а также науки. Но необходимо признать, что в сфере науки произведение является не единственным результатом творческой деятельности.
С вопросом творчества связан вопрос о форме произведения. Форма произведения имеет две стороны. Первая — объективная форма, о которой уже упоминалось и которая необходима для восприятия результата творческой деятельности третьими лицами. Вторая — это форма в понимании изложения, совокупности образов и других элементов произведения, которые дают возможность судить о творческом характере произведения.
Конечно, создавая произведение, человек творит не всегда только форму. Содержание произведения также может быть оригинальным. Но для права оригинальность содержания не имеет принципиального значения. Создавал ли И.А. Крылов сюжетные линии своих басен самостоятельно или заимствовал их (например, у Эзопа) — не принципиально. Важно, что форма воплощения сюжета была оригинальной и новой. Именно в форме произведения проявляется творчество человека, способное к правовой охране.
2. Другим важным положением комментируемой статьи является установление презумпции авторства лица, указанного на оригинале или экземпляре произведения.
При этом для предоставления защиты произведению не важно, как оценят его публика и критики, оно все равно будет находиться под охраной закона.
В то же время мы полностью разделяем мнение В.И. Серебровского о том, что «общественная полезность» не является признаком произведения, но является целью, ради которой в обществе должны создаваться произведения .
———————————
Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. М., 1956. С. 42.
3. Говоря о сущности произведения, нельзя не обратить внимание и еще на один момент — соотношение технического и творческого труда при создании произведения. Создание любого произведения может быть связано не только с творческим, но и с техническим трудом автора. Произведение признается таковым независимо от того, в каком соотношении находятся технический и творческий труд автора. Другими словами, минимально необходимого творческого труда для создания оригинальной формы будет достаточно для того, чтобы признать: перед нами произведение.
Но вместе с тем люди, которые участвовали только техническим трудом, не могут признаваться авторами произведения. Редакторы, корректоры и тому подобные лица выполняют важную роль в технической доработке произведения. Их труд позволяет лучше воспринимать произведение, согласовывать его с особенностями выбранной формы выражения (например, если речь идет о письменном литературном произведении, то согласовывать с правилами языка), а иногда и устранять отдельные недостатки произведения.
Однако до тех пор, пока это не связано с творческим вкладом в создаваемую форму, этих лиц нельзя признать авторами. В определенных случаях творчество действительно присутствует. Например, при редакции какого-либо исторического памятника письменности. В этом случае речь идет не просто о редактировании чего-либо, а о научной и литературной творческой деятельности, результатом которой становится создание особого произведения — редакции.
Развитие техники и технологий привело к появлению таких механизмов, которые сами стали писать картины, сочинять задачи и т.д. Применительно к ним появился даже специальный термин — «искусственный разум». Но какими бы интересными и, вполне возможно, привлекающими внимание ни были такие результаты труда, это не творчество. Творчество характерно только для человека. Машины при всей их уникальности созданы людьми, и результат их труда есть не что иное, как реализация последовательности действий (алгоритмов), заложенных в них человеком.
4. И, наконец, последнее применительно к комментируемой статье: создание произведения как юридический факт по-разному оценивалось в юридической литературе: как сделка (поскольку направлено на возникновение определенных прав и обязанностей), как юридический поступок (поскольку направлено не на достижение каких-либо правовых последствий, а на создание произведения).
Право на отзыв, что это, ст 1269 гк рф право на отзыв произведения — n’RIS
Одним из способов реализации неимущественного права, принадлежащего автору, является право на отзыв произведения. Художники, архитекторы, писатели, ученые, преподаватели и другие физические лица могут как обнародовать свои работы, так и осуществить их отзыв в соответствии с Гражданским кодексом РФ. В большинстве случаев авторы заинтересованы в широком распространении своих произведений. Однако, если по какой-то причине автор передумает, закон предусматривает возможность авторам отозвать из публикации или изъять из оборота экземпляры своей работы. На практике это случается крайне редко, но знайте, что такая возможность есть, при возмещении ущерба третьим лицам.
И не все объекты интеллектуальной собственности можно отозвать из публикации.
Связь с правом на обнародование
В соответствии со статьей 1268 Гражданского кодекса РФ, автору принадлежит право публикации своего произведения, то есть возможность совершить ряд действий или дать разрешение на совершение действий, которые сделают его работу доступной для всеобщего сведения с помощью опубликования, публичного показа и исполнения, трансляции в эфир по кабелю или любым другим способом.
Автор произведения самостоятельно решает, когда и как его работа будет обнародована, и наряду с этим имеет право на отзыв произведения до его публикации. На основании статьи 1269 ГК РФ, до фактической публикации своей работы автор имеет права отказаться от ранее принятого решения о его обнародовании (право на отзыв). Это допустимо сделать только при условии, что лицу, которому по договору об отчуждении исключительного права на произведение были переданы права или предоставлено право использования произведения, автор возместит ущерб, причиненный принятым решением об отзыве своей работы.
Например, автор может отозвать книгу, которая уже находится в процессе подготовки к печати в издательстве или приостановить выпуск музыкальной пластинки даже несмотря на то, что партия экземпляров уже изготовлена. Но сделать это можно только до того, как произведение станет доступным неограниченному кругу лиц.
Отказ от принятого ранее решения
Перед тем, как опубликовать произведение, автор может отказаться от принятого решения обнародовать свою работу. Реализовать право на отзыв можно посредством расторжения договора с лицом, отвечающим за обнародование (например, с издательством). Если автор решил отозвать свою работу, он обязан возместить все убытки, в первую очередь финансовые потери, тому, кто владеет исключительным правом на произведение, или тому, кому предоставлено право пользования произведением. Право на отзыв реализуется даже в том случае, если автор не может возместить убытки сразу, ему придется покрыть сумму долга в течение определенного времени, обычно срок от нескольких месяцев до нескольких лет.
Положения данной статьи защищают интересы двух сторон: автор имеет возможность отозвать произведение по личным соображениям, а лицо, отвечающее за обнародование произведения и его дальнейшее распространение, получит компенсацию за причиненный ущерб.
В результате отзыва произведения сторона, которой автор предоставил право на использование произведения, больше не сможет его использовать и вправе взыскать с автора убытки по договору. Если отзыв происходит в рамках расторжения лицензионного договора, предполагающего предоставление контрагенту (лицензиату) право использовать произведение в определенных пределах и определенными способами в течение определенного времени на исключительной основе, то прекращение права использования произведения осуществляется по аналогии на оставшийся срок лицензионного договора. Иными словами, если автор реализовал право на отзыв, то права в полном объеме на использование произведения возвращаются к автору.
Полная свобода действия автора
Автор может свободно распоряжаться созданным произведением, так как получает авторские права в момент его создания.
Если после публикации своей работы автор не хочет продолжать ее распространение по каким-либо причинам, то он вправе прекратить заключать новые лицензионные договоры о дальнейшем использовании произведения и прекратить действующие, если условия таких договоров позволяют это сделать. Об этом надо сообщить аккредитованным организациям, которые осуществляют управление правами на коллективной основе.
Если автор реализовал свое право на отзыв по ГК РФ, но произведение все равно обнародовали и оно доступно определенному кругу лиц, автор вправе требовать компенсацию морального вреда.
Правообладатель тоже может отказаться от лицензии по своему произвольному желанию в том случае, если в лицензионном договоре между сторонами согласовано право на отказ от договора до истечения срока его действия. Тогда правообладатель возмещает бывшему лицензиату убытки.
В случае смерти автора произведение вправе обнародовать тот, кто обладает исключительными правами на произведение.
Если действие исключительного права истекло, то необнародованная работа, перешедшая в общественное достояние, может быть опубликована только при условии, что это не противоречит воле автора. Это может быть выражено в письменной форме, например, в дневнике, письме, завещании и так далее.
Причины отзыва автором своего произведения
Автор может отозвать свое произведение по разным причинам: информация, содержащаяся в нем, утратила свою актуальность, или же в нем были допущены этические ошибки. Например, согласно научной этике, авторы сообщают редакторам о необходимости внести изменения в произведение, если в нем обнаружены ошибки. Это репутационные правки, так как к хорошей публикации впоследствии обращаются многие исследователи при создании своих материалов. Кроме того, если другой исследователь обнаружит неверные результаты, он может сообщить об этом издателю, но это уже совсем другая история, где на карту будут поставлены не только репутация автора, но и учреждения, к которому он принадлежит.
Несмотря на множество причин, по которым автор решает воспользоваться правом на отзыв произведения, чаще всего весомым аргументом становится решение автора, вызванное личными, религиозными, этическими мотивами, а также при серьезных изменениях внешних обстоятельств, таких как война, государственный переворот, кризис, научное открытие и так далее.
Право на отзыв произведения не применяется к программам для ЭВМ, к служебным произведениям и к произведениям, вошедшим в сложный объект согласно статье 1240 ГК РФ. Причиной, по которой указанным категориям нельзя отзывать произведение, является необходимость защиты прав и охраняемых законом интересов следующих лиц: работодателя, других авторов, пользователей программ для ЭВМ.
Правообладатель авторских прав, соавторство, наследование, лицензионный договор
Автор и правообладатель авторских правАвторские права возникают с момента создания произведения и включают:
- исключительное право (имущественное право на использование и распоряжение произведением) и
Автором может быть только физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение, лично или возможно соавторство. А правообладателем может быть как сам автор, у которого возникло авторское право, так и организация, которая получила исключительные авторские права по договору отчуждения или произведение было создано по служебному заданию.
Исключительное имущественное право входит с состав наследства и переходит к наследникам в порядке и на срок, определенные Гражданским кодексом Российской Федерации.
Передача исключительного права может быть осуществлена при заключении договора отчуждения (уступки) исключительного авторского права на произведение при этом правообладателем становится лицо, которому автор отчуждает все имущественные авторские права.
При переходе исключительного права на произведение указанными выше способами появляется новый правообладатель. При этом автор так и остается автором произведения, сохраняя неимущественные права в любом случае.
Правообладателем может также являться и юридическое лицо, к которому исключительное авторское право на произведение перешло по договору, в порядке наследования по завещанию, либо появилось вследствие создания служебного авторского произведения (по служебному заданию).
Консультация: (495) 921-22-31; Задать вопрос юристу
Статьи и новости по теме:
Это должно стимулировать здоровое развитие китайской игровой индустрии >
Согласно имеющейся информации, фотограф из Ульяновска обратился в районный суд с иском, чтобы таким образом разобраться с делом о нарушении прав интеллектуальной собственности >>>
Крупнейшая дебетовая электронная платёжная система PayPal провела свое исследование и выяснила >>>
Эдуард Успенский скончался в середине августа, оставив после себя значительное авторское наследие >>>
2 февраля 2017 года в Брюсселе будут обсуждать реформу авторского права.
Мероприятие организовано совместно Европейским советом писателей, Федерацией европейских издателей и Международной федерацией авторско–правовых организаций по копированию >>>
В отечественном законодательстве по интеллектуальной собственности с 1 октября вступили в силу множественные поправки и положения, касающиеся и авторских и смежных и патентных прав. Отдельно можно отметить новеллу, которая вводит понятие — открытых лицензий на произведения в области литературы, музыки и так далее >>>
Как известно, в настоящее время в Евросоюзе активно готовятся к реформам в сфере авторского и смежных прав. Чтобы новое законодательство учитывало интересы всех заинтересованных сторон, с 5 декабря 2013 г. до 5 марта 2014 г. Европейская Комиссия проводила общественные консультации. И вот, результат >>>
Спорные моменты доклада вице-президента Европейской Комиссии Нелли Крус на международной конференции в институте информационного права IViR (Нидерланды).
Нелли Крус высказала довольно либеральную позицию, предусматривающую существенное расширения круга исключений и ограничений авторских прав и свободный доступ пользователей к охраняемым материалам >>>
17 сентября 2013 г. в пресс-центре РИА-Новости состоялась научно-практическая конференция «Право на Download-2013: защита интеллектуальной собственности в Интернете». Делегаты от государственных ведомств, отраслевых объединений и интернет-индустрии обсуждали юридические, технологические, процедурные и организационные аспекты правоприменения «антипиратского» законодательства >>>
С 1 августа 2013 г. вступит в силу Закон «О внесении изменений в отдельные законодательные акты Российской Федерации по вопросам защиты интеллектуальных прав в информационно-телекоммуникационных сетях»* (Закон о борьбе с пиратством), который грозит серьезными перебоями в работе крупнейших социальных сетей, торрент-трекеров и прочих популярных сайтов. Фактически это означает, что наиболее посещаемые ресурсы будут вынуждены заблокировать доступ к страницам с произведениями или информацией о них в течение нескольких суток после соответствующего уведомления правообладателя или готовиться к закрытию всего сайта >>>
[ 1 2 3 4 ]
Самые значимые произведения Александра Солженицына.
СправкаЦеремония прощания с писателем и общественным деятелем Александром Солженицыным, скончавшимся в ночь на понедельник на 90-м году жизни, пройдет во вторник в Российской академии наук на Ленинском проспекте, сообщили РИА Новости в Общественном фонде Солженицына.
Известный русский писатель, нобелевский лауреат Александр Исаевич Солженицын ‑ автор многих произведений об истории России.
Первое же произведение Александра Солженицына ‑ рассказ «Один день Ивана Денисовича», опубликованный в «Новом мире» в 1962 году, принес ему всемирную славу. Потом увидели свет рассказы «Матренин двор», «Случай на станции Кочетовка», «Для пользы дела» и «Захар-Калита». На этом публикации прекратились, произведения писателя выходили в самиздате и за рубежом.
