36 децибел это сколько: 35 дб это сколько

децибел-ватт [дБВт] в децибел-микровольт [дБмкВ] • Уровни в dBm (дБм или дБмВт), dBV (дБВ), ваттах и др. единицах • Электротехника • Компактный калькулятор • Онлайн-конвертеры единиц измерения

Random converter

Перевести единицы: децибел-ватт [дБВт] в децибел-микровольт [дБмкВ] Конвертер длины и расстоянияКонвертер массыКонвертер мер объема сыпучих продуктов и продуктов питанияКонвертер площадиКонвертер объема и единиц измерения в кулинарных рецептахКонвертер температурыКонвертер давления, механического напряжения, модуля ЮнгаКонвертер энергии и работыКонвертер мощностиКонвертер силыКонвертер времениКонвертер линейной скоростиПлоский уголКонвертер тепловой эффективности и топливной экономичностиКонвертер чисел в различных системах счисления.Конвертер единиц измерения количества информацииКурсы валютРазмеры женской одежды и обувиРазмеры мужской одежды и обувиКонвертер угловой скорости и частоты вращенияКонвертер ускоренияКонвертер углового ускоренияКонвертер плотностиКонвертер удельного объемаКонвертер момента инерцииКонвертер момента силыКонвертер вращающего моментаКонвертер удельной теплоты сгорания (по массе)Конвертер плотности энергии и удельной теплоты сгорания топлива (по объему)Конвертер разности температурКонвертер коэффициента теплового расширенияКонвертер термического сопротивленияКонвертер удельной теплопроводностиКонвертер удельной теплоёмкостиКонвертер энергетической экспозиции и мощности теплового излученияКонвертер плотности теплового потокаКонвертер коэффициента теплоотдачиКонвертер объёмного расходаКонвертер массового расходаКонвертер молярного расходаКонвертер плотности потока массыКонвертер молярной концентрацииКонвертер массовой концентрации в раствореКонвертер динамической (абсолютной) вязкостиКонвертер кинематической вязкостиКонвертер поверхностного натяженияКонвертер паропроницаемостиКонвертер плотности потока водяного параКонвертер уровня звукаКонвертер чувствительности микрофоновКонвертер уровня звукового давления (SPL)Конвертер уровня звукового давления с возможностью выбора опорного давленияКонвертер яркостиКонвертер силы светаКонвертер освещённостиКонвертер разрешения в компьютерной графикеКонвертер частоты и длины волныОптическая сила в диоптриях и фокусное расстояниеОптическая сила в диоптриях и увеличение линзы (×)Конвертер электрического зарядаКонвертер линейной плотности зарядаКонвертер поверхностной плотности зарядаКонвертер объемной плотности зарядаКонвертер электрического токаКонвертер линейной плотности токаКонвертер поверхностной плотности токаКонвертер напряжённости электрического поляКонвертер электростатического потенциала и напряженияКонвертер электрического сопротивленияКонвертер удельного электрического сопротивленияКонвертер электрической проводимостиКонвертер удельной электрической проводимостиЭлектрическая емкостьКонвертер индуктивностиКонвертер реактивной мощностиКонвертер Американского калибра проводовУровни в dBm (дБм или дБмВт), dBV (дБВ), ваттах и др. единицахКонвертер магнитодвижущей силыКонвертер напряженности магнитного поляКонвертер магнитного потокаКонвертер магнитной индукцииРадиация. Конвертер мощности поглощенной дозы ионизирующего излученияРадиоактивность. Конвертер радиоактивного распадаРадиация. Конвертер экспозиционной дозыРадиация. Конвертер поглощённой дозыКонвертер десятичных приставокПередача данныхКонвертер единиц типографики и обработки изображенийКонвертер единиц измерения объема лесоматериаловВычисление молярной массыПериодическая система химических элементов Д. И. Менделеева Микрофоны и их технические характеристики Чувствительность в децибелах и линейных единицах, частотная характеристика, диаграмма направленности, эквивалентный уровень шума… Очень сложно? Всего один щелчок — и вы научитесь читать технические характеристики микрофонов! Логарифмическая линейка — механический аналоговый компьютер с несколькими логарифмическими шкалами Введение Мощность звука ракеты-носителя Сатурн-5 составляет 100 000 000 Вт или 200 дБ SWL Логарифмическая шкала и логарифмические единицы часто используется в тех случаях, когда необходимо измерить некоторую величину, изменяющуюся в большом диапазоне. Примерами таких величин являются звуковое давление, магнитуда землетрясений, световой поток, различные частотно-зависимые величины, используемые в музыке (музыкальные интервалы), антенно-фидерных устройствах, электронике и акустике. Логарифмические единицы позволяют выразить отношения величин, изменяющихся в очень большом диапазоне с помощью удобных небольших чисел примерно так, как это делается при экспоненциальной записи чисел, когда любое очень большое или очень малое число может быть представлено в краткой форме в виде мантиссы и порядка. Например, мощность звука, издаваемого при запуске ракеты-носителя Сатурн, составляла 100 000 000 Вт или 200 дБ SWL. В то же время, мощность звука очень тихого разговора составляет 0,000000001 Вт или 30 дБ SWL (измерена в децибелах относительно мощности звука 10⁻¹² ватт, см. ниже). Правда, удобные единицы? Но, как оказывается, они удобны далеко не для всех! Можно сказать, что большинство людей, плохо разбирающихся в физике, математике и технике, не понимают логарифмических единиц, таких как децибелы. Некоторые даже считают, что логарифмические величины относятся не к современной цифровой технике, а к тем временам, когда для инженерных расчетов использовали логарифмическую линейку! Немного истории Джон Непер. Источник: Википедия Изобретение логарифмов упростило вычисления, так как они позволили заменить умножение сложением, которое выполняется значительно быстрее, чем умножение. Среди ученых, которые внесли значительный вклад в развитие теории логарифмов, можно отметить шотландского математика, физика и астронома Джона Непера, опубликовавшего в 1619 г. сочинение с описанием натуральных логарифмов, которые значительно упрощали вычисления. Уильям Отред. Источник: Википедия Важным инструментом для практического использования логарифмов были таблицы логарифмов. Первая такая таблица была составлена английским математиком Генри Бригсом в 1617 году. Основываясь на работах Джона Непера и других ученых, английский математик и священник англиканской церкви Уильям Отред изобрел логарифмическую линейку, которая использовалась инженерами и учеными (включая и автора этой статьи) в течение последующих 350 лет, пока в середине семидесятых прошлого века ее не заменили карманные калькуляторы. Определение Логарифм — операция обратная возведению в степень. Число y является логарифмом числа x по основанию b y = logb(x) если соблюдается равенство by = x Иными словами, логарифм данного числа — это показатель степени, в которую нужно возвести число, называемое основанием, чтобы получить данное число. Можно сказать проще. Логарифм — это ответ на вопрос «Сколько раз нужно умножить одно число само на себя, чтобы получить другое число». Например, сколько раз нужно умножить число 5 само на себя, чтобы получить 25? Ответом является 2, то есть 52 = 25 По приведенному выше определению log5(25) = 2 Классификация логарифмических единиц Логарифмические единицы широко используются в науке, технике и даже в таких ежедневных занятиях, как фотография и музыка. Имеются абсолютные и относительные логарифмические единицы. С помощью абсолютных логарифмических единиц выражают физические величины, которые сравниваются с определенным фиксированным значением. Например, дБм (децибел милливатт) — это абсолютная логарифмическая единица мощности, в которой мощность сравнивается с 1 мВт. Отметим, что 0 дБм = 1 мВт. Абсолютные единицы прекрасно подходят для описания одиночной величины, а не соотношения двух величин. Абсолютные логарифмические единицы измерения физических величин всегда можно перевести в другие, обычные единицы измерения этих величин. Например, 20 дБм = 100 мВт или 40 дБВ = 100 В. Цифровой измеритель уровня звука С другой стороны, относительные логарифмические единицы используются для выражения физической величины в форме отношения или пропорции других физических величин, например, в электронике, где для этого используют децибел (дБ). Логарифмические единицы хорошо подходят для описания, например, коэффициента передачи электронных систем, то есть соотношения между выходным и входным сигналами. Следует отметить, что все относительные логарифмические единицы являются безразмерными. Децибелы, неперы и другие названия — просто особые наименования, которые используются совместно с безразмерными единицами. Отметим также, что децибел часто используется с различными суффиксами, которые обычно присоединяются к сокращению дБ с помощью дефиса, например дБ-Гц, пробела, как в единице dB SPL, без какого-либо символа между дБ и суффиксом, как в дБм, или заключаются в кавычки, как в единице дБ(м²). Обо всех этих единицах мы поговорим ниже в этой статье. Следует также отметить, что преобразование логарифмических единиц в обычные единицы часто бывает невозможным. Впрочем, это бывает только в тех случаях, когда говорят об отношениях. Например, коэффициент передачи усилителя по напряжению 20 дБ можно преобразовать только в «разы», то есть в безразмерную величину — он будет равным 10. В то же время, измеренное в децибелах звуковое давление можно перевести в паскали, так как звуковое давление измеряется в абсолютных логарифмических единицах, то есть, относительно опорного значения. Отметим, что коэффициент передачи в децибелах — тоже безразмерная величина, хотя и имеет название. Полная путаница получается! Но мы попробуем разобраться. Логарифмические единицы измерения амплитуды и мощности Мощность. Известно, что мощность пропорциональна квадрату амплитуды. Например, электрическая мощность, определяемая выражением P = U²/R. То есть, изменение амплитуды в 10 раз сопровождается изменением мощности в 100 раз. Соотношение двух величин мощности в децибелах определяется выражением 10 log10(P₁/P₂) dB Амплитуда. В связи с тем, что мощность пропорциональна квадрату амплитуды, соотношение двух величин амплитуды в децибелах описывается выражением 20 log10(P₁/P₂) dB. Примеры относительных логарифмических величин и единиц Общие единицы дБ (децибел) — логарифмическая безразмерная единица, используемая для выражения отношения двух произвольных значений одной и той же физической величины. Например, в электронике децибелы используются для описания усиления сигнала в усилителях или ослабления сигнала в кабелях. Децибел численно равен десятичному логарифму отношения двух физических величин, умноженному на десять для отношения мощностей и умноженному на 20 для отношения амплитуд. Б (бел) — редко используемая логарифмическая безразмерная единица измерения отношения двух одноименных физических величин, равная 10 децибелам. Н (непер) — безразмерная логарифмическая единица измерения отношения двух значений одноименной физической величины. В отличие от децибела, непер определяется как натуральный логарифм для выражения различия между двумя величинами x₁ и x₂ по формуле: R = ln(x₁/x₂) = ln(x₁) – ln(x₂) Преобразовать Н, Б и дБ можно на странице «Конвертер звука». Музыка, акустика и электроника Декада — относительная единица измерения интервала между двумя величинами, отношение которых равно 10. Измеряется декада с использованием логарифмической шкалы. Декаду часто используют в качестве единицы частотного интервала, например, если нужно описать отношение двух частот в музыке или электронике. Примерами являются отношения частот или частотные диапазоны. Отношение D двух частот f₁ и f₂ в декадах определяется как D = log10(f₂/f₁) Примеры: диапазон частот от 100 Гц до 10 000 Гц занимает log₁₀(10 000/100) = 2 декады. Выражение «на декаду» в электронике обычно означает «при увеличении частоты в 10 раз». Интервал в одну октаву Октава — относительная логарифмическая единица измерения музыкальных интервалов. Октава также используется в других областях науки и техники для выражения частотного интервала или если одной из рассматриваемых физических величин является частота. Примерами таких областей является оптика, акустика, радиоэлектроника и связь. Одна октава определяется как интервал между двумя частотами, отношение которых равно двум. Октаву можно определить по формуле n = log₂ (f₂/f₁). Например, интервал между двумя частотами 20 и 40 Гц или 25 и 50 Гц равен одной октаве. mO (миллиоктава) — безразмерная логарифмическая единица измерения музыкальных интервалов, определяемая как 1/1000 октавы. Интервал n в миллиоктавах между двумя частотами f₁ и f₂ определяется по формуле n = 1000 log₂(f₂/f₁) Цент — относительная безразмерная логарифмическая единица для измерения музыкальных интервалов, то есть, отношения двух частот. По определению, в каждом полутоне разделенного на 12 полутонов равномерного темперированного строя содержится 100 центов. Таким образом, интервал в n центов между двумя частотами f₁ и f₂ двух нот можно рассчитать как n = 1200 ∙ log₂ (f₂/f₁) ≈ 3986 log10(f₂/f₁) Иными словами, один цент — это 1/100 полутона в равномерно темперированном строе, то есть, интервала между двумя соседними клавишами фортепиано. Отметим, что цент, определенный для равномерно темперированного строя, можно использовать для измерения интервалов в любом музыкальном строе, например, в натуральном строе. Пример: если одна частота равна 440 Гц (нота ля первой октавы, A4 в научной нотации), то вторая частота на 200 центов выше будет 440 ∙ 2200/1200 ≈ 440 ∙ 1,122462048 = 493,8833 Гц (нота си первой октавы или B4 (h5) в научной нотации). Отметим, что все музыкальные интервалы, например, малая секунда, большая секунда, малая терция и т.