По статистике пик читательского интереса к Солженицыну пришелся на 1988‑1993 годы, когда его книги печатались миллионными тиражами. Так, например, в 1989 году «Новый мир» выпустил сокращенный журнальный вариант «Архипелаг ГУЛАГ» тиражом в 1,6 млн.
экземпляров. Роман «В круге первом» с 1990 по 1994 год издавался десятью (!) различными российскими издательствами суммарным тиражом в 2,23 млн. экземпляров. «Раковый корпус» был переиздан в это же время девять раз. Но все рекорды побил манифест «Как нам обустроить Россию», изданный в сентябре 1990 года общим тиражом в 27 млн. экземпляров.
В последние годы интерес к этому автору несколько уменьшился. Эпопея «Красное Колесо» уже в 1997 году была издана только в количестве 30 тыс. экземпляров.
В 2006 году издательство «Время» подписало с Солженицыным договор об издании в течение 2006‑2010 годов его собрания сочинений в 30 томах ‑ первого в России и в мире. В конце 2006 года вышли три тома Собрания сочинений тиражом три тысячи экземпляров. В соответствии с договором с издательством, по мере реализации каждого из томов книги будут допечатываться в нужном количестве.
Публикация Собрания сочинений Солженицына началась с выпуска первого, седьмого и восьмого тома. Такая непоследовательность связана с тем, что писателю было очень важно внести последние авторские правки и увидеть напечатанной эпопею «Красное колесо».
Она планировалась как раз на 7‑й и 8‑й том. Именно «Красное колесо», где Солженицын подробно исследует один из самых сложных и драматичных периодов в жизни России ‑ историю социалистической революции 1917 года, писатель считал главной книгой в своем творчестве.
Наиболее известные произведения писателя
Роман-эпопея «Красное колесо».
Первая книга эпопеи ‑ роман «Август четырнадцатого», вышел в 1972 году на английском языке. Первое издание в России ‑ Воениздат, 1993 год (в 10 томах), репринтное воспроизведение с собрания сочинений А. Солженицына (YMCA‑PRESS, Вермонт‑Париж, тт. 11 ‑ 20, 1983 ‑ 1991).
Основное литературное произведение Солженицына. Сам автор определил жанр, как «повествованье в отмеренных сроках».
По словам самого Солженицына, он потратил всю жизнь на изучение периода, относящегося к началу ХХ века. «В «Красном колесе» ‑ сгусток этого всего. Я постарался не пропустить ни одного факта. Я нашел закон революции ‑ когда раскручивается это грандиозное колесо, оно захватывает весь народ и своих организаторов».
Повесть «Один день Ивана Денисовича»
Опубликован в журнале «Новый мир» № 11 за 1962 год.
«Один день Ивана Денисовича» — первое опубликованное произведение Александра Солженицына, принесшее ему мировую известность. В повести рассказывается об одном дне из жизни заключенного, русского крестьянина и солдата, Ивана Денисовича Шухова в январе 1951 года. Впервые в советской литературе читателям были правдиво, с огромным художественным мастерством показаны сталинские репрессии. Сегодня «Один день Ивана Денисовича» переведен на 40 языков мира. На Западе по этому произведению поставили фильм.
Рассказ «Матренин двор»
Опубликован в январской тетради журнала «Новый мир» за 1963 год.
В одной из деревень в глубинке России под названием Тальново поселяется рассказчик. Хозяйку избы, в которой он квартирует, зовут Матрена Игнатьевна Григорьева или просто Матрена. Судьбы Матрены, рассказанная ею, завораживает постояльца. Постепенно рассказчик понимает, что именно на таких, как Матрена, отдающих себя другим без остатка, и держится еще вся деревня и вся русская земля.
«Архипелаг ГУЛАГ»
Написан Солженицыным в СССР тайно в период с 1958 до 1968 (закончен 22 февраля 1967 года), первый том опубликован в Париже в декабре 1973 года. В СССР «Архипелаг» был опубликован в 1990 году (впервые отобранные автором главы были опубликованы в журнале «Новый Мир», 1989, №№ 7‑11).
Архипелаг ГУЛАГ — художественно‑историческое исследование Александра Солженицына о советской репрессивной системе в период с 1918 по 1956 годы. Основано на рассказах очевидцев, документах и личном опыте самого автора.
Словосочетание «Архипелаг ГУЛАГ» стало нарицательным, часто используется в публицистике и художественной литературе, в первую очередь по отношению к пенитенциарной системе СССР 1920—1950‑х годов.
Роман «В круге первом»
В 1968 году был опубликован на Западе, в СССР был опубликован только в 1990 году.
В заглавии содержится аллюзия на первый круг дантова ада.
Действие происходит в специализированном институте‑тюрьме Марфино, аналоге того, где в конце 1940‑х годов содержался Солженицын.
Основная тема института — разработка «Аппарата секретной телефонии», которую ведут в «шарашке» по личному указанию Сталина. Центральное место в повествовании занимает идейный спор героев романа Глеба Нержина и Сологдина с Львом Рубиным. Все они прошли войну и систему ГУЛАГа. При этом Рубин остался убежденным коммунистом. В отличие от него Нержин уверен в порочности самой основы системы.
Роман «Раковый корпус» (сам автор определял его как «повесть»)
В СССР расходился в самиздате, в России впервые издан в журнале «Новый Мир» в 1991 году.
Написан в 1963-1966 годах по мотивам пребывания писателя в онкологическом отделении больницы в Ташкенте в 1954 году. Герой романа, Русанов, как в свое время и сам автор, лечится от рака в среднеазиатской провинциальной больнице. Главная тема романа – борьба человека со смертью: писатель проводит мысль о том, что жертвы смертельной болезни парадоксальным образом добиваются свободы, которой лишены здоровые люди.
Авторские права на известные произведения: общественное достояние
Кажется, что классика живописи, литературы и кино принадлежит нам всем.
И вроде можно зарабатывать на сувенирных футболках со стихами и репринтах картин. Но внутренний голос беспокойно подсказывает: на всякий случай узнай про авторские права.
Свободно перепечатывать классику можно не всегда. Разбираемся, как это сделать по закону.
Популярность произведения не означает, что копировать можно бесплатно
У стихов, картин, фотографий и персонажей мультфильмов есть автор. Ему принадлежит исключительное право тиражировать и продавать своё произведение.
Автор может продать исключительное право, например, киностудии, музею или издательству. А сбором авторского вознаграждения занимается специальный орган — Российское авторское общество (РАО). Так устроена интеллектуальная собственность — ст. 1229, 1242, 1259, 1266, 1270 ГК РФ.
Чтобы зарабатывать на чужом творчестве, у правообладателя выкупают исключительные права или берут лицензию на использование. Но даже в этом случае произведение нельзя переделывать и на каждом изделии надо указывать автора.
После смерти автора исключительное право переходит к наследникам. Покупать лицензию нужно у них. А ещё через несколько десятков лет произведение становится общественным достоянием — когда больше не нужно платить авторское вознаграждение. Срок перехода в общественное достояние зависит от страны проживания автора — об этом расскажем ниже.
Пока произведение не стало общественным достоянием, за копирование надо платить. Чтобы понять, у кого выкупать исключительные права, придётся гуглить информацию по каждому произведению.
Статья: договоры на приобретение исключительных прав
❗ Известность произведения не означает, что оно в общественном достоянии. Так сказал Верховный Суд в п. 63 Обзора судебной практики по защите интеллектуальных прав от 23.09.2015 г.
Вот пример из его практики. Политическая партия развесила агитационные баннеры с портретом Че Гевары в берете со звездой и развевающимися волосами. По их мнению, они взяли общеизвестный символ свободы.
Но оказалось, что у изображения есть автор — кубинский фотограф Альберто Корда. Фото называется «Героический Партизан». Черно-красный плакат по фото нарисовал ирландский художник Джим Фицпатрик. Именно это изображение Че Гевары известно в мире. Фото и плакат ещё не перешли в общественное достояние. Торговая марка на образ принадлежит дочери фотографа Корды. Печатать Че Гевару можно только по лицензии.
Что будет за нарушение авторских прав
За коммерческое тиражирование искусства предпринимателю грозят две проблемы: компенсация правообладателю и административный штраф за контрафакт.
Компенсация полагается автору или правообладателю как плата за кражу произведения. Размер составляет от 10 000 до 5 000 000 ₽ по ст. 1301 ГК РФ. Конкретную сумму назначает суд.
В суд на предпринимателя может подать наследник или Российское авторское общество. К примеру, с производителя хрусталя взыскали 30 000 ₽ за вазы по дизайну советского художника.
Наследница художника поручила РАО собирать деньги за копирование дизайна изделий. А производитель хрусталя не покупал лицензию у РАО — дело № А49-7482/2012.
Если произведение зарегистрировано как товарный знак, предпринимателя могут оштрафовать за контрафакт на сумму до 100 000 ₽ по ст. 14.10 КоАП РФ. Штраф идёт государству. Контрафакт отслеживает полиция.
Предприниматель из Волгограда торговал на улице сувенирами с изображением скульптуры «Родина-мать зовёт!». Скульптура зарегистрирована как товарный знак на имя музея-заповедника «Сталинградская битва». Предприниматель не купил у музея лицензию и получил штраф 25 000 ₽. Товар конфисковали и уничтожили — дело № А12-35548/2018.
Когда популярное произведение можно копировать бесплатно
За коммерческое использование искусства можно не платить, если оно перешло в общественное достояние, является фольклором или автор дал открытую лицензию.
Произведения из общественного достояния
Творчество авторов из России переходит в общественное достояние через 70 лет после смерти.
Для расчёта берут следующее 1 января после смерти автора, а если произведение создано в соавторстве — после смерти последнего автора. Если автора репрессировали, 70 лет отсчитывают с 1 января года, следующего за годом реабилитации. Если автор участвовал в Великой Отечественной войне, срок охраны произведения увеличивается до 74 лет — ст. 1281 ГК РФ.
И ещё один нюанс: если автор умер до 1 января 1993 года, и с даты смерти прошло больше 50 лет, считается, что произведение перешло в общественное достояние, 70 лет высчитывать не надо — ст. 6 Закона О введении в действие части 4 ГК РФ.
К примеру, Владимир Маяковский умер в 1930 году. Его стихи в общественном достоянии. Их можно печатать на футболках и интерьерных постерах. Главное — указывать автора и не искажать. Дмитрий Пригов умер в 2007 году. Его стихи перейдут в общественное достояние в 2078 году. Чтобы их перепечатывать сейчас, надо искать наследников поэта и покупать лицензию.
У искусства советского времени есть свой нюанс.
Если по закону исключительное право автоматом перешло от творческого работника к телевизионному агентству, киностудии или музею, произведение переходит в общественное достояние через 70 лет после первой публикации. Дата смерти автора не играет роли. По этому правилу в достояние попали некоторые работы военных корреспондентов, например, фото из Берлина «Знамя Победы над Рейхстагом».
Произведения зарубежных авторов переходят в общественное достояние по законам их стран. Согласно Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений минимальный срок охраны фотографий и дизайна составляет 25 лет после смерти автора, а для остального искусства — 50 лет.
Сроки охраны произведений в разных странах есть тут.
Например, в США искусство становится общественным достоянием через 95 лет после смерти автора. Иосиф Бродский жил в США и умер в 1996 году. Его стихи перейдут в общественное достояние в 2092 году.
Фольклор
Фольклор — это когда автор популярного произведения неизвестен.
Закон не защищает фольклор от копирования и изменений. Кто угодно может делать игрушки с героями народных сказок и брать канву сюжетов.
Но тут важно убедиться, что у произведения точно нет автора.
К примеру, образ героя русской сказки — это фольклор, он бесплатный. А рисунок этого же героя из мультика или книги — это объект авторского права, который принадлежит киностудии или художнику. Срисовывать героя с картинки из интернета опасно, лучше придумать своего. За кражу персонажа есть риск заплатить компенсацию.
Студия анимационного кино отсудила у ресторана 300 000 ₽. Владельцы поставили перед входом картонную фигуру Ильи Муромца. Образ взяли из мультфильма «Илья Муромец и Соловей Разбойник», правами на который владеет студия. Так нельзя — дело № А40-92472/2016.
Произведения с открытой лицензией
Автор может при жизни разрешить кому угодно брать своё творчество бесплатно. Это называется открытая лицензия или Creative Commons.
С популярными произведениями такое бывает редко.
Особый случай: экспонат из музея
Картины и скульптуры из российских музеев можно использовать в бизнесе только с разрешения дирекции музея. Даже если экспонат уже в общественном достоянии. Также разрешение понадобится на тиражирование здания и названия музея. Это требование ст. 36 Закона О Музейном фонде России.
Чтобы скопировать экспонат из зарубежного музея, придется искать закон той страны и выяснять про разрешения. В общем, всё непросто 🤑
В 2015 году Музей Эрмитаж запретил предпринимательнице использовать картину Гейнсборо «Портрет дамы в голубом» в дизайне магазинов одежды. Предпринимательница не получала разрешение дирекции музея. Дизайн пришлось переделать — дело № А63-18468/2012.
🎁
Новым ИП — год Эльбы в подарок
Год онлайн-бухгалтерии на тарифе Премиум для ИП младше 3 месяцев
Попробовать бесплатноОсобый случай: портрет известного человека на товаре
Изображение человека — это нематериальное благо, его защищает ст.
152.1 ГК РФ.
Печатать портрет человека можно только с его согласия. Формат не важен — фото, рисунок или скульптура. После смерти человека согласие берут у его детей, пережившего супруга или родителей. Про согласие дальнейших поколений требований закона нет.
К примеру, для запуска линейки одежды с профилями известных писателей надо выяснить, у кого живы дети, супруги или родители. Дальше — получить согласие на печать. Иначе предприниматель рискует ввязаться в спор с наследниками и потерять товар. Подобное случилось между дочерью Юрия Гагарина и АО «Гознак» из-за коллекционных медалей с портретом космонавта. Суд сказал, что согласие семьи на печать портрета известной личности обязательно. Тираж бы запретить, но медали уже распроданы — дело № 33-38075/2017.
Статья актуальна на
👴🏻 «Юшка» за 3 минуты. Краткое содержание рассказа Платонова
: Беззащитный, больной человек всю жизнь терпит издевательства окружающих.
После его смерти люди узнают, что он бескорыстно помогал девочке-сироте.
Ефим, которого в народе прозвали Юшкой, работает помощником кузнеца. Этому слабому человеку, старому на вид, исполнилось лишь сорок лет. Стариком он выглядит из-за чахотки, которой давно болеет. Юшка работает в кузнице так давно, что местные жители сверяют по нему часы: взрослые, видя, как он идёт на работу, будят молодых, а когда он возвращается домой, говорят, что пора ужинать и спать.
Продолжение после рекламы:
Очень часто дети и взрослые обижают Юшку, бьют, кидают в него камни, песок и землю, но он всё терпит, не обижается и не сердится на них. Порой дети пытаются разозлить Юшку, но у них ничего не выходит, и иногда они даже не верят в то, что Юшка живой. Сам Юшка считает, что окружающие так проявляют к нему «слепую любовь».
Заработанные деньги Юшка не тратит, пьёт только пустую воду. Каждое лето он куда-то уезжает, но никто не знает, куда именно, а Юшка не признаётся, называет разные места.
Люди думают, что он ездит к дочери, такой же, как и он, простой и никому не нужной.
С каждым годом Юшка от чахотки становится всё слабее. Однажды летом, вместо того, чтобы уйти, Юшка остаётся дома. Тем вечером он, как обычно, возвращается из кузницы и встречает прохожего, который начинает потешаться над ним. Впервые Юшка не терпит насмешки молча, а отвечает прохожему, что если он родился, то, значит, нужен белому свету. Эти слова приходятся прохожему не по вкусу. Он толкает Юшку в больную грудь, тот падает и умирает.
Проходящий мимо мастер находит Юшку и понимает, что тот мёртв. На Юшкины похороны приходят все соседи с его улицы, даже те, кто его обижали. Теперь злость им срывать стало не на ком, и люди начали ругаться чаще.
Однажды в городе появляется незнакомая девушка, хилая и бледная, и начинает искать Ефима Дмитриевича. Не сразу кузнец вспоминает, что так звали Юшку.
Брифли существует благодаря рекламе:
Сначала все считают девушку дочерью Юшки, но она оказывается сиротой.
Юшка опекал её, поместил сперва в московское семейство, потом в пансион с обучением. Каждое лето он ездил к девушке и все заработанные деньги отдавал ей. Зная о болезни Юшки, девушка выучилась на врача и хотела его вылечить. Она не знала, что Юшка умер — он просто не приехал к ней, и девушка отправилась его искать. Кузнец приводит её на кладбище.
Девушка остаётся работать в том городе, бескорыстно помогает людям, и все называют её «Юшкиной дочерью», уже и не помня, кто такой Юшка, и что она ему дочерью не приходится.
| Аленький цветочек | Аксаков Сергей Тимофеевич | 42:15 | 130001 |
| Снежная королева | Ганс Христиан Андерсен | 58:45 | 110000 |
| Курочка Ряба | Русская народная | 00:20 | 98002 |
| Красная Шапочка | Шарль Перро | 03:20 | 97500 |
| Цветик-семицветик | Валентин Катаев | 11:00 | 97001 |
| Золушка | Шарль Перро | 14:10 | 96000 |
| Дюймовочка | Ганс Христиан Андерсен | 19:30 | 95000 |
| Маша и медведь | Русская народная | 03:30 | 95000 |
| Белоснежка и семь гномов | Братья Гримм | 14:50 | 94001 |
| Три поросенка | Русская народная | 03:40 | 94000 |
| Кот в сапогах | Шарль Перро | 06:20 | 93000 |
| Теремок | Русская народная | 02:20 | 93000 |
| Айболит | Корней Иванович Чуковский | 04:35 | 90001 |
| Двенадцать месяцев | Самуил Маршак | 11:10 | 90001 |
| Волк и семеро козлят | Братья Гримм | 02:40 | 90000 |
| Василиса Прекрасная | Русская народная | 14:25 | 90000 |
| Русалочка | Ганс Христиан Андерсен | 42:20 | 90000 |
| Сказка о мёртвой царевне и семи богатырях | Александр Сергеевич Пушкин | 12:55 | 87000 |
| Морозко | Русская народная | 07:10 | 87000 |
| Сказка о царе Салтане | Александр Сергеевич Пушкин | 23:25 | 86001 |
| Золотой ключик, или Приключения Буратино | Алексей Николаевич Толстой | 2:02:40 | 80000 |
| Волшебник Изумрудного города | Александр Волков | 3:24:15 | 80000 |
| Каша из топора | Русская народная | 01:50 | 73000 |
| Карлик Нос | Вильгельм Гауф | 50:00 | 71000 |
| Сказка о рыбаке и рыбке | Александр Сергеевич Пушкин | 05:50 | 70003 |
| Гадкий утенок | Ганс Христиан Андерсен | 16:05 | 70001 |
| Маленький Мук | Вильгельм Гауф | 28:10 | 70000 |
| Карлсон, который живёт на крыше | Астрид Линдгрен | 2:20:15 | 70000 |
| Петушок и бобовое зернышко | Русская народная | 01:30 | 70000 |
| Витя Малеев в школе и дома | Николай Носов | 4:00:20 | 70000 |
| Бременские музыканты | Братья Гримм | 06:15 | 68000 |
| Иван-крестьянский сын и чудо-юдо | Русская народная | 14:20 | 67000 |
| Маленький принц | Антуан Де Сент-Экзюпери | 1:15:40 | 66000 |
| Рапунцель | Братья Гримм | 06:50 | 65000 |
| Колобок | Русская народная | 02:35 | 64000 |
| Спящая красавица | Шарль Перро | 06:25 | 63000 |
| Горшочек каши | Братья Гримм | 01:45 | 62000 |
| Царевна-лягушка | Русская народная | 10:30 | 61000 |
| Принцесса на горошине | Ганс Христиан Андерсен | 01:35 | 60000 |
| Мойдодыр | Корней Иванович Чуковский | 02:55 | 60000 |
| Кошкин дом | Самуил Маршак | 20:20 | 60000 |
| Румпельштильцхен | Братья Гримм | 06:25 | 59000 |
| Три медведя | Русская народная | 03:05 | 58000 |
| Король Дроздобород | Братья Гримм | 09:40 | 56000 |
| Сивка-бурка | Русская народная | 07:05 | 55000 |
| Маленькие человечки | Братья Гримм | 03:15 | 53000 |
| Сказка о глупом мышонке | Самуил Маршак | 02:15 | 53000 |
| Гуси-лебеди | Русская народная | 02:45 | 52000 |
| Огниво | Ганс Христиан Андерсен | 12:15 | 50000 |
| Гензель и Гретель | Братья Гримм | 15:35 | 50000 |
| Рикки Тикки Тави | Редьярд Киплинг | 30:10 | 50000 |
| Алиса в стране чудес | Льюис Кэрролл | 2:08:05 | 50000 |
| Винни-Пух и все-все-все | Алан Александр Милн | 4:04:15 | 50000 |
| Приключения Синдбада-Морехода | Арабская сказка | 35:50 | 49000 |
| Золотой гусь | Братья Гримм | 08:35 | 47000 |
| Лиса и волк | Русская народная | 02:55 | 47000 |
| Иван-царевич и серый волк | Русская народная | 10:55 | 46000 |
| Госпожа Метелица | Братья Гримм | 05:40 | 44000 |
| Бабушка Вьюга | Братья Гримм | 05:30 | 44000 |
| Лиса и тетерев | Русская народная | 01:05 | 43000 |
| Шесть лебедей | Братья Гримм | 10:50 | 41000 |
| Дикие лебеди | Ганс Христиан Андерсен | 30:50 | 40000 |
| Калиф аист | Вильгельм Гауф | 24:20 | 40000 |
| Телефон | Корней Иванович Чуковский | 02:15 | 40000 |
| Бычок-смоляной бочок | Русская народная | 04:05 | 40000 |
| Лягушка-путешественница | Всеволод Гаршин | 07:05 | 40000 |
| Стоптанные туфельки | Братья Гримм | 07:25 | 38000 |
| Баба Яга и ягоды | Русская народная | 02:00 | 37000 |
| Жихарка | Русская народная | 02:30 | 36900 |
| Сказка о попе и о работнике его Балде | Александр Сергеевич Пушкин | 05:40 | 35000 |
| Мальчик-с-пальчик | Шарль Перро | 07:20 | 35000 |
| Соломинка, уголек и боб | Братья Гримм | 02:10 | 35000 |
| Бой на Калиновом мосту | Русская народная | 06:40 | 34000 |
| Яблоко | Сутеев Владимир Григорьевич | 02:30 | 33940 |
| Как муравьишка домой спешил | Виталий Бианки | 08:40 | 33510 |
| Сказка о золотом петушке | Александр Сергеевич Пушкин | 05:25 | 32000 |
| Щелкунчик и мышиный король | Амадей Гофман | 1:55:00 | 32000 |
| Двенадцать братьев | Братья Гримм | 10:30 | 32000 |
| Финист-ясный сокол | Русская народная | 11:45 | 31000 |
| Пеппи поселяется в вилле Курица | Астрид Линдгрен | 2:14:10 | 30001 |
| Федорино горе | Корней Иванович Чуковский | 03:55 | 30001 |
| Ромашка | Ганс Христиан Андерсен | 07:05 | 30000 |
| Дудочка и кувшинчик | Валентин Катаев | 08:20 | 30000 |
| Конёк-Горбунок | Пётр Ершов | 58:20 | 30000 |
| Приключения Чиполлино | Джанни Родари | 4:29:30 | 30000 |
| Тимур и его команда | Аркадий Гайдар | 1:47:40 | 30000 |
| Репка | Русская народная | 00:45 | 28000 |
| Мышонок Пик | Виталий Бианки | 35:00 | 27700 |
| Белоснежка и Алоцветик | Братья Гримм | 08:15 | 26000 |
| Первая охота | Виталий Бианки | 03:25 | 25360 |
| Мешок яблок | Сутеев Владимир Григорьевич | 04:50 | 25100 |
| Алые паруса | Александр Грин | 2:17:55 | 25001 |
| Снегурочка | Русская народная | 03:15 | 25000 |
| Кошка, которая гуляла сама по себе | Редьярд Киплинг | 18:55 | 25000 |
| Чук и Гек | Аркадий Гайдар | 46:00 | 25000 |
| Царевна Несмеяна | Русская народная | 04:05 | 22000 |
| Под грибом | Сутеев Владимир Григорьевич | 02:00 | 21040 |
| Стойкий оловянный солдатик | Ганс Христиан Андерсен | 07:35 | 20001 |
| Мэри Поппинс | Памела Трэверс | 2:30:45 | 20001 |
| Братья Маугли | Редьярд Киплинг | 38:10 | 20000 |
| Пеппи собирается в путь | Астрид Линдгрен | 2:16:00 | 20000 |
| Серая Шейка | Мамин-Сибиряк | 14:55 | 20000 |
| Питер Пэн | Барри Джеймс | 3:04:35 | 20000 |
| Палочка-выручалочка | Сутеев Владимир Григорьевич | 04:40 | 18550 |
| Тараканище | Корней Иванович Чуковский | 03:30 | 18000 |
| Вершки и корешки | Русская народная | 01:00 | 18000 |
| Песочный человек | Амадей Гофман | 1:14:25 | 16000 |
| Крошка Енот и тот, кто сидит в пруду | Лилиан Мур | 06:50 | 15630 |
| Кто сказал «МЯУ»? | Сутеев Владимир Григорьевич | 03:35 | 15420 |
| Чудо-дерево | Корней Иванович Чуковский | 00:50 | 15000 |
| Дикая собака Динго или повесть о первой любви | Рувим Фраерман | 3:19:55 | 15000 |
| Приключения барона Мюнхаузена | Рудольф Эрих Распе | 1:06:25 | 15000 |
| Черная курица, или Подземные жители | Антоний Погорельский | 56:20 | 15000 |
| Зимовье зверей | Русская народная | 03:20 | 14000 |
| Чей нос лучше | Виталий Бианки | 04:05 | 13630 |
| Живая вода | Братья Гримм | 12:15 | 13000 |
| Золотой горшок | Амадей Гофман | 2:46:05 | 12000 |
| Горячий камень | Аркадий Гайдар | 07:05 | 11000 |
| Свинопас | Ганс Христиан Андерсен | 08:15 | 10000 |
| Пеппи в стране Веселии | Астрид Линдгрен | 2:02:45 | 10000 |
| Летучий корабль | Русская народная | 14:50 | 10000 |
| Веретено, ткацкий челнок и иголка | Братья Гримм | 05:25 | 10000 |
| Приключения Тома Сойера | Марк Твен | 6:19:10 | 10000 |
| Муфта, Полботинка и Моховая Борода | Эно Рауд | 10:14:55 | 10000 |
| Детки в клетке | Самуил Маршак | 05:25 | 9630 |
| Девушка-дикарка | Братья Гримм | 10:40 | 9500 |
| О Военной тайне, о Мальчише-Кибальчише и его твёрдом слове | Аркадий Гайдар | 11:35 | 9350 |
| Дружба кошки и мышки | Братья Гримм | 04:55 | 9000 |
| Кораблик | Сутеев Владимир Григорьевич | 00:55 | 9000 |
| Лиса и журавль | Русская народная | 01:15 | 8500 |
| Королевские дети | Братья Гримм | 16:25 | 8500 |
| Мороз Иванович | Владимир Одоевский | 12:35 | 8001 |
| Тень | Ганс Христиан Андерсен | 24:05 | 8000 |
| Королек и медведь | Братья Гримм | 04:50 | 8000 |
Приключения Пиноккио. История деревянной куклы | Карло Коллоди | 3:26:55 | 8000 |
| Король-лягушонок, или Железный Генрих | Братья Гримм | 07:25 | 7500 |
| Оле-Лукойе | Ганс Христиан Андерсен | 19:45 | 7000 |
| Охота питона Каа | Редьярд Киплинг | 48:40 | 7000 |
| Ленивый Хайнц | Братья Гримм | 04:30 | 7000 |
| Три котёнка | Сутеев Владимир Григорьевич | 00:35 | 6900 |
| Крокодил | Корней Иванович Чуковский | 08:50 | 6800 |
| Муха-Цокотуха | Корней Иванович Чуковский | 02:20 | 6500 |
| Лесная старуха | Братья Гримм | 04:20 | 6500 |
| У Лукоморья дуб зеленый | Александр Сергеевич Пушкин | 00:55 | 6001 |
| Снеговик | Ганс Христиан Андерсен | 08:50 | 6000 |
| Сестрица Алёнушка и братец Иванушка | Русская народная | 03:50 | 6000 |
| Тигр! Тигр! | Редьярд Киплинг | 32:55 | 6000 |
| Одноглазка, двуглазка и треглазка | Братья Гримм | 11:20 | 6000 |
| Дядя Миша | Сутеев Владимир Григорьевич | 04:45 | 6000 |
| Петушок золотой гребешок | Русская народная | 03:00 | 5800 |
| Заяц-хваста | Русская народная | 01:02 | 5800 |
| Зайкина избушка | Русская народная | 03:25 | 5600 |
| Теремок в стихах | Самуил Маршак | 11:50 | 5600 |
| Ослик | Братья Гримм | 06:30 | 5500 |
| Марья Моревна | Русская народная | 15:30 | 5400 |
| Баба-яга | Русская народная | 04:30 | 5200 |
| Лисичка со скалочкой | Русская народная | 02:40 | 5200 |
| Новое платье короля | Ганс Христиан Андерсен | 07:30 | 5000 |
| Как в джунгли пришёл страх | Редьярд Киплинг | 31:15 | 5000 |
| Диво дивное, чудо чудное | Русская народная | 07:20 | 5000 |
| Холодное сердце | Вильгельм Гауф | 1:29:50 | 5000 |
| Очески | Братья Гримм | 01:05 | 5000 |
| Айболит и воробей | Корней Иванович Чуковский | 01:50 | 5000 |
| Если бы я был взрослым | Виктор Драгунский | 03:25 | 5000 |
| Два мороза | Русская народная | 04:05 | 4800 |
| Разные колёса | Сутеев Владимир Григорьевич | 02:40 | 4800 |
| Подземный человечек | Братья Гримм | 08:40 | 4500 |
| По щучьему веленью | Русская народная | 08:15 | 4400 |
| Самое дорогое | Русская народная | 02:25 | 4200 |
| Что я люблю | Виктор Драгунский | 02:45 | 4200 |
| Цыпленок и утенок | Сутеев Владимир Григорьевич | 01:05 | 4150 |
| Кощей Бессмертный | Русская народная | 10:30 | 4100 |
| Сказка о царе Берендее | Русская народная | 23:20 | 4100 |
| Лён | Ганс Христиан Андерсен | 07:55 | 4000 |
| Семь воронов | Братья Гримм | 04:50 | 4000 |
| Волшебная лампа Аладдина | Арабская сказка | 50:30 | 4000 |
| Серебряное копытце | Павел Бажов | 12:45 | 4000 |
| Чудесная рубашка | Русская народная | 09:00 | 3800 |
| Сверху вниз, наискосок | Виктор Драгунский | 05:05 | 3800 |
| Журавль и цапля | Русская народная | 01:30 | 3600 |
| Главные реки Америки | Виктор Драгунский | 05:00 | 3600 |
| Нашествие джунглей | Редьярд Киплинг | 52:00 | 3500 |
| Сказка о рыбаке и его жене | Братья Гримм | 14:50 | 3500 |
| Капризная кошка | Сутеев Владимир Григорьевич | 01:45 | 3460 |
| Королевский анкас | Редьярд Киплинг | 35:20 | 3400 |
| Мороз и заяц | Русская народная | 01:10 | 3400 |
| Ровно 25 кило | Виктор Драгунский | 08:15 | 3400 |
| Мышонок и карандаш | Сутеев Владимир Григорьевич | 01:50 | 3400 |
| Поди туда-не знаю куда, принеси то-не знаю что | Русская народная | 27:05 | 3200 |
| Профессор кислых щей | Виктор Драгунский | 04:30 | 3200 |
| Старик из стеклянной горы | Братья Гримм | 04:05 | 3001 |
| Attalea princeps | Всеволод Гаршин | 13:55 | 3001 |
| Рыжие собаки | Редьярд Киплинг | 48:05 | 3000 |
| Волшебное яблочко | Русская народная | 14:10 | 3000 |
| Пастушка и трубочист | Ганс Христиан Андерсен | 08:35 | 3000 |
| Бутерброд | Корней Иванович Чуковский | 00:25 | 3000 |
| Красный шарик в синем небе | Виктор Драгунский | 05:20 | 3000 |
| Голубая чашка | Аркадий Гайдар | 39:30 | 3000 |
| Малахитовая шкатулка | Павел Бажов | 41:40 | 3000 |
| Семь Симеонов | Русская народная | 07:55 | 2800 |
| Зеленчатые леопарды | Виктор Драгунский | 05:35 | 2800 |
| Котауси и Мауси | Корней Иванович Чуковский | 00:30 | 2700 |
| У страха глаза велики | Русская народная | 01:30 | 2700 |
| Хитрая наука | Русская народная | 08:15 | 2600 |
| Крылатый, мохнатый да масленый | Русская народная | 04:07 | 2600 |
| Волшебница | Шарль Перро | 05:50 | 2600 |
| Весна | Редьярд Киплинг | 39:55 | 2500 |
| Столик, сам накройся, золотой осел и дубинка из мешка | Братья Гримм | 20:45 | 2500 |
| Пастушья дудочка | Русская народная | 06:20 | 2400 |
| Штопальная игла | Ганс Христиан Андерсен | 06:25 | 2350 |
| Подарки феи | Шарль Перро | 05:50 | 2300 |
| Петух и краски | Сутеев Владимир Григорьевич | 00:35 | 2300 |
| Баранкин, будь человеком | Валерий Медведев | 3:10:35 | 2300 |
| Мистер Твистер | Самуил Маршак | 09:05 | 2300 |
| Волшебный магазин | Сутеев Владимир Григорьевич | 22:50 | 2260 |
| Снегурушка и лиса | Русская народная | 02:20 | 2200 |
| Мотогонки по отвесной стене | Виктор Драгунский | 06:15 | 2200 |
| Кот-рыболов | Сутеев Владимир Григорьевич | 04:35 | 2150 |
| Путаница | Корней Иванович Чуковский | 01:40 | 2050 |
| Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями | Сельма Лагерлеф | 4:17:00 | 2001 |
| Городок в табакерке | Владимир Одоевский | 12:50 | 2001 |
| Капля воды | Ганс Христиан Андерсен | 03:00 | 2000 |
| Три брата | Братья Гримм | 04:25 | 2000 |
| Ежики смеются | Корней Иванович Чуковский | 00:10 | 2000 |
| Гусиное горлышко | Виктор Драгунский | 07:25 | 2000 |
| Как собака друга искала | Русская народная | 01:45 | 2000 |
| О жабе и розе | Всеволод Гаршин | 12:30 | 2000 |
| Три толстяка | Юрий Олеша | 3:24:15 | 2000 |
| Принц и нищий | Марк Твен | 6:16:00 | 2000 |
| Хозяйка Медной горы | Павел Бажов | 17:15 | 2000 |
| Каменный цветок | Павел Бажов | 38:05 | 2000 |
| Это что за птица? | Сутеев Владимир Григорьевич | 02:55 | 1940 |
| Пожар во флигеле, или подвиг во льдах | Виктор Драгунский | 08:20 | 1800 |
| О молодильных яблоках и живой воде | Русская народная | 22:15 | 1800 |
| Заяц и ёж | Братья Гримм | 04:20 | 1780 |
| Тихая сказка | Самуил Маршак | 01:30 | 1700 |
| Коза дереза | Русская народная | 03:00 | 1600 |
| Смерть шпиона Гадюкина | Виктор Драгунский | 11:30 | 1600 |
| Пряничный домик | Братья Гримм | 08:20 | 1500 |
| Закаляка | Корней Иванович Чуковский | 00:25 | 1500 |
| Еж | Алексей Николаевич Толстой | 00:40 | 1500 |
| Три змеиных листочка | Братья Гримм | 07:25 | 1500 |
| Кот Васька | Алексей Николаевич Толстой | 01:00 | 1400 |
| Ничего изменить нельзя | Виктор Драгунский | 05:40 | 1400 |
| Лиса и медведь | Русская народная | 05:20 | 1400 |
| Терешечка | Русская народная | 04:30 | 1350 |
| Сорока | Алексей Николаевич Толстой | 01:25 | 1300 |
| Ель | Ганс Христиан Андерсен | 15:45 | 1250 |
| Ослиная шкура | Шарль Перро | 15:40 | 1200 |
| Ванькины именины | Мамин-Сибиряк | 12:10 | 1200 |
| Грибы | Алексей Николаевич Толстой | 02:40 | 1200 |
| Сражение у чистой речки | Виктор Драгунский | 05:35 | 1200 |
| Али-Баба и сорок разбойников | Арабская сказка | 33:50 | 1200 |
| Чайник | Ганс Христиан Андерсен | 03:00 | 1200 |
| Лиса и дрозд | Русская народная | 03:55 | 1170 |
| Медведко | Мамин-Сибиряк | 08:45 | 1100 |
| Муравей | Алексей Николаевич Толстой | 01:35 | 1100 |
| Эльф розового куста | Ганс Христиан Андерсен | 08:50 | 1000 |
| Как лиса училась летать | Русская народная | 00:50 | 1000 |
| О Молочке, овсяной Кашке и сером котишке Мурке | Мамин-Сибиряк | 06:20 | 1000 |
| Елка | Корней Иванович Чуковский | 00:30 | 1000 |
| Сова и кот | Алексей Николаевич Толстой | 00:55 | 1000 |
| Домовёнок Кузя | Татьяна Александрова | 2:09:30 | 1000 |
| Рассказы о животных | Борис Житков | 1:24:30 | 1000 |
| Кладовая солнца | Михаил Пришвин | 1:12:20 | 1000 |
| Сказание о гордом Аггее | Всеволод Гаршин | 17:05 | 1000 |
| Тиха украинская ночь | Виктор Драгунский | 06:35 | 1000 |
| Джельсомино в Стране лжецов | Джанни Родари | 3:07:00 | 1000 |
| Три пряхи | Братья Гримм | 04:45 | 1000 |
| Сказки дядюшки Римуса | Джоэль Чендлер Харрис | 1:32:30 | 1000 |
| Иванушка-дурачок | Русская народная | 04:55 | 950 |
| Белый котик | Редьярд Киплинг | 37:45 | 910 |
| Хрустальная гора | Русская народная | 04:20 | 900 |
| Илья Муромец и Соловей разбойник | Русская народная | 10:06 | 900 |
| О том, как жила-была последняя Муха | Мамин-Сибиряк | 15:20 | 900 |
| Маша и мышки | Алексей Николаевич Толстой | 01:40 | 900 |
| Петя Иванов и волшебник Тик-Так | Сутеев Владимир Григорьевич | 31:20 | 900 |
| Голубая змейка | Павел Бажов | 21:00 | 900 |
| Терем-теремок | Сутеев Владимир Григорьевич | 03:35 | 890 |
| Раз, два — дружно! | Сутеев Владимир Григорьевич | 03:35 | 880 |
| Золотой топор | Русская народная | 01:10 | 850 |
| Козлёнок, который считал до десяти | Альф Прейсен | 05:00 | 850 |
| Мы ищем кляксу | Сутеев Владимир Григорьевич | 04:25 | 840 |
| Дочь Болотного Царя | Ганс Христиан Андерсен | 1:10:20 | 820 |
| Чего боялся Петя | Самуил Маршак | 01:15 | 820 |
| Синяя Борода | Шарль Перро | 06:40 | 800 |
| Пора спать | Мамин-Сибиряк | 13:25 | 800 |
| Заяц | Алексей Николаевич Толстой | 01:15 | 800 |
| Морской царь и Василиса Премудрая | Русская народная | 13:25 | 800 |
| Хитрый способ | Виктор Драгунский | 06:00 | 800 |
| Про Бегемота, который боялся прививок | Сутеев Владимир Григорьевич | 02:05 | 800 |
| Огневушка-поскакушка | Павел Бажов | 17:10 | 800 |
| Добрыня Никитич и Змей Горыныч | Русская народная | 08:44 | 800 |
| Крошечка-Хаврошечка | Русская народная | 04:05 | 750 |
| Бутылочное горлышко | Ганс Христиан Андерсен | 20:20 | 720 |
| Приемыш | Мамин-Сибиряк | 16:15 | 701 |
| Дочь и падчерица | Русская народная | 02:55 | 700 |
| Рике с хохолком | Шарль Перро | 12:35 | 700 |
| Верблюд | Алексей Николаевич Толстой | 01:30 | 700 |
| Алёша Попович и Тугарин Змеевич | Русская народная | 06:34 | 700 |
| Лиса и заяц | Русская народная | 02:50 | 700 |
| Петя и Красная Шапочка | Сутеев Владимир Григорьевич | 09:50 | 670 |
| Лиса и козел | Русская народная | 00:55 | 650 |
| Хромка | Михаил Пришвин | 02:15 | 650 |
| Горшеня | Русская народная | 06:40 | 600 |
| Присказка | Мамин-Сибиряк | 00:50 | 600 |
| Мышка | Алексей Николаевич Толстой | 00:45 | 600 |
| Дикий помещик | Салтыков-Щедрин | 14:05 | 600 |
| Синий кинжал | Виктор Драгунский | 03:55 | 600 |
| Садко | Русская народная | 12:35 | 600 |
| Последняя жемчужина | Ганс Христиан Андерсен | 05:00 | 575 |
| Серебряное блюдечко и наливное яблочко | Русская народная | 06:00 | 550 |
| Пляши, куколка, пляши! | Ганс Христиан Андерсен | 01:50 | 540 |
| То, чего не было | Всеволод Гаршин | 08:00 | 501 |
| Серебряная монетка | Ганс Христиан Андерсен | 07:50 | 500 |
| Про Воробья Воробеича, Ерша Ершовича и весёлого трубочиста Яшу | Мамин-Сибиряк | 10:20 | 500 |
| Три счастливчика | Братья Гримм | 05:05 | 500 |
| Лиса | Алексей Николаевич Толстой | 00:55 | 500 |
| Автомобиль | Николай Носов | 03:25 | 500 |
| Что бывало | Борис Житков | 54:00 | 500 |
| Жар-птица и Василиса-царевна | Русская народная | 07:00 | 500 |
| Вольга и Микула Селянинович | Русская народная | 06:05 | 500 |
| Два Ивана-солдатских сына | Русская народная | 19:40 | 450 |
| Бабочка | Сутеев Владимир Григорьевич | 00:50 | 430 |
| Пятеро из одного стручка | Ганс Христиан Андерсен | 06:00 | 425 |
| Ставр Годинович | Русская народная | 12:10 | 420 |
| Ангел | Ганс Христиан Андерсен | 04:35 | 420 |
| Живая шляпа | Николай Носов | 02:20 | 401 |
| Воротничок | Ганс Христиан Андерсен | 04:20 | 400 |
| Умная Гретель | Братья Гримм | 05:05 | 400 |
| Про Воронушку-чёрную головушку и жёлтую птичку Канарейку | Мамин-Сибиряк | 12:30 | 400 |
| Радость | Корней Иванович Чуковский | 00:35 | 400 |
| Картина | Алексей Николаевич Толстой | 01:00 | 400 |
| Бычок — чёрный бочок, белые копытца | Русская народная | 03:35 | 400 |
| Гаечки | Михаил Пришвин | 02:00 | 400 |
| Синюшкин колодец | Павел Бажов | 23:00 | 400 |
| Горный мастер | Павел Бажов | 22:35 | 400 |
| Илья Муромец и Калин-царь | Русская народная | 20:30 | 400 |
| Солдат и царица | Русская народная | 12:20 | 400 |
| Замазка | Николай Носов | 03:35 | 380 |
| Заплатка | Николай Носов | 02:25 | 360 |
| Приключения Бибигона | Корней Иванович Чуковский | 17:25 | 350 |
| Умнее всех | Мамин-Сибиряк | 12:35 | 350 |
| Дочь-семилетка | Русская народная | 04:40 | 350 |
| Старый уличный фонарь | Ганс Христиан Андерсен | 12:25 | 350 |
| Чего только не придумают | Ганс Христиан Андерсен | 05:40 | 350 |
| Иван Гостиный сын | Русская народная | 04:50 | 350 |
| Умная внучка | Русская народная | 10:20 | 350 |
| Затейники | Николай Носов | 01:55 | 340 |
| Карасик | Николай Носов | 08:35 | 320 |
| Ганс Чурбан | Ганс Христиан Андерсен | 06:20 | 300 |
| Храбрый портняжка | Братья Гримм | 09:45 | 300 |
| Кто заговорит первый | Русская народная | 03:55 | 300 |
| Про Козявочку | Мамин-Сибиряк | 05:15 | 300 |
| Скрюченная песня | Корней Иванович Чуковский | 00:30 | 300 |
| Горшок | Алексей Николаевич Толстой | 02:45 | 300 |
| Фантазёры | Николай Носов | 05:50 | 300 |
| Святогор и Илья Муромец | Русская народная | 07:35 | 300 |
| Мишкина каша | Николай Носов | 10:40 | 281 |
| Клякса | Николай Носов | 04:10 | 270 |
| Леденец | Николай Носов | 02:00 | 260 |
| Саша | Николай Носов | 09:10 | 250 |
| Про бабушку старушку | Русская народная | 01:25 | 250 |
| Маленький Клаус и Большой Клаус | Ганс Христиан Андерсен | 21:15 | 250 |
| Федина задача | Николай Носов | 04:15 | 240 |
| Шурик у дедушки | Николай Носов | 07:35 | 230 |
| Находчивость | Николай Носов | 03:20 | 220 |
| Про репку | Николай Носов | 11:20 | 210 |
| Волшебное кольцо | Русская народная | 22:45 | 201 |
| Истинная правда | Ганс Христиан Андерсен | 03:55 | 200 |
| Про Комара Комаровича-длинный нос и про мохнатого Мишу-короткий хвост | Мамин-Сибиряк | 06:50 | 200 |
| Мудрец | Алексей Николаевич Толстой | 01:25 | 200 |
| Прятки | Николай Носов | 03:35 | 200 |
| Топтыгин и лиса | Корней Иванович Чуковский | 02:20 | 200 |
| Что я видел | Борис Житков | 5:17:25 | 200 |
| Медведь на воеводстве | Салтыков-Щедрин | 20:35 | 200 |
| Хрустальный шар | Братья Гримм | 05:40 | 200 |
| Белые амадины | Виктор Драгунский | 10:45 | 200 |
| Вавила и скоморохи | Русская народная | 06:10 | 200 |
| Снежный дом | Алексей Николаевич Толстой | 06:00 | 200 |
| Умей обождать | Константин Ушинский | 01:52 | 200 |
| Три охотника | Николай Носов | 07:20 | 190 |
| Умный мужик | Русская народная | 02:30 | 190 |
| Мена | Русская народная | 03:30 | 180 |
| Тук-тук-тук | Николай Носов | 08:50 | 180 |
| Премудрый пескарь | Салтыков-Щедрин | 10:50 | 180 |
| Есть же разница | Ганс Христиан Андерсен | 06:45 | 180 |
| Сказка о том, кто ходил страху учиться | Братья Гримм | 20:00 | 180 |
| Слово | Русская народная | 04:30 | 170 |
| Бабушка | Ганс Христиан Андерсен | 03:30 | 170 |
| Елена Премудрая | Русская народная | 09:10 | 160 |
| Ветер рассказывает о Вальдемаре До и его дочерях | Ганс Христиан Андерсен | 20:25 | 155 |
| Как лиса с овцой волка наказали | Русская народная | 01:20 | 150 |
| Про храброго Зайца-длинные уши, косые глаза, короткий хвост | Мамин-Сибиряк | 03:45 | 150 |
| Большой морской змей | Ганс Христиан Андерсен | 17:25 | 150 |
| Волшебная дудочка | Русская народная | 04:10 | 140 |
| Петух и жерновцы | Русская народная | 02:45 | 130 |
| Этажи леса | Михаил Пришвин | 03:20 | 130 |
| Хлеб и золото | Арабская сказка | 02:15 | 120 |
| Добрыня и Алёша | Русская народная | 07:00 | 120 |
| Жадный вельможа | Русская народная | 03:55 | 110 |
| Зайкин кораблик | Сутеев Владимир Григорьевич | 02:05 | 110 |
| Счастливое семейство | Ганс Христиан Андерсен | 06:10 | 100 |
| Квикверн | Редьярд Киплинг | 47:25 | 100 |
| Замарашка | Шарль Перро | 11:25 | 100 |
| Царица пчел | Братья Гримм | 04:05 | 100 |
| Про славного царя Гороха | Мамин-Сибиряк | 49:10 | 100 |
| Козел | Алексей Николаевич Толстой | 00:40 | 100 |
| Черепаха | Корней Иванович Чуковский | 00:20 | 100 |
| Болтунья | Русская народная | 02:10 | 100 |
| Вася Весёлкин | Михаил Пришвин | 10:20 | 100 |
| Куриный бульон | Виктор Драгунский | 06:55 | 100 |
| Петушки | Алексей Николаевич Толстой | 01:15 | 91 |
| Аисты | Ганс Христиан Андерсен | 08:50 | 90 |
| Наказанная царевна | Русская народная | 12:00 | 90 |
| Выскочка | Михаил Пришвин | 03:35 | 90 |
| Волшебный холм | Ганс Христиан Андерсен | 12:45 | 85 |
| Карась-идеалист | Салтыков-Щедрин | 20:10 | 81 |
| Белый котик | Редьярд Киплинг | 36:50 | 80 |
| Рачья свадьба | Алексей Николаевич Толстой | 02:15 | 80 |
| Бузинная матушка | Ганс Христиан Андерсен | 14:20 | 80 |
| Заколдованная королевна | Русская народная | 11:35 | 80 |
| Глоток молока | Михаил Пришвин | 00:25 | 80 |
| Кое-что | Ганс Христиан Андерсен | 12:05 | 80 |
| Маленький Тумаи | Редьярд Киплинг | 37:50 | 70 |
| Гречиха | Ганс Христиан Андерсен | 02:55 | 70 |
| Куриный бог | Алексей Николаевич Толстой | 01:15 | 70 |
| Батрак | Русская народная | 06:35 | 70 |
| Говорящий грач | Михаил Пришвин | 01:10 | 70 |
| Сказка об умном мышонке | Самуил Маршак | 03:05 | 70 |
| Слуги её величества | Редьярд Киплинг | 30:45 | 60 |
| Скорый гонец | Русская народная | 10:40 | 60 |
| Гусак | Алексей Николаевич Толстой | 02:10 | 60 |
| Девочка со спичками | Ганс Христиан Андерсен | 04:40 | 60 |
| Сказка о морковке | Ганс Христиан Андерсен | 01:50 | 55 |
| Дорожный товарищ | Ганс Христиан Андерсен | 34:10 | 55 |
| Чудо Пурун Бхагата | Редьярд Киплинг | 30:00 | 50 |
| Что сделала Мура | Корней Иванович Чуковский | 00:20 | 50 |
| Побратимы | Ганс Христиан Андерсен | 17:25 | 50 |
| Мерин | Алексей Николаевич Толстой | 01:30 | 50 |
| Окаменелое царство | Русская народная | 04:45 | 50 |
| Изобретатель | Михаил Пришвин | 05:10 | 50 |
| Две ящерки | Павел Бажов | 28:55 | 50 |
| Синяя свечка | Братья Гримм | 08:15 | 50 |
| Могильщики | Редьярд Киплинг | 43:15 | 40 |
| Райский сад | Ганс Христиан Андерсен | 26:40 | 40 |
| Порточки | Алексей Николаевич Толстой | 01:40 | 40 |
| Деревянный орел | Русская народная | 08:40 | 40 |
| Кот | Михаил Пришвин | 02:05 | 40 |
| Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил | Салтыков-Щедрин | 13:30 | 40 |
| Счастливый Ганс | Братья Гримм | 10:05 | 40 |
| Свинья-копилка | Ганс Христиан Андерсен | 04:10 | 30 |
| Охота за бабочкой | Михаил Пришвин | 01:40 | 30 |
| Нищий и счастье | Арабская сказка | 02:00 | 30 |
| Перо и чернильница | Ганс Христиан Андерсен | 04:05 | 30 |
| Берёза и три сокола | Русская народная | 01:50 | 30 |
| Настоящая невеста | Братья Гримм | 13:15 | 25 |
| Скверный мальчишка | Ганс Христиан Андерсен | 03:25 | 20 |
| Верное средство | Арабская сказка | 01:05 | 20 |
| Синий лапоть | Михаил Пришвин | 04:20 | 20 |
| Коняга | Салтыков-Щедрин | 11:15 | 20 |
| Кривая уточка | Русская народная | 01:10 | 15 |
| Соловей | Ганс Христиан Андерсен | 17:30 | 10 |
| Цветы маленькой Иды | Ганс Христиан Андерсен | 13:30 | 10 |
| Сундук-самолёт | Ганс Христиан Андерсен | 10:30 | 10 |
| Сказка о четырёх глухих | Владимир Одоевский | 07:40 | 10 |
| Старый дом | Ганс Христиан Андерсен | 15:05 | 10 |
| Улитка и роза | Ганс Христиан Андерсен | 03:50 | 10 |
| Весной | Сутеев Владимир Григорьевич | 00:50 | 10 |
| Двенадцать пассажиров | Ганс Христиан Андерсен | 07:45 | 10 |
| Злой князь | Ганс Христиан Андерсен | 04:35 | 10 |
| Неустрашимый царевич | Братья Гримм | 09:15 | 10 |
| Сочневы камешки | Павел Бажов | 17:05 | 5 |
| Приказчиковы подошвы | Павел Бажов | 12:25 | 5 |
| Независимый Горбушка | Виктор Драгунский | 10:15 | 0 |
17 Кодекс США § 201 — Право собственности на авторские права | Кодекс США | Закон США
отчет дома №.
94–1476 Первоначальное владение. Два основных и хорошо зарекомендовавших себя принципа законодательства об авторском праве вновь сформулированы в разделе 201(a): источник права собственности на авторское право — автор произведения, а в случае «совместного произведения» — соавторы произведения также являются совладельцами авторских прав. В соответствии с определением раздела 101 произведение является «совместным», если авторы сотрудничали друг с другом или если каждый из авторов подготовил свой вклад с осознанием и намерением, что он будет объединен с вкладами других авторов как « неотделимые или взаимозависимые части единого целого.Пробным камнем здесь является намерение во время написания, чтобы части были поглощены или объединены в единое целое, хотя сами части могут быть либо «неотделимыми» (как в случае романа или картины), либо « взаимозависимы» (как в случае кинофильма, оперы или слов и музыки песни). Определение «совместной работы» следует противопоставить определению «коллективной работы», также содержащемуся в статье 101, в котором отсутствуют элементы слияния и единства; там ключевыми элементами являются сборка или сбор «отдельных и независимых произведений * * * в коллективное целое.
Определение «совместных произведений» вызвало некоторую озабоченность, поскольку оно не может быть истолковано как превращение авторов ранее написанных произведений, таких как пьесы, романы и музыка, в соавторов кинофильма, в который включено их произведение. Это правда, что кино обычно было бы совместным, а не коллективным произведением по отношению к тем авторам, которые фактически работают над фильмом, хотя их обычный статус наемных служащих не позволял бы поднимать вопрос о совместной собственности.С другой стороны, хотя писатель, драматург или автор песен может написать произведение с надеждой или ожиданием того, что оно будет использовано в кинофильме, это явно случай отдельного или независимого авторства, а не случай, когда основной замысел, лежащий в основе написание произведения предназначалось для использования в кино. В этом случае кинофильм является производным произведением в соответствии с определением этого термина, и в разделе 103 ясно указывается, что авторское право на производное произведение не зависит от любого ранее существовавшего материала, включенного в него, и не расширяет объем прав на него.
Таким образом, нет необходимости разъяснять этот вывод в определении «совместной работы».
Также нет необходимости в специальном законодательном положении о правах и обязанностях совладельцев произведения; установленный судом закон по этому вопросу остается нетронутым. В соответствии с законопроектом, как и в соответствии с настоящим законом, совладельцы авторских прав будут рассматриваться в целом как общие арендаторы, при этом каждый совладелец будет иметь независимое право на использование или лицензирование использования произведения, при условии, что он обязан отчитываться перед другими совладельцами. на любую прибыль.
Работы по найму. Раздел 201(b) законопроекта принимает один из основных принципов настоящего закона: в случае произведений, созданных по найму, работодатель считается автором произведения и считается первоначальным владельцем авторских прав, если только не было соглашение об ином. Подраздел также требует, чтобы любое соглашение, в соответствии с которым работник должен владеть правами, было заключено в письменной форме и подписано сторонами.
Положения этого законопроекта о произведениях, сделанных по найму, представляют собой тщательно сбалансированный компромисс и, как таковые, не включают в себя поправки, предложенные сценаристами и композиторами для кино.Их предложение заключалось в признании чего-то похожего на доктрину «магазинного права» в патентном праве: за некоторыми исключениями работодатель приобретал право использовать работу работника в той мере, в какой это необходимо для целей его обычной деятельности, но работник сохраняет за собой все другие права, пока он или она воздерживается от разрешения конкурирующих видов использования. Однако, хотя это изменение теоретически может улучшить переговорную позицию сценаристов и других лиц как группы, практические выгоды, которые получат отдельные авторы, весьма условны.Презумпция того, что первоначальные права собственности принадлежат работодателю по найму, хорошо зарекомендовала себя в американском законодательстве об авторском праве, и обмен этого на неопределенность доктрины права магазина не только имел бы сомнительную ценность как для работодателей, так и для работников, но также мог бы вновь открыть ряд других вопросов.
Статус работ, выполненных по специальному заказу или заказу, был основным вопросом при разработке определения «работы, выполненные по найму» в статье 101, которая подверглась значительной переработке в ходе законодательного процесса.Основная проблема заключается в том, как провести юридическую границу между теми произведениями, написанными по специальному заказу или заказу, которые следует считать «произведениями, выполненными по найму», и теми, которые таковыми не являются. Определение, даваемое сейчас законопроектом, представляет собой компромисс, который, по сути, прописывает те конкретные категории работ по заказу, которые при определенных обстоятельствах могут считаться «работами, выполненными по найму».
Среди них одной из наиболее важных категорий являются «учебные тексты». Этому термину в законопроекте дано собственное определение: «литературное, изобразительное или графическое произведение, подготовленное к печати с целью использования в систематической учебной деятельности.
Концепция предназначена для включения того, что можно условно назвать «учебным материалом», будь то в виде книги или подготовленного в виде текстового материала. Основной характеристикой «учебных текстов» является цель их подготовки для «использования в систематической учебной деятельности», и их следует отличать от произведений, подготовленных для использования широкой читательской аудиторией.
Взносы на коллективные работы. В подразделе (с) раздела 201 рассматривается неприятная проблема владения авторскими правами на вклады в коллективные произведения, а также взаимосвязь между владением авторскими правами на вклад и на коллективное произведение, в котором оно появляется.Первое предложение устанавливает основной принцип, согласно которому авторское право на индивидуальный вклад и авторское право на коллективное произведение в целом являются отдельными и отличными друг от друга и что автор вклада, как и в любом другом случае, является первым владельцем авторского права на него.
В соответствии с определениями, приведенными в разделе 101, «коллективная работа» является разновидностью «компиляции» и по своему характеру должна включать в себя выбор, сборку и расположение «некоторых материалов». Примеры «коллективных произведений» обычно включают периодические выпуски, антологии, симпозиумы и сборники отдельных сочинений одних и тех же авторов, но не случаи, такие как сочинение, состоящее из слов и музыки, произведение, опубликованное с иллюстрациями или обложкой, или три одноактные пьесы, в которых собрано относительно немного отдельных элементов.В отличие от содержания других типов «сборников», каждый из вкладов, включенных в «коллективное произведение», должен сам представлять собой «отдельную и независимую» работу, что исключает компиляции информации или других материалов, не защищенных авторским правом, и работы, опубликованные с редакционными исправлениями или аннотации. При этом, как отмечалось выше, существует принципиальное различие между «совместной работой», когда отдельные элементы сливаются в единое целое, и «коллективной работой», когда они остаются неинтегрированными и разрозненными.
Законопроект не изменяет прав обладателя авторских прав на коллективное произведение по настоящему закону. Эти исключительные права распространяются на элементы компиляции и редактирования, вошедшие в коллективное произведение в целом, а также на вклады, которые были написаны по найму работниками владельца коллективного произведения, и те защищенные авторским правом вклады, которые были переданы в письма владельцу их авторами. Однако одной из наиболее важных целей законопроекта является прояснение и улучшение нынешней запутанной и зачастую несправедливой правовой ситуации в отношении прав на вклады.
Второе предложение раздела 201(c) в сочетании с положениями раздела 404, касающимися уведомления об авторских правах, сохранит авторские права автора на вклад, даже если вклад не содержит отдельного уведомления от имени автора, и не требует любая безоговорочная передача прав владельцу коллективного произведения. Это сочетается с презумпцией того, что, если не было прямой передачи большего количества, владелец коллективного произведения получает «только привилегию воспроизводить и распространять вклад как часть этого конкретного коллективного произведения, любой пересмотр этого коллективного произведения и любые более поздние коллективные работы в той же серии.
Основная презумпция раздела 201(c) полностью соответствует действующему законодательству и практике и представляет собой справедливый баланс акций. В то же время последний пункт подраздела, в соответствии с которым презюмируется привилегия на перепубликацию вклада при определенных ограниченных обстоятельствах, является существенным аналогом основной презумпции. В соответствии с формулировкой этого пункта издательская компания может перепечатать материал из одного номера в более позднем выпуске своего журнала и может перепечатать статью из издания энциклопедии 1980 года в ее редакции 1990 года; издатель не мог пересмотреть сам вклад или включить его в новую антологию, совершенно другой журнал или другую коллективную работу.
Передача права собственности. Принцип неограниченной отчуждаемости авторского права изложен в пункте (1) раздела 201(d). В соответствии с этим положением право собственности на авторское право или любую его часть может быть передано любым способом передачи или в силу закона и должно рассматриваться как личная собственность после смерти владельца.
Термин «передача авторских прав» определен в разделе 101 и охватывает любую «передачу, отчуждение или ипотеку», включая уступки, ипотеку и исключительные лицензии, но не включая неисключительные лицензии.Представители кинопродюсеров утверждали, что обращение взыскания на заложенные авторские права не должно быть оставлено на усмотрение различных законов штатов и что закон должен установить федеральную систему обращения взыскания. Однако преимущества такой системы будут иметь очень ограниченное применение и не будут оправдывать сложные законодательные и процессуальные требования, которые необходимо будет установить.
Пункт (2) подраздела (d) содержит первое явное законодательное признание принципа делимости авторского права в нашем законодательстве.Это положение, которого давно добивались авторы и их представители и которое получило широкую поддержку со стороны других групп, означает, что любое из исключительных прав, составляющих авторское право, в том числе перечисленные в разделе 106, и любые их подразделения , могут передаваться и принадлежать отдельно.
Определение «передача авторских прав» в разделе 101 ясно указывает на то, что принцип делимости применяется независимо от того, является ли передача «ограниченной по времени или месту действия», а другое определение в том же разделе предусматривает, что термин «владелец авторских прав », в отношении любого исключительного права относится к владельцу этого конкретного права.В последнем предложении раздела 201(d)(2) добавляется, что владелец в отношении конкретного исключительного права, которым он или она владеет, имеет право «на всю защиту и средства правовой защиты, предоставляемые владельцу авторских прав в соответствии с этим заголовком». Таким образом, ясно, например, что местная радиовещательная станция, имеющая исключительную лицензию на передачу определенного произведения в пределах определенного географического района и в течение определенного периода времени, может подать в суд от своего имени в качестве владельца авторских прав на того, кто нарушил это право. конкретное исключительное право.
Подраздел (e) предусматривает, что, когда право собственности отдельного автора на авторское право или любое из исключительных прав в соответствии с авторским правом не было ранее добровольно передано, никакие действия какого-либо государственного органа или другого должностного лица или организации с целью конфискации, экспроприации , передача или осуществление прав собственности в отношении авторских прав или любых исключительных прав в соответствии с авторскими правами вступает в силу в соответствии с этим заголовком.
Целью этого подраздела является подтверждение основного принципа, согласно которому авторские права Соединенных Штатов на отдельного автора должны быть закреплены за этим автором и не могут быть отобраны какой-либо принудительной передачей.Цель этого подраздела заключается в том, чтобы автор имел право, несмотря на любую предполагаемую экспроприацию или принудительную передачу, продолжать пользоваться всеми правами в соответствии с законодательством Соединенных Штатов, и что правительственный орган или организация не могут применять или осуществлять какие-либо права в соответствии с этим заголовком в эта ситуация.
Иногда может быть трудно установить, является ли передача авторских прав добровольной или осуществляется по принуждению в результате скрытого давления. Но подпункт (е) будет защищать иностранных авторов от законов и указов, направленных на лишение их прав в соответствии с законом об авторском праве Соединенных Штатов, и защищать авторов в другой стране, которые предпочитают сопротивляться такому скрытому давлению.
Традиционные юридические действия, которые могут включать передачу права собственности, такие как процедуры банкротства и обращения взыскания на ипотечные кредиты, не подпадают под действие настоящего подраздела; авторы в таких случаях добровольно дали согласие на эти юридические процессы своими открытыми действиями, например, подав заявление о банкротстве или заложив авторское право.
читателей знакомятся с автором | Офис проректора
Присоединяйтесь к нам в этой серии, посвященной научной работе преподавателей из разных дисциплин.
Приглашение будет разослано всем преподавателям и сотрудникам до мероприятия со ссылкой на Zoom, по которой можно перейти за один-два дня до мероприятия. Первые 15 человек, зарегистрировавшиеся на эти виртуальные мероприятия, получат экземпляр избранной книги.17 сентября 2021 г. : В первом выпуске нашей серии «Читатели знакомятся с автором» будет освещена научная работа преподавателя Бейлора Роберта Элдера, доктора философии. , адъюнкт-профессор истории, автор книги Калхун: американский еретик.
20 октября 2021 г. : Второй выпуск нашей серии «Читатели знакомятся с автором» посвящен научной работе преподавателя Бейлора Перри Гланцера, доктора философии. , профессор лидерства в образовании, автор книги «Идентичность в действии: христианское превосходство во всей жизни».
10 ноября 2021 г. : Третий выпуск нашей серии «Читатели знакомятся с автором» посвящен научной работе преподавателя Бэйлора Люка Уинслоу, доктора философии.
Д. , доцент кафедры коммуникационных исследований, автор книги «Американская катастрофа: фундаментализм, изменение климата, права на оружие и риторика Дональда Дж. Трампа».
25 января 2022 г. : В четвертом выпуске нашей серии «Читатели знакомятся с автором» будет освещена научная работа преподавателя Бейлора Бет Эллисон Барр, доктора философии. , профессор истории и заместитель декана аспирантуры, автор книги «Становление библейской женственности: как подчинение женщин стало истиной Евангелия».
11 февраля 2022 г., 15:00 — 16:30 : Пятая часть нашей серии «Читатели знакомятся с автором» посвящена научной работе преподавателя Бэйлора Филипа Дженкинса, доктора философии. , заслуженный профессор Института изучения религии, автор книги «Климат, катастрофа и вера: как изменения климата приводят к религиозным потрясениям».
3 марта 2022 г., 15:00 — 16:30 : Шестая часть нашей серии «Читатели знакомятся с автором» будет посвящена научной работе преподавателя Бэйлора Джоэла Лупера, доктора философии.
Д. , адъюнкт-факультет междисциплинарного ядра Бэйлора, автор книги Бонхёффера «Америка: земля без реформ».
7 апреля 2022 г., 15:00 — 16:30 : В седьмом выпуске нашей серии «Читатели знакомятся с автором» будет освещена научная работа преподавателя Бейлора Натали Карнс, доктора философии. , адъюнкт-профессор религии, автор книги «Материнство: исповедь».
Кому принадлежат авторские права? — FindLaw
Как правило, только автор произведения может претендовать на авторское право.Как только произведение завершено в «фиксированной» форме (например, рассказ, записанный на бумаге, компьютерная программа, сохраненная на диске, песня, записанная на пленку), авторские права становятся собственностью автора-создателя. Соавторы произведения являются совладельцами авторского права, если не существует иного соглашения.
Произведение, созданное в фиксированной форме, автоматически охраняется авторским правом.
Автору непосредственно принадлежат авторские права на произведение, и только он или она пользуется определенными правами, включая право воспроизводить или распространять произведение, а также передавать или лицензировать такие права другим лицам.
В случае произведений, выполненных по найму, автором считается работодатель, а не работник. Раздел 101 закона об авторском праве определяет «работу, сделанную по найму» как работу, подготовленную работником в рамках его или ее работы. В случае, когда независимый подрядчик подписывает письменное соглашение о том, что работа должна быть «выполнена по найму», работодатель, нанимающее лицо или фирма будут владеть работой, сделанной по найму, если эта работа является одной из следующих:
- часть более крупного литературного произведения, такого как статья в журнале, стихотворение или рассказ в антологии
- часть кинофильма или другого аудиовизуального произведения, например сценарий
- перевод
- дополнительное произведение, такое как послесловие , введение, диаграмма, редакционная заметка, библиография, приложение или индекс
- компиляция
- учебный текст
- тест или материал для ответов на тест или
- атлас.
Для коллективных произведений или произведений, состоящих из нескольких независимых произведений, таких как журнал или энциклопедия, авторы каждого независимого произведения обладают авторскими правами на каждый вклад. Также может существовать отдельная защита авторского права для коллективного произведения в целом, поскольку творчество связано с отбором отдельных произведений и их компиляцией.
Также важно отметить, что простое владение книгой, рукописью, картиной или любой другой копией не дает владельцу авторских прав на произведение.
Кроме того, несовершеннолетние могут заявлять об авторских правах, но законы штата могут регулировать деловые отношения, связанные с авторскими правами, принадлежащими несовершеннолетним. Для получения информации о соответствующих законах штата вам следует обратиться за помощью к адвокату.
Более 100 известных авторов и места их написания | Джаред А. Брок
“ Наслаждайтесь жизнью. У нас полно времени, чтобы умереть .
» Если вы заставите людей думать, что они думают, они вас полюбят; но если ты действительно заставишь их задуматься, они тебя возненавидят .”
Источник изображения“ Вы никогда не поймете человека по-настоящему, пока не рассмотрите вещи с его точки зрения .”
Источник изображения“ С тех пор, как я начал эту заметку, меня вызывали по крайней мере дюжину раз — один раз к рыбаку, чтобы купить треску — один раз, чтобы увидеть человека, который принес мне несколько корзин яблок — один раз, чтобы увидеть человека-книжника… потом нянчить ребенка — потом на кухню приготовить похлебку к обеду, и теперь я снова за этим, только смертельная решимость позволяет мне когда-либо писать — это гребет против ветра и течения .»
Источник изображения« Это правда и легко сказать, что язык материален, и что-то действительно материализуется, когда кто-то пишет ».
Источник изображения » Любой рост — это прыжок в темноту, спонтанный непреднамеренный акт без использования опыта .
»
» Для каждой сложной проблемы есть ответ, который ясен, прост и неверен .»
Источник изображения» Когда дела идут странно, странные становятся профессионалами .»
Источник изображения» Никогда не говори «нет» приключениям.Всегда говори «да», иначе будешь жить очень скучно ».
Источник изображения« Признак незрелого человека в том, что он хочет благородно умереть за правое дело, а признак зрелого человека в том, что он хочет смиренно жить ради одного .»
Источник изображения« Великие дела не совершаются теми, кто поддается тенденциям, причудам и общественному мнению ».
Источник изображения» Вы не можете дождаться вдохновения. Вы должны пойти за ним с дубинкой ».
Источник изображения “ Глубокое желание вдохновлять людей, принимать активное участие в жизни страны… Мы все должны что-то делать, чтобы исправить ошибки, которые мы видим, а не просто жаловаться на них .
”
“ Не все, с чем столкнулись, можно изменить, но ничего нельзя изменить, пока не столкнется .”
Источник изображения“ В моем офисе во Флориде у меня, кажется, 30 стопок рукописей по всей комнате. Некоторые сценарии, комиксы или графические романы. Некоторые почти готовы. Некоторые переписываю. Если я работаю с соавтором, они обычно пишут первый черновик. А потом пишу последующие черновики ».
Источник изображения» Я пишу исключительно для того, чтобы узнать, о чем я думаю, на что смотрю, что вижу и что это значит.Чего я хочу и чего боюсь… Мы рассказываем себе истории, чтобы жить ».
Источник изображения» Потребность писать возникает из-за необходимости осмыслить свою жизнь и открыть для себя свою полезность .»
Источник изображения « Выражая нашу благодарность, мы никогда не должны забывать, что высшая оценка заключается не в произнесении слов, а в том, чтобы жить ими ».
» К вашему сведению, хороший роман может изменить мир. Имейте это в виду, прежде чем пытаться сесть за пишущую машинку.Никогда не тратьте время на то, во что вы сами не верите ».
Источник изображения« И маленький кричащий факт, который звучит через всю историю: репрессии работают только на то, чтобы укрепить и связать репрессированных ».
Источник изображения“ Вы не можете не узнать больше, когда берете мир в свои руки. Возьмите его с благоговением, потому что это старый кусок глины с миллионами отпечатков пальцев на нем ».
Источник изображения“ Хорошо читать все о чем-то и что-то обо всем .”
Источник изображения“ Все, что нам нужно решить, это что делать со временем, которое нам дано .”
Источник изображения«Лекарство от всего — соленая вода — пот, слезы или море».
Источник изображения Хотите когда-нибудь стать автором ? Нажмите, чтобы получить шанс выиграть 5 книг по письму, которые повысят уровень вашей игры.
» Я постараюсь сказать правду, но получится вымысел .»
Источник изображения“ Искусство – это не способ зарабатывать на жизнь.Это очень человеческий способ сделать жизнь более сносной. Занятие искусством, неважно, хорошо оно или плохо, — это способ взрастить вашу душу, ради всего святого ».
Источник изображенияХотите больше? Эти 6 писательских советов помогли продать более 6 миллиардов книг
« Каждый думает об изменении мира, но никто не думает об изменении себя ».
Источник изображения“ Хорошие книги, как и хорошие друзья, немногочисленны и избраны; чем больше выбора, тем приятнее .»
Источник изображения« Мир может простить практически всё , кроме людей , которые занимаются своими делами .»
Источник изображения« Заменяйте «черт» каждый раз, когда вы склонны писать «очень». Ваш редактор удалит это, и текст будет таким, каким он должен быть ».
Источник изображения “ Сожаления бесполезны в жизни.
Это в прошлом. Все, что у нас есть, это ».
“ Именно разочаровывающие истории, у которых нет правильного конца и, следовательно, нет правильного смысла, звучат правдоподобно .”
Источник изображения“ Моя работа заключается в том, чтобы делать окна там, где когда-то были стены .”
Источник изображения» Если ты певец, ты теряешь голос. Бейсболист теряет руку. Писатель получает больше знаний, и если он хороший, то чем старше он становится, тем лучше он пишет ».
Источник изображения “ Жизнь фрилансера, жизнь в искусстве иногда похожа на размещение сообщений в бутылках на необитаемом острове и надежду, что кто-то найдет одну из ваших бутылок, откроет ее, прочитает и что-нибудь положит в нее. бутылка, которая вернется к вам обратно: признательность, или комиссионные, или деньги, или любовь.И ты должен смириться с тем, что за каждую бутылку, которая в конечном итоге вернется , ты можешь поставить сотню вещей.
» Это правда, что я бы не написал первую книгу, если бы мои сестра и мать были живы. Это был мой способ продолжить наш разговор .
Источник изображения» Каждый акт восприятия в какой-то степени является актом творчества, а каждый акт памяти в какой-то степени является актом воображения .»
Источник изображения“ Если можно вырезать слово, всегда вырезайте его .
Источник изображения Источник изображения» Невидимая на заднем плане, Судьба незаметно вставляла свинец в боксерскую перчатку .»
Источник изображения» Нам не нужны списки правил и ошибок, таблицы того, что можно и чего нельзя: нам нужны книги, время и тишина. Ты не скоро забудется, но однажды длится вечно ».
Источник изображения“ Дорога в ад вымощена незавершенными работами .»
Источник изображения « Художник, если он бескорыстный и страстный, всегда живой протест. Просто открыть рот — значит протестовать: против конформизма, против того, что официально, публично или национально, что всем остальным удобно, так что в тот момент, когда он открывает рот, художник ангажирован, потому что открывать рот всегда скандально ».
« Письменность заключается в том, что они позволяют плакать и смеяться в одиночестве ».
Источник изображения» Не думай.Мышление — враг творчества. Это застенчиво, а все, что застенчиво, паршиво. Вы не можете пытаться что-то делать. Вы просто обязаны что-то делать…. Ты должен оставаться пьяным, когда пишешь, чтобы реальность не смогла тебя уничтожить .
Источник изображения» Вы должны работать со своими ошибками до тех пор, пока они не станут выглядеть преднамеренно. Понял ?
Источник изображения“ Человек дурак, чтобы стать писателем. Его единственная компенсация — абсолютная свобода. У него нет хозяина, кроме собственной души, и поэтому, я уверен, он это делает .»
Источник изображения« Нет слез у писателя, нет слез у читателя. Нет удивления в писателе, нет удивления в читателе ».
Источник изображения “ Истории никогда не живут одни; Это ветви семьи, которую мы должны проследить назад и вперед ».
» Из всех лжецов в мире иногда хуже всего наши собственные страхи .»
Источник изображения« Писатель — это читатель, перемещенный в режим эмуляции ».
Источник изображения« Теперь земной шар страдает от сильной ностальгии …»
Источник изображенияХотите радикально улучшить свое письмо ? Примите участие в моем бесплатном розыгрыше, чтобы получить шанс выиграть одну из лучших книг по письму.
“ Измени свою жизнь сегодня. Не ставьте на будущее, действуйте сейчас, без промедления .
Источник изображения“ Есть три правила написания романа. К сожалению, никто не знает, что они такое ».
Источник изображения» Убей своих любимых, убей своих любимых, даже если это разобьет сердце твоего эгоцентричного писаки, убей своих любимых .»
Источник изображенияПрочтите еще один отличный писательский совет от Стивена Кинга.
“ Моя библиотека — архив желаний .
»
« Позвольте мне жить, любить и говорить об этом хорошими словами .»
Источник изображения“ Учитывая то, как многие из нас тратят свое время впустую, что плохого в мире, в котором все пишут стихи? В конце концов, тратя время без вреда, мы оказываем значительную услугу человечеству. Пока ты пишешь свою поэму, одним негодяем в мире становится меньше. И я бы хотел мир, не так ли, в котором люди действительно находят время, чтобы подумать о том, что они говорят? Это было бы, я уверен, более мирное, более разумное место.Я не думаю, что когда-либо может быть слишком много поэтов. Сочиняя стихи, даже те стихи, которые терпят неудачу и с треском проваливаются, мы чтим и утверждаем жизнь. Мы говорим: «Мы любили землю, но не могли остаться ».
Источник изображения“ Когда я перестаю работать, остаток дня проходит посмертно. Я по-настоящему живу только тогда, когда пишу ».
Источник изображения » Мне не жаль ни одного человека, который делает тяжелую работу, которую стоит делать.
Я восхищаюсь им. Мне жаль существо, которое не работает, на каком бы конце социальной лестницы оно ни считало себя .»
« Неудача — это приправа , придающая аромат успеху .»
Источник изображения “ Будет время, будет время
Чтобы подготовить лицо к встрече с лицами, которые вы встречаете;
Будет время убивать и творить,
И время всем трудам и дням рук,
Поднимающих и опускающих вопрос на свою тарелку;
Время для тебя и время для меня,
И время еще для сотни нерешительности,
И для сотни видений и ревизий,
До принятия тоста и чая .»
« Писатель должен обладать точностью поэта и воображением ученого .»
Источник изображения« У женщины должны быть деньги и собственная комната, если она собирается писать художественную литературу ».
Источник изображения(знаю, что уже поделился фоткой WSM, но не смог устоять перед собакой!)
“ Пишу, только когда приходит вдохновение.
К счастью, он бьет каждое утро ровно в девять часов 90 138».
“ Жесткий текст облегчает чтение .»
Источник изображения« Секрет всего этого в том, чтобы писать в порыве, пульсации, потоке момента — записывать вещи без раздумий — не беспокоясь о стиле — не дожидаясь подходящего момента или место. Я всегда так работал. Я взяла первый клочок бумаги, первый порог, первую парту и написала — написала, написала… Писанием в миг поймано самое сердцебиение жизни ».
Источник изображения“ Я получаю удовлетворение трех видов. Один что-то создает, другой за это платят, а другой такое ощущение, что я не просто так весь день сижу на заднице .”
Источник изображения“ Всегда мечтайте и стремитесь к большему, чем вы можете себе представить. Не стремитесь просто быть лучше своих современников или предшественников. Старайтесь быть лучше себя ».
Источник изображения « Да, для всех нас в шекспировской эскадрилье писательство — это именно то, что не бегство от реальности, а попытка изменить реальность ».
“ Написание книги — это приключение. Сначала игрушка, потом развлечение. Затем оно становится любовницей, затем становится господином, затем становится тираном, и, на последней стадии, как только вы собираетесь примириться со своим рабством, вы убиваете чудовище и выбрасываете его на всеобщее обозрение .
Бонус за храбрость: « История будет добра ко мне, потому что я намерен написать ее ».
Источник изображенияИстория двух авторов: Отделение писателя от работы
Подумайте о своем любимом писателе. Это не должно быть
христианский автор. Это может быть классический литературный деятель или популярный писатель.
Подумайте, как их работа сформировала вас и повлияла на вас, развлекала и
радовал вас, с впечатлительного юного возраста и до настоящего времени.
А теперь представьте, что вы обнаружите, что в личном или публичном
жизни, они оказываются довольно неприятными людьми.Они вели себя плохо,
плохо обращались с другими, возможно, совершали вредные или даже незаконные поступки.
Является ли это
изменить то, как вы смотрите на их письмо?
Это дилемма – и разочарование – что все слишком часто сталкивается с теми из нас, кто любит книги. Мы живем в падшем мире и как говорится, наши кумиры (даже наши литературные) должны иметь ноги глины.
Иногда, однако, дело не только в ногах и они сделаны из материала гораздо более неприятного, чем глина, и мы озадачены и недоумевая: как могли такие прекрасные слова и мысли проистекать из такого горького источник? Сможем ли мы когда-нибудь снова взглянуть на их работу как прежде?
Это пугающее предложение, этот вопрос различения между писателем и его произведением, которое чревато изрядной степенью субъективность.Предположим, например, что автор, которым вы восхищаетесь, неплох. человек ведь. Однако вы узнаете, что они придерживаются определенных убеждений или политические взгляды, с которыми вы категорически не согласны. Будет ли ценность их письменность уменьшается в ваших глазах только на этом основании?
Карточка Орсона Скотта
Несколько лет назад популярный медиа-блог поднимал эту тему,
спрашивая читателей, как бы они отреагировали, если бы узнали что-то неприятное о
их любимый автор.
В целях вежливости модератор попросил, чтобы имена
нельзя назвать, и что респонденты рассматривают только авторов, которые сказали или сделали
действительно плохие вещи, а не те, с которыми респонденты случайно не согласны
идеологически.
Тут же кто-то упомянул Орсона Скотта Карда, науку писатель-фантаст, наиболее известный своим классическим романом «Игра Эндера », по которому был снят высокобюджетный фильм. Карта также мормон, который высказался в поддержку традиционного брака и против однополые союзы. Хотя его художественная литература не имеет ничего общего с ЛГБТК. проблем, что не помешало активистам потребовать бойкота фильма по мотивам на его книге.
Это также не помешало обсуждению в блоге скатиться в шквал обзываний и яростных личных нападок на Карда.Один респондент заявил, что они выбросили все свои книги по карте, добавив, что как правило, они никогда не выбрасывают книги — хотя они были готовы сделать исключение в случае карты.
Несколько голосов попытались вернуть разговор в нужное русло.
конечно, указывая на то, что личные убеждения Карда не входят в сферу
обсуждения, но их закричали или проигнорировали.
Энн Перри
Потом кто-то еще упомянул Энн Перри. Автор-ветеран Викторианские тайны убийства, Перри сама была осуждена за убийство в возрасте 15 после того, как она и ее лучший друг убили мать друга.После отбытия пяти лет в тюрьме несовершеннолетней, вышла на свободу, сменила фамилию, путешествовала по мир какое-то время и в конце концов начал новую жизнь как успешный писатель.
Реакция в блоге на Перри была совершенно иной, чем одна карта получила. Во-первых, читатель, принесший Перри Имя в обсуждении не выдвигало никаких личных выпадов против автора. Она не хвастался уничтожением книг Перри. Она просто заявила, что может больше не заставлять себя читать детективы об убийствах, написанные настоящий убийца.
Достаточно честно. Тем не менее, вместо того, чтобы проявить сочувствие,
другие участники блога включили эту читалку и набросились на нее.
Как она смеет
судья Энн Перри? Разве она не понимает, что Перри заплатила за нее долг перед обществом? Ей
недовольство творчеством Перри больше говорит о ней, чем об авторе.
Итак, отделить писателя от его работы — это действительно очень субъективное дело. Если верить нашим друзьям-блогерам, осужденный убийца, который пишет детективы об убийствах, не должен доставлять никому ни малейшего Пауза.И наоборот, религиозный человек, который поддерживает традиционную семью, но пишет научную фантастику, не связанную с этими взглядами, все равно должен иметь свои книги запрещено.
Горсть принципы, о которых следует помнить
Остается гадать: есть ли вообще честные, беспристрастные, разумно последовательные принципы, которые мы можем применить к таким вопросам, как эти? Есть несколько.
Во-первых, полностью отделить писателя от
их работа в абсолютном смысле. Авторское мировоззрение по необходимости
информировать их письмо, в какой бы степени, сознательно или бессознательно.
Это просто мудрая проницательность, чтобы помнить об этом.
Во-вторых, сказав это, также справедливо судить о произведение, основанное на его собственных достоинствах, независимо от личных убеждений автор. Эти два принципа всегда должны находиться в равновесии или даже в напряжения, если это необходимо. Работа карты больше не должна быть уволена из-под контроля секуляристами только потому, что поддерживает традиционный брак, чем христианами только потому, что он мормон.
В-третьих, основываясь на предыдущем пункте, есть жизненно важный принцип в письменной форме, что описание не равно адвокации.Автор может писать на любые темы (убийство, например) без одобрения или осуждая их. Этим вниманием мы особенно обязаны такому писателю, как Перри, которая, по общему мнению, раскаивается в своем ужасном преступлении в юности, и как и все мы, не подлежит искуплению.
В-четвертых, в то же время, если мы не можем прочитать что-то в хорошем
совести, наверное, вообще не стоит читать.
Писание говорит нам, что
все, что мы не можем сделать с верой, для нас греховно, и, перефразируя Мартина
Лютер, неразумно и небезопасно идти против руководства Писания и
совесть.
В-пятых, Бог является источником всех творческих талантов, в том числе способность писать. И Он щедро изливает эти дары на всякого рода людей, хороших и плохих, справедливых и несправедливых. Мы чтим нашего Создателя, когда признавать и ценить Его творческие дары, независимо от их человеческого агента.
В конце концов, мы не сможем вернуть нашу невиновную чувство удивления, которое у нас было, когда мы впервые столкнулись с писателем и его работой. Но мы все еще можем проявить уважение к этому писателю, наслаждаясь его или ее работой. во славу Божию.
Сабби Стерски — главный редактор электронного информационного бюллетеня Focus on the Family Canada, посвященного вере и культуре.
Если вам понравилась эта статья и вы хотите углубиться в нее, у нас есть несколько полезных ресурсов ниже.
Информация об авторских правах для писателей | Poets & Writers
Введение
Вы владеете авторскими правами на все, что вы пишете, но регистрация в Бюро регистрации авторских прав США дает вам право на денежную компенсацию в случае нарушения авторских прав, что редко происходит с литературными произведениями.Обычно для вас безопасно подождать, пока контракт на публикацию вашей книги не будет заключен; тогда ваш издатель должен зарегистрировать авторское право на книгу на ваше имя.
Если вы подписываете контракт на издание книги, очень важно, чтобы вы не передавали авторские права на свою работу издателю. Кроме того, никогда не оговаривайте, что ваша работа «сделана по найму», что по закону сделает издателя владельцем вашей работы.
Прежде чем подписать контракт на книгу, лучше всего проконсультироваться с агентом или юристом, имеющим издательский опыт.
Глоссарий прав
Все права
Право владеть своей работой. Избегайте предоставления издателю всех прав на вашу работу; если вы это сделаете, вы больше никогда не сможете использовать ту же работу в ее нынешнем виде.
Например, если вы продали все права на рассказ и позже хотите включить этот рассказ в антологию, вам придется приобрести право на это у издания, которому теперь принадлежат все права на него. Владелец всех прав может свободно перепечатывать ваш материал или продавать его в другом месте, не платя вам никаких дополнительных денег.Владелец также может свободно использовать все права, перечисленные ниже.
Электронные права
Право публиковать или разрешать другим публиковать электронные версии вашей работы, включая электронные книги. В некоторых контрактах это может быть помечено как «права на электронные книги». В идеале вы хотите предоставить права на дословный текст на английском языке для «электронных прав» или «прав на электронные книги». Другие функции, такие как функции аудио или видео, могут быть помечены как «расширенные права на электронные книги» или «мультимедиа». По мере развития новых технологий определение электронных прав будет продолжать развиваться.
Исключительные права
Право публиковать вашу работу без одновременного появления этой работы где-либо еще.
Часто издатели запрашивают исключительные права на определенный период времени — например, три месяца, шесть месяцев или один год. По истечении периода эксклюзивности вы можете опубликовать свою работу в другом месте.
Первые серийные права в Северной Америке (FNASR)
Право быть первым издателем вашей работы один раз в Северной Америке. Продажа первых серийных прав в Северной Америке позволяет вам продавать первые серийные права на ту же работу за пределами Северной Америки.
Первые серийные права
Право быть первым издателем вашей работы. После публикации произведения где-либо один раз все права возвращаются к вам.
Право на перепечатку
Право на повторную печать произведения. Права на перепечатку подразумевают, что первые права на произведение были проданы.
Дочерние права
Право издателя лицензировать вашу работу другим лицам, включая права на первое и второе издание, права на аудио, права на фильм, иностранные права, права на перевод, права на книжные клубы, право на перепечатку отрывков из вашего произведение, права на электронные издания и версии, права на исполнение и права на продажу.
Международные права
Право на публикацию англоязычных версий вашей книги во всех странах. Поскольку все больше издательских конгломератов работают на международном уровне, многие издатели требуют глобальных прав.
Другие ресурсы
Для получения подробной информации о законе и ваших правах посетите веб-сайт Бюро регистрации авторских прав США. Другой источник: Юридическое руководство писателя: Справочник по справочной системе Гильдии авторов (Allworth Press, 2013).
Вы также можете обратиться за информацией в Гильдию авторов, Национальный союз писателей или в местное отделение Добровольных юристов в области искусства. Кроме того, The Poets & Writers Guide to the Book Deal , которое было отредактировано сотрудниками Poets & Writers Magazine , включает обзор издательского процесса со статьей под названием «Анатомия авторского соглашения». », что может помочь вам понять суть предоставления прав издателям.
Вернуться к началу
Введение в авторские ресурсы для авторов
Практическое руководство по подаче журнальных статейПонимание ваших прав
Отношения меняются из-за распространения цифровых публикаций в научных кругах. Чтобы максимизировать ценность исследований, которые вы проводите в этой новой среде, важно, чтобы вы играли активную роль в управлении авторскими правами на вашу работу.
Закон США об авторском праве предоставляет автору оригинальной работы, такой как научная статья, исключительные права на воспроизведение, распространение, адаптацию, публичное исполнение и публичную демонстрацию работы, защищенной авторским правом. Защита авторских прав теперь автоматическая. Автор получает эти исключительные права в тот момент, когда произведение, защищенное авторским правом, «зафиксировано на материальном носителе», например, когда письменное произведение сохранено на жестком диске компьютера или напечатано.
Автор сохраняет эти исключительные права до момента подписания автором письменного соглашения о передаче части или всех этих исключительных прав.(Напротив, автор может дать другим неисключительное разрешение на использование произведения, защищенного авторским правом, различными способами, в том числе путем устного соглашения.) Передача любого исключительного права является действительно исключительной — после передачи автор больше не может осуществлять это право. . Если автор намеревается сохранить за собой право на любое дальнейшее использование произведения, защищенного авторским правом, или намерен предоставить другим разрешение на любое использование произведения, защищенного авторским правом, автор должен четко указать это в письменном соглашении о передаче прав.
Как ученый или ученый, когда вы публикуетесь в журнале, издатель обычно просит вас подписать такое соглашение о передаче или контракт, в котором описывается передача издателю различных прав на созданную вами интеллектуальную собственность.
Таким образом, соглашения часто лишают вас определенных прав, которые вы, возможно, не хотите лишать, таких как ваше право размещать вашу статью в общедоступном Интернете или делать копии для использования в классе. Чтобы воспользоваться более широкими возможностями, доступными в настоящее время для сообщения результатов ваших исследований, вам необходимы эти права на статьи, которые вы создаете.
Защита ваших прав
Вот два механизма, которые вы можете использовать для сохранения этих прав:
- Авторское приложение SPARC сохраняет права на более широкое использование вашего исследования.
- Если ваше исследование финансируется Национальными институтами здравоохранения, они предлагают формулировку, которая изменяет соглашение об авторских правах издателя, чтобы дать вам право следовать их Политике публичного доступа. Эта политика требует депонирования статей, полученных в результате исследований, которые они финансировали, в их онлайн-репозиторий с открытым доступом.