п. является логарифмическими величинами. Centitone — относительная логарифмическая безразмерная единица измерения музыкальных интервалов. По определению это музыкальный интервал, равный двум центам, то есть, 22/1200 or 21/600. Следовательно, интервал в n centitones между двумя частотами f1 и f2 двух нот можно рассчитать как n = 600 ∙ log₂(f₂/f₁) ≈ 1993 log10(f₂/f₁) Пример: если одна частота равна 440 Гц (нота ля первой октавы, A4 в научной нотации), то вторая частота на 100 центов выше будет 440 ∙ 2200/1200 ≈ 440 ∙ 1,122462048 = 493,8833 Гц (нота си первой октавы или B4 (h5) в научной нотации). Тон в равномерно темперированном строе равен 100 centitones. Похоже, что эта единица в русском языке не используется, поэтому и слова соответствующего нет. Пусть музыканты меня поправят. Савар — относительная безразмерная логарифмическая единица измерения музыкальных интервалов. По определению один савар равен 1/1000 декады. Интервал в s саваров между двумя частотами f₁ и f₂ двух нот можно рассчитать как s = 1000 ∙ log10(f₂/f₁) Антенная техника. Логарифмическая шкала используется во многих относительных безразмерных единицах для измерения различных физических величин в антенной технике. В таких единицах измерения измеряемый параметр обычно сравниваются с соответствующим параметром стандартного типа антенны. дБи или dBi (изотропный децибел, отношение по мощности) — относительный безразмерный коэффициент усиления антенны в направлении максимума ее диаграммы направленности (графического представления направленности излучения антенны) в децибелах по отношению к усилению изотропной антенны, которая излучает одинаково во всех направлениях. Максимальный коэффициент усиления антенны этого маршрутизатора Linksys равен 2,91 дБи на частоте 2,4 ГГц. дБд или dBd (децибел относительно диполя, то есть полуволнового вибратора, отношение по мощности) — относительный безразмерный коэффициент усиления антенны в направлении максимума ее диаграммы направленности в децибелах по отношению к коэффициенту усиления полуволнового вибратора. Поскольку коэффициент усиления полуволнового вибратора равен 2,15 дБи, КУдБи = КУдБд + 2,15, где КУ — коэффициент усиления антенны. Единица дБд также используется для измерения коэффициента направленного действия антенны (КНД). дБиК или dBiC (децибел изотропный круговой, отношение по мощности) — относительный безразмерный коэффициент усиления антенны в направлении максимума ее диаграммы направленности в децибелах по отношению к коэффициенту усиления изотропного излучателя с круговой поляризацией. Между дБиК и дБи нет фиксированного соотношения, так как оно зависит от приемной антенны и поляризации сигнала. dBq (децибел четвертьволновый, отношение по мощности) — относительный безразмерный коэффициент усиления антенны в направлении максимума ее диаграммы направленности в децибелах по отношению к коэффициенту усиления четвертьволновой гибкой штыревой антенны. Используется редко, в основном в англоязычных маркетинговых материалах. 0 dBq = –0,85 дБи. дБ(м²) или dBsm (децибел квадратный метр, отношение по мощности) — относительная безразмерная логарифмическая величина, характеризующая эффективную площадь антенны относительно 1 кв. м. дБм⁻¹, дБ(м⁻¹), dBm⁻¹, или dB(m⁻¹) (децибел относительно обратного метра, отношение по мощности) — относительный безразмерный коэффициент калибровки антенны (антенный фактор). Связь и передача данных дБн или dBc (децибел несущая, отношение по мощности) — безразмерная мощность радиосигнала (уровень излучения) по отношению к уровню излучения на частоте несущей, выраженная в децибелах. Определяется как SдБн = 10 log₁₀(Pнесущей/Pмодуляции). Если величина дБн положительная, то мощность модулированного сигнала больше, чем мощность немодулированной несущей. Если же величина дБн отрицательная, то мощность модулированного сигнала меньше мощности немодулированной несущей. Электронная аппаратура звуковоспроизведения и звукозаписи dBFS (децибел относительно полной шкалы, отношение по амплитуде, англ. full scale — полная шкала) — амплитуда сигнала в децибелах относительно максимально возможного напряжения для данной цифровой системы, при котором еще не будет искажений. Если напряжение превышает этот уровень, сигнал обрезается, то есть возникает так называемый клиппинг, при котором верхушки синусоиды обрезаются. Эти величины всегда отрицательные или равны нулю (максимально допустимый уровень). Данная единица появилась в конце семидесятых годов прошлого века. dBov или dBO (децибел перегрузки, отношение по амплитуде) — амплитуда сигнала (обычно это аудиосигнал) в децибелах относительно максимума, при котором аналоговое или цифровое устройство еще способно воспроизводить сигнал без искажений в виде клиппинга. Взвешивающий псофометрический фильтр типа С, упомянутый в описании единицы dBrnC, применяется для измерения отношения сигнал/шум. Метод был разработан в Северной Америке много лет назад для оценки характеристик телефонных линий связи dBrnC (децибел контрольный шум, псофометрический фильтр типа С, от англ. decibel reference noise, C-message weighting, соотношение по амплитуде) — уровень аудиосигнала в децибелах, обычно в телефонной линии, показывающий насколько он превышает опорный уровень шума, измеряемый с использованием псофометрического взвешивающего фильтра типа С. Данный фильтр используется, в основном, в Северной Америке, а в европейских странах обычно используют другой метод оценки шума. Взвешивающий фильтр используется в связи с тем, что шум содержит различные нерегулярные составляющие в широком диапазоне частот, причем в телефонной линии шум максимально мешает приему только в диапазоне частот голоса. Фильтр помогает правильно измерить влияние шума на качество приема речевого сигнала. dBrnC0 (децибел контрольный шум 90 дБм, псофометрический фильтр типа С, откорректированный относительно точки с нулевым уровнем передачи) (от англ. decibel reference noise 90 dBm, C-message weighting, corrected to the point of zero transmission level). Точка измерения относительного уровня мощности (TLP — transmission level point) — это произвольно выбираемая в схеме связного оборудования точка, в которой может быть измерен сигнал и для которой задана номинальная мощность тестового сигнала. Точка уровня передачи 0 TLP или 0 дБм — это такая точка в системе, в которой номинальная мощность тестового сигнала равна 0 дБм или 1 мВт на стандартной испытательной частоте 1004 Гц. dBTP (децибел реальных пиковых значений, амплитудное соотношение, от англ. decibel true peak) — максимально допустимый уровень истинных пиков — пиковая амплитуда сигнала в децибелах относительно максимума для данного устройства, при превышении которого сигнал обрезается (клиппинг). Значения всегда отрицательные или нулевые (полная шкала). Другие единицы и величины Порядок величины — шкала соотношений между двумя величинами, обычно записываемых в виде степеней 10. Например, числа 35 и 53 принадлежат к одному порядку величины, равному 1. Другим примером использования порядка в обычной речи является фраза «У нее шестизначный доход», то есть доход в определенной валюте выражается числами с шестью знаками. В этом случае порядок величины равен 5. Иными словами, порядок величины — это приблизительное положение этой величины на логарифмической шкале. Фраза «Диаметр Юпитера на порядок больше диаметра Земли» — еще один пример использования порядка величины в разговорном языке. Фраза означает, что диаметр Юпитера приблизительно в 10 раз (точно в 11,209 раз) больше диаметра Земли. То есть, в разговорном языке «на порядок больше» означает «примерно в 10 раз больше, а «на два порядка меньше» означает «примерно в 100 раз меньше». В этой чашке кофе pH = 4.8 pH — водородный показатель, то есть относительная логарифмическая мера концентрации ионов водорода в водном растворе. Шкала pH используется для указания кислотности или щелочности водных растворов. По определению, pH = – log₁₀(aH+) = log₁₀(1/aH+), где aH+ — активность водородных ионов в растворе. Например, у лимонного сока pH = 2,2, а у дистиллированной воды pH = 7.0. У основных растворов pH > 7. Относительное отверстие N в оптике и фотографии — мера светопропускания объектива. Это относительная логарифмическая единица, определяемая как отношение фокусного расстояния объектива f к диаметру его входного зрачка D N = f/D. Во всех фотографических объективах имеется диафрагма, предназначенная для изменения относительного отверстия. Шкала регулировки диафрагмы на фотообъективах с ручной регулировкой традиционно градуируется в дискретных числах диафрагмы. При изменении диафрагмы на одно деление в объективах с ручной регулировкой количество света, которое попадает в камеру, изменяется вдвое. В современных объективах используют стандартную шкалу диафрагм (f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45, f/64, f/90, f/128 и так далее). Отношение между соседними числами в этой последовательности равно приблизительно √2 (квадратному корню из двух или 1,414). Если D1 и D2 — два относительных отверстия, не находящиеся рядом на шкале, то соотношение между ними определяется формулой D₂ = (√2)ⁿ ∙ D₁ Или На этом объективе «рыбий глаз» с ручной регулировкой установлена диафрагма 5,6 (√2)ⁿ = D₂/D₁ Или по определению логарифма, log(√2) (D₂/D₁) = n Определим, например, насколько более светосильным является объектив с относительным отверстием f/1,4 по сравнению с объективом, у которого относительное отверстие равно f/5,6. Если посмотреть на последовательность чисел шкалы диафрагм, то мы видим, что между f/1,4 и f/5,6 четыре деления. Проверим этот вывод по приведенной выше формуле: (√2)⁴ ∙ 1,4 = 4 ∙ 1,4 = 5,6. Как видно, значения диафрагм располагаются на логарифмической шкале! Подробнее об экспозиции, относительном отверстии и других параметрах, используемых при фотосъемке Существует множество других относительных логарифмических единиц, таких как оптическое поглощение в химии и физике, видимая звездная величина небесного тела в астрономии, соотношение между интенсивностью ощущения и интенсивностью раздражителя в психофизиологии и многие другие. Примеры абсолютных логарифмических единиц и величин в децибелах с суффиксами и опорными уровнями Мощность, уровень сигнала (абсолютные) дБм, дБмВт или dBm (децибел милливатт, отношение по мощности) — абсолютная мощность в децибелах относительно опорного уровня мощности в 1 мВт. Мощность в дБм = 10log₁₀(PВЫХ/1мВт) где PВЫХ — мощность, измеренная в милливаттах. Мощность, выделяемая в нагрузке, зависит от приложенного напряжения и импеданса нагрузки. Wi-Fi передатчик этого маршрутизатора Linksys обеспечивает максимальную мощность 19,98 дБм на частоте 2,4 ГГц и 22,96 дБм на частоте 5 ГГц. дБВт или dBW (децибел ватт, отношение по мощности) — абсолютная единица мощности с опорным уровнем 1 Вт. Например, мощность передатчика, измеренная в децибелах, равна +40 дБВт, что составляет 10 кВт. Электрический ток (абсолютный) дБмкА, дБ(мкА), dBμA или dB(μA) (децибел микроампер, амплитудное соотношение) — абсолютная величина тока с опорным уровнем 1 мкА. Напряжение (абсолютное) dBu или dBv (децибел относительно опорного напряжения 0,775 В, амплитудное соотношение) — абсолютное среднеквадратичное значение напряжения в децибелах относительно опорного напряжения 0,775 В, соответствующего мощности 0 дБм или 1 мВт на нагрузке 600 Ом (600 Ом ∙ 0,001 Вт) 1/2 = (0.6) 1/2 ≈ 0,775 В ≈ –2,218 dBV. дБВ, dBV или dB(VRMS) (децибел вольт, амплитудное соотношение) — абсолютное напряжение в децибелах относительно 1 В, от импеданса не зависит. Чувствительность этого микрофона Shure PG48 составляет -53,5 дБВ/Па или 2,10 мВ/Па (1 Па = 94 дБ SPL) дБмВ, dBmV или dB(mVRMS) (децибел милливольт, амплитудное соотношение) — абсолютное напряжение в децибелах относительно 1 мВ, используется для измерения сигналов в радиочастотных и низкочастотных кабелях. То есть, dBmV = 20log₁₀(VВЫХ/1мВ) где VВЫХ выражено в мВ. Выражение показывает, что dBmV не зависит от импеданса. Поскольку это соотношение двух напряжений, можно измерять как пиковое, так и среднеквадратичное значение. Главное, чтобы единицы измерения были одинаковыми. Опорное напряжение 1 мВ. дБмкВ, dBμV или dBuV (децибел микровольт, амплитудное соотношение) — абсолютное напряжение в децибелах относительно 1 мкВ, используется для измерения сигналов в радиочастотных и низкочастотных кабелях. То есть, дБмкВ = 20log₁₀(VВЫХ/1мкВ) где VВЫХ выражено в мкВ. Выражение показывает, что дБмкВ не зависит от импеданса. Поскольку это соотношение двух напряжений, можно измерять как пиковое, так и среднеквадратичное значение. Главное, чтобы единицы измерения были одинаковыми. Опорное напряжение 1 мкВ. Электрическое сопротивление (абсолютное) дБОм, dBohm или dBΩ (децибел ом, амплитудное соотношение) — абсолютное сопротивление в децибелах относительно 1 Ом. Эта единица измерения удобна, если рассматривают большой диапазон сопротивлений. Например, 0 dBΩ = 1 Ω, 6 dBΩ = 2 Ω, 10 dBΩ = 3,16 Ω, 20 dBΩ = 10 Ω, 40 dBΩ = 100 Ω, 100 dBΩ = 100 000 Ω, 160 dBΩ = 100 000 000 Ω и так далее. Акустика (абсолютный уровень звука, звуковое давление или интенсивность звука) dB SPL (децибел, уровень звукового давления, амплитудное соотношение) — амплитуда звукового давления относительно опорного значения 20 мкПа, соответствующего порогу слышимости здорового молодого человека. В этих единицах выражается громкость звука, например, болевой порог уровня звука составляет 120–140 dB SPL. SPL — от англ. sound pressure level — уровень звукового давления. Отметим, что очень часто суффикс SPL опускают и говорят о громкости звука просто в децибелах (дБ). Тем не менее, это абсолютная единица и ее всегда можно перевести в паскали или иные единицы звукового давления. dB SIL (децибел, интенсивность звука, соотношение по мощности) — абсолютная логарифмическая единица интенсивности звука относительно порога слышимости человека в воздухе 10⁻¹² Вт/м². SIL — от англ. sound intensity level — уровень интенсивности звука. dB SWL (децибел, уровень мощности звука, отношение по мощности) — логарифмическая единица абсолютного уровня мощности звука, измеренного относительно опорной мощности 10⁻¹² Вт или 1 пВт. Большинство профессиональных наушников могут создавать звуковое давление, превышающее 85 dB(A), которое является максимально допустимым, если звук воздействует на человека в течение всего рабочего дня. dBA или dB(A) (децибел, с весовым фильтром типа А, амплитудное соотношение) — уровень звукового давления, измеренный со взвешивающим фильтром типа А относительно звукового давления 20 мкПа, что соответствует порогу слышимости. Существуют различные взвешивающие фильтры, используемые в различных диапазонах частоты и громкости. Фильтр типа А предназначен для измерения относительно тихих звуков, причем они должны быть синусоидальной формы без искажений. Фильтры B и C рассчитаны на измерение более громких звуков, а фильтр типа D рассчитан на измерение сильного шума авиационных двигателей. dBB или dB(B) (децибел, с весовым фильтром типа B, амплитудное соотношение) — уровень звукового давления, измеренный со взвешивающим фильтром типа B относительно звукового давления 20 мкПа, что соответствует порогу слышимости. dBC или dB(C) (децибел, с весовым фильтром типа C, амплитудное соотношение) — уровень звукового давления, измеренный со взвешивающим фильтром типа B относительно звукового давления 20 мкПа, что соответствует порогу слышимости человека. dB HL (децибел, пороговый уровень слуха, амплитудное соотношение) — абсолютное звуковое давление в децибелах, измеренное относительно порога слуха 20 мкПа. Используется при проверке слуха. В данном случае 0 dB HL означает очень тихий звук, а 90–110 dB HL — очень громкий звук. Обратите внимание на то, что единицы dB HL и dB SPL похожи по определению. Однако это разные единицы. С помощью dB SPL измеряется звуковое давление без учета особенностей слуха человека. С помощью dB HL измеряется звуковое давление при прослушивании чистого тона на разных частотах с учетом особенностей восприятия их человеческим ухом. Эти частоты для разных уровней dB HL и dB SPL приводятся в аудиометрических таблицах. Радиолокация. Абсолютные значения по логарифмической шкале используются для измерения радиолокационной отражаемости по сравнению с какой-либо опорной величиной. dBZ или dB(Z) (амплитудное соотношение) — абсолютный коэффициент радиолокационной отражаемости в децибелах относительно минимального облака Z = 1 мм⁶•м⁻³. 1 dBZ = 10 log (z/1 мм⁶ м³). Эта единица показывает количество капель в единице объема и используется метеорологическими радиолокационными станциями (метео-РЛС). Информация, полученная при измерениях в сочетании с другими данными, в частности, результатами анализа поляризации и допплеровского сдвига, позволяют оценить что происходит в атмосфере: идет ли дождь, снег, град, или летит стая насекомых или птиц. Например, 30 dBZ соответствует слабому дождю, а 40 dBZ — умеренному дождю. dBη (амплитудное соотношение) — абсолютный фактор радиолокационной отражаемости объектов в децибелах относительно 1 см²/км³. Эта величина удобна, если нужно измерить радиолокационную отражаемость летающих биологических объектов, таких как птицы, летучие мыши. Метео-РЛС часто используются для наблюдения за подобными биологическими объектами. дБ(м²), dBsm или dB(m²) (децибел квадратный метр, амплитудное соотношение) — абсолютная единица измерения эффективной площади рассеяния цели (ЭПР, англ. radar cross-section, RCS) по отношению к квадратному метру. Насекомые и слабо отражающие цели имеют отрицательную эффективную площадь рассеяния, в то время как большие пассажирские самолеты — положительную. Связь и передача данных. Абсолютные логарифмические единицы используются для измерения различных параметров, связанных с частотой, амплитудой и мощностью передаваемых и принимаемых сигналов. Все абсолютные значения в децибелах можно преобразовать в обычные единицы, соответствующие измеряемой величине. Например, уровень мощности шумов в dBrn можно преобразовать непосредственно в милливатты. дБГц, dBHz, dB-Hz или dB(Hz) (децибел герц, соотношение по амплитуде) — абсолютная единица измерения ширины полосы пропускания в децибелах относительно 1 Гц. Например, 20 дБГц соответствует полосе 100 Гц, а 60 дБГц соответствует полосе 1 МГц. Эта единица обычно используется для оценки общих потерь в каналах связи. Также единица используется для измерения отношения мощности цифрового сигнала на входе приемника к плотности мощности шума (C/N₀). Здесь плотность мощности шума N₀ измеряется в дБГц. dBrn или dB(rn) (децибел опорный шум, отношение по мощности, от англ. reference noise) — абсолютная логарифмическая величина для измерения взвешенного шума относительно мощности в 1 пиковатт. В скобках обычно указывается использование различных взвешивающих фильтров или частотного диапазона. Эта единица удобнее, чем dBm для измерения шума, так как мощность шума обычно значительно меньше, чем 1 мВт. 0 dBrn = –90 dBm. Преобразование dBrn в dBm: dBrn = dBm + 90 dB. Другие абсолютные логарифмические единицы. Таких единиц много в разных отраслях науки и техники и здесь мы приведем лишь несколько примеров. Шкала магнитуды землетрясений Рихтера содержит условные логарифмические единицы (используется десятичный логарифм), используемые для оценки силы землетрясения. Согласно этой шкале магнитуда землетрясения определяется как десятичный логарифм отношения амплитуды сейсмических волн к произвольно выбранной очень малой амплитуде, которая представляет магнитуду 0. Каждый шаг шкалы Рихтера соответствует увеличению амплитуды колебаний в 10 раз. dBr (децибел относительно опорного уровня, соотношение по амплитуде или по мощности, задается явным образом) — логарифмическая абсолютная единица измерения какой-либо физической величины, задаваемой в контексте. dBSVL — колебательная скорость частиц в децибелах относительно опорного уровня 5∙10⁻⁸ м/с. Название происходит от англ. sound velocity level — уровень скорости звука. Колебательная скорость частиц среды иначе называется акустической скоростью и определяет скорость, с которой движутся частицы среды при их колебаниях относительно положения равновесия. Опорная величина 5∙10⁻⁸ м/с соответствует колебательной скорости частиц для звука в воздухе. Автор статьи: Анатолий Золотков Вы затрудняетесь в переводе единицы измерения с одного языка на другой? Коллеги готовы вам помочь. Опубликуйте вопрос в TCTerms и в течение нескольких минут вы получите ответ.

Какой уровень шума должен быть у холодильника

Уровень шума холодильников: какие нормы и как снизить

Норма уровня шума холодильника измеряется в Децибелах (дБ). Как правило, этот параметр приводится в инструкции к бытовой технике. Общепринятый допустимый уровень шума составляет 25-50 дБ.

Конечно, каждый пользователь воспринимает звук работающего агрегата субъективно. Именно поэтому одна и та же модель может характеризоваться крайне противоречивыми отзывами.

Считается, что низкому уровню шума соответствует 25-34 дБ, среднему — 35-44 дБ. Все, что больше – это уже высокий показатель. Для сравнения – шум на оживленной улице мегаполиса составляет 70 дБ.

В современных моделях, например, Hitachi R-BG410PUC6GPW, используется инверторный компрессор. Он не только обеспечивает стабильность заданного режима охлаждения, но и позволяет уменьшить громкость работающего агрегата до максимально комфортных значений.

Причины шума холодильника

Желая привлечь покупателей, некоторые производители рекламируют свою продукцию как практически бесшумную, что не соответствует действительности. Работающий холодильник просто обязан издавать звук.

Помимо гула компрессора, в агрегате с системой No Frost или во встраиваемой модели добавляется шуршание вентилятора. Так, у многих холодильников Hitachi допустимый уровень шума составляет до 40 ДБ.

Довольно часто необычный или слишком громкий звук свидетельствует о возникновении поломки. Еще одна из возможных причин шума – неровная поверхность пола. В этом случае нужно выставить агрегат в строго вертикальном положении с помощью регулировки ножек. Для этого можно воспользоваться строительным уровнем или примитивным отвесом.

Как снизить уровень шума?

Выбирая холодильник с низким уровнем шума, подумайте, так ли уж важен этот параметр. Если агрегат будет стоять на кухне, стоит отдать предпочтение более важным техническим характеристикам. Другое дело, если холодильник приобретается для квартиры-студии.

Проверить, насколько громко он работает еще в магазине, невозможно. Оценить допустимый уровень шума можно только в том случае, когда R-W660PUC7GBE или любая другая модель выйдет на заданный режим работы.

Вот лишь несколько примеров, как снизить уровень шума:

1. Новый холодильник установлен в строго вертикальном положении, но продолжает слишком громко гудеть? Стоит проверить, все ли ножки касаются поверхности и устранить проблему.
2. Агрегат издает повышенный уровень шума, если компрессор испытывает «лишнюю» нагрузку. Такое случается, если задняя стенка холодильника находится слишком близко к стене или к отопительным приборам. В этом случае достаточно отодвинуть его на 20 см, очистить пыль с компрессора и радиатора.
3. Посторонний шум, рычание может свидетельствовать об неисправности реле или «подгоревших» обмотках вентилятора. В этом случае необходима помощь мастера.
4. В старых моделях компрессор крепится с помощью пружин и прокладок. Как только они изнашиваются и ослабевают, корпус двигателя начинает соприкасаться с другими элементами холодильника. В этом случае достаточно подтянуть пружины и заменить прокладки. Бывает и противоположная ситуация – места крепления «перетянуты» транспортировочными болтами, которые нужно убрать.
5. Холодильник с низким уровнем шума R-V660PUC7BBK или R-W660PUC7GBW не только издает непривычный звук, но и стал хуже морозить? Проблема в засоре дросселя и фильтре агрегата, нужен вызов мастера.

Теперь вы знаете, как снизить уровень шума холодильника R-VG660PUC7GBK или любой другой модели Хитачи.

Звукоизоляция что это такое, как это работает и как это сделать

Шумовое загрязнение является растущей проблемой для миллиардов людей во всем мире, которые гораздо чаще живут в оживленных городах, чем наши предки.

Основная проблема с чрезмерным шумом заключается в том, что он может привести к множеству проблем, которые влияют на все сферы нашей жизни. Шум может вызвать проблемы со слухом и нарушение сна, что, в свою очередь, может привести к проблемам со здоровьем, таким как высокое кровяное давление, сердечные заболевания, связанные со стрессом. Чрезмерный шум может также вызвать раздражение и неспособность сконцентрироваться, оказывать влияние на психическое здоровье, вызывать депрессивные состояния и тревожное расстройство. Фоновый шум может препятствовать правильному развитию мозга у детей.

По мере роста населения и все большего числа людей, живущих в непосредственной близости друг к другу, растет необходимость в эффективной звукоизоляции.

Что такое звукоизоляция?

Мы можем найти значение этого слова в словаре: «Звукоизоляция — совокупность мероприятий по снижению уровня шума, проникающего в помещения извне». В соответствии с этим определением сформулированы «Золотые правила звукоизоляции»:

• Чем тоньше и легче материал стен, тем легче шуму проникнуть в помещение.
• Минимизируйте структурный шум, насколько это возможно.

Итак, звукоизоляция — это внесение изменений в физическую структуру объекта, чтобы вибрации и воздушный звук эффективно отражались и поглощались.

Как работает звукоизоляция?

Самый распространенный способ распространения звука, вызванного чем-то вроде речи или прослушивания музыки — это распространение звуковой волны по воздуху.

Второй способ распространения звука — ударный шум, когда звуковые колебания проходят по твердому материалу, такому как плита перекрытия между этажами.

Звукоизоляция работает, решая обе эти проблемы.

Звукоизоляция от воздушного шума

Воздушный шум — это шум, который распространяется по воздуху. Примерами такого шума могут быть радио, телевизор или громкий разговор.

Воздушный шум является проблемой в домах с тонкими внутренними стенами, которые имеют низкую массу и маленькую толщину, а также, если в них есть зазоры (например, вокруг розеток). Отсутствие изоляции означает, что звук может свободно распространяться через щели в стене без поглощения.

Эффективная борьба с воздушным шумом включает в себя мероприятия по добавлению массы и звукопоглощающего слоя. Это делается путем возведения тонких тяжелых многослойных конструкций на стенах, потолках (стены, как правило, являются основным виновником) и создания качественной виброразвязки.

Звукоизоляция от ударного шума

Ударный шум — это шум, который возникает в структуре материала (плита перекрытия, стена) вследствие физического воздействия на него. Это может быть топот ног, шум перфоратора, звуки от перемещения мебели или громко закрытая дверь.

Ударный шум часто является проблемой в домах, где не выполнена «плавающая» стяжка (между плитой перекрытия и стяжкой нет вибродемпфирующего материала). Борьба с ударным шумом включает создание многослойных конструкций (виброразвязки), чтобы снизить передачу колебаний от материала к материалу. В идеале для достижения наиболее оптимальных результатов необходимо использовать как можно больше методов в любом проекте по звукоизоляции.

Сколько шума слишком много?

Приведенная ниже таблица дает приблизительное представление о том, как громко некоторые общие шумы измеряются в дБ. Децибел (дБ) — это общая единица измерения звука. 0 дБ — самый тихий звук, который слышит человеческое ухо. Спокойное дыхание составляет 10 дБ, что в 10 раз громче, чем почти полная тишина. Листья, шуршащие на ветру, не в 20 раз громче (как вы можете себе представить), чем почти полная тишина, на самом деле они в 100 раз громче. Кто-то, шепчущий на 30 дБ, в 1000 раз громче. Это потому, что децибелы измеряются в логарифмическом масштабе, это означает, что разница между значениями увеличивается с увеличением значений.

10 дБ	Спокойное дыхание
20 дБ	Листья шуршат на ветру
30 дБ	Шепот
40 дБ	Поток воды
50-60 дБ	Тихий офис
50-65 дБ	Нормальный разговор
60-65 дБ	Смех
70 дБ	Пылесос
75 дБ	Посудомоечная машина
78 дБ	Стиральная машина
80 дБ	Дорожно-транспортный шум

Человеческое ухо хорошо справляется с шумом до 85 дБ. Дорожный шум на оживленном перекрестке не вызовет проблем со слухом даже в долгосрочной перспективе. Однако очень тихий шум в 20 дБ может вызывать раздражение, особенно если вы слышите его, когда пытаетесь уснуть. К счастью, чем тише шум, тем легче обеспечить звукоизоляцию от него.

85-90 дБ	Газонокосилка
100 дБ	Проходящий поезд
98 дБ	Сельскохозяйственный трактор

Воздействие шумов в 90 дБ и выше можно безболезненно пережить в течение непродолжительного периода времени, однако длительное воздействие может в будущем привести к постепенной потере слуха. Шум от 90 дБ и выше пройдет через большинство окон и доберется до всех, кроме самых глубоко спящих. Поэтому, если вы живете рядом с источником постоянного громкого шума, то хорошая звукоизоляция ваших окон — прекрасная идея.

103 дБ	Реактивный самолет в 100 футах
100 дБ	Симфонический оркестр
120 дБ	Гром
110-140 дБ	Рок-концерт
130 дБ	Реактивный взлет

Если вы живете прямо на краю взлетно-посадочной полосы или около популярного музыкального клуба, вы, вероятно, знакомы с неприлично громкими шумами. Если у вас возникли проблемы с шумом выше 100 дБ, очень важно серьезно отнестись к звукоизоляции и делать все возможное, чтобы уменьшить воздействие шума. Воздействие звуков свыше 100 дБ непрерывно в течение более минуты имеет высокий риск привести к необратимому повреждению слуха!

Методы звукоизоляции

Существует много различных методов звукоизоляции, которые можно использовать для снижения звукового давления. Некоторые распространенные методы звукоизоляции:

• Увеличение расстояния между вами и шумом,
• Создание комнаты внутри комнаты,
• Отклонение звуковых волн,
• Ослабление звуковых волн,
• Поглощение звуковых волн,
• Системы шумоподавления.

Увеличение расстояния между вами и шумом

Это имеет смысл. Чем дальше вы находитесь от шума, тем тише он звучит. К сожалению, во многих случаях это не жизнеспособное решение для звукоизоляции. Однако, если ваша проблема с шумом вызвана чем-то вроде работающего генератора, переместите его подальше от вашего дома (или в хорошо звукоизолированное помещение).

Звуковое давление и интенсивность звука уменьшаются с увеличением расстояния от источника звука. В качестве приблизительного ориентира — уровень звука будет падать на 6 дБ всякий раз, когда расстояние между источником звука и приемником звука увеличивается вдвое, поэтому перемещение вашего генератора за пределы вашего дома на 20м должно сделать его совершенно неслышимым.

Создание комнаты внутри комнаты

Говорят, что это наиболее эффективный способ звукоизоляции. «Внутренняя комната» и «внешняя комната» имеют сплошные стены, которые отделены друг от друга для предотвращения прохождения вибрации.

Разделение (развязка) — это метод, при котором стены, полы или потолки устанавливаются таким образом, что они не могут напрямую касаться чего-либо, через что могут пройти вибрации, например, другая стена, балка пола или балка потолка.

Это часто достигается с помощью каркаса из металлического профиля. К стенам, потолку крепится профиль, а уже к нему монтируется гипсокартон. Жесткие связи при монтаже профильной системы исключены за счет использования виброподвесов, что позволяет эффективно гасить вибрации от ударного и воздушного шумов. Использование такой системы эффективно поглощает звуковую энергию, а это означает, что очень мало звука будет проникать через стену или потолок.

Добавление массы

Куча кирпичей — это звучит просто и понятно. Если кто-то кричит на вас через занавес (даже если это звукоизолирующий занавес), вы услышите его, если кто-то кричит на вас через стену, будет намного тише.

Добавление массы к вашей стене или помещение массы между вами и источником звука будет отклонять звуковые волны, чем больше масса, тем больше будет отклонение и тем меньше вероятность того, что звуковые волны пройдут через стену.

Отражение звуковых волн

Отражение звука — это метод звукоизоляции, который часто используется на открытом воздухе во дворах или садах. Это хорошая стратегия, если вы страдаете от шума, вызванного оживленной дорогой, поездом или аэропортом.

Этот метод работает так: препятствие, размещенное между вашим домом и источником шума, отражает звуковые волны. Наружными отражающими барьерами могут служить ограждения, заборы, навесы, толстая живая изгородь, деревья или что-либо большое, что препятствует прохождению звуковым волнам.

Поглощение звуковых волн

Поглощение звука — очень распространенная практика звукоизоляции. Это работает путем размещения материала в области распространения звуковых волн. Когда звук проходит через материал, часть звуковой энергии поглощается и преобразуется в тепловую энергию.

Декоративные акустические панели являются наиболее эффективными материалами для звукопоглощения, они обычно используется для финишной отделки стен и потолка.

Системы активного шумоподавления

Системы шумоподавления (также известные как системы активного шумоподавления или системы ANC) являются высокотехнологичным звукоизоляционным решением. Они работают, используя микрофон, чтобы слушать шум, поступающий в комнату. Затем, используя свои встроенные динамики, они воспроизводят поперечную шумовую волну. Результатом этого является то, что звуковые волны компенсируют друг друга, так что в вашей комнате становится тихо. Этот вид технологии довольно дорогой и имеет свои ограничения, например, он лучше всего подходит для подавления предсказуемых ритмических шумов в узких диапазонах частот.

Мы надеемся, что эта статья дает вам полное представление о том, что такое звукоизоляция, и как она работает. Существует много способов звукоизоляции, поэтому, пожалуйста, просмотрите наш каталог для получения более подробной информации или не стесняйтесь связаться с нашими специалистами, если у вас есть какие-либо вопросы.

Уровень шума холодильника: какой должна быть норма?

Зачастую при выборе нового холодильника покупатель не обращает внимания на такой критерий, как уровень шума холодильника. Раздражающий рокот может стать неприятным сюрпризом. Шумность – это значение гула, выраженное в цифровом значении. Измеряется в децибелах (дБ). Меньше гула издает прибор с наименьшим значением.

Нормы шума холодильного оборудования

В соответствии с ГОСТ 16317-87 установленный уровень шума для холодильника должен быть не более 53 дБ. Государственным документом утверждена шкала, по которой шумность приборов делится на три уровня:

• низкий – от 25 до 34 дБ;
• средний – от 35 до 44 дБ;
• высокий – больше 45 дБ.

Приборы определенной модификации имеют индивидуальный показатель шумности.

• норма для холодильного оборудования с системой noFrost – от 44 до 47 дБ;
• приборы с другой системой работают с уровнем гула в пределах 34-42 дБ.

Рабочий уровень гула выбранной модели холодильника прописан в техническом паспорте и на наклейке на задней поверхности оборудования.

Что следует помнить при выборе холодильника.

1. Чем сложнее модель, чем больше дополнительных функций и технических возможностей, тем сложнее добиться минимального шума, например, в системе noFrost предусмотрен вентилятор, который работает с определенным гулом. Уменьшить воздействие шума на человека можно, установив холодильник на максимальном расстоянии от жилых комнат.
2. Двухкомпрессорные холодильники работают, сменяя друг друга, полностью исключить шум в этом случае невозможно. Уровень шума производители сводят к минимуму, выбирая компрессоры небольшой мощности. В этом случае холодильник будет издавать шум при включении и выключении каждого компрессора, но общий уровень шума может быть даже ниже, чем у однокромпрессорного оборудования.

Для сравнения: шум, создаваемый разговором на повышенных тонах, – 50 дБ, гул от часов – 30 дБ, стук от клавиш печатающей машинки – от 51 до 70 дБ, шумность листвы деревьев составляет приблизительно 25 дБ.

Способы измерения уровня шума

Определить, каким уровнем шума обладает выбранное устройство, можно при помощи специального оборудования – шумомера. Стоимость прибора достаточно высокая, поэтому покупать его для бытовых нужд нет смысла. Если Вы хотите узнать, какой уровень шума холодильника в квартире, достаточно пригласить специалиста.

При наличии шумомера нужно настроить его на показания в пределах от 50 до 100 дБ и направить микрофон в сторону холодильника, сохраняя расстояние приблизительно 50 см. Спустя несколько секунд результаты измерений отобразятся на экране.

Совет специалиста: если значение больше указанного в техническом паспорте, вероятнее всего, холодильное оборудование установлено неровно. Необходимо проверить вертикальный и горизонтальный уровень, подкручиванием ножек, корректируется положение холодильника. Если при повторном измерении показатель не изменился, следует пригласить мастера.

Причины шума

1. Работа компрессора. Если в прибор установлено два компрессора, соответственно, уровень будет выше. Несмотря на то, что в двухкомпрессорных приборах дополнительно устанавливаются устройства, понижающие уровень шума, работают они громче однокомпрессорных.
2. Шум создают детали, которые в процессе работы контактируют с компрессором.
3. Гул создает холодильный хладагент во время движения в конденсаторе и испарителе.
4. Дополнительные звуки – характерные щелчки – слышны при срабатывании реле.
5. Наличие охлаждающих вентиляторов создает гул, чем их больше, тем громче работает холодильник.
6. Как правило, холодильники с небольшим объемом более шумные, чем большие. Это объясняется тем, что компрессор установлен на внешней стенке прибора.
7. Новые устройства в первые дни работают несколько громче, так как происходит притирка подвижных деталей.

Самыми шумными являются устройства больших объемов, конструкцией которых предусмотрен вентилятор, установленный в моторной части. Главный критерий шумности прибора – спокойный сон ночью. Если Вам кажется, что оборудование работает громко, но ночью Вы не просыпаетесь, это означает, что устройство исправно и функционирует в пределах нормы.

Примечание: при выборе определенной модели нужно грамотно расставить приоритеты. Следует учитывать, что однокомпрессорный холодильник работает тише, но в жаркую погоду вырабатывает меньше холода. В тоже время двухкомпрессорный прибор работает громче, но морозит гораздо лучше.

Способы снижения шума

• Прежде всего, нужно проверить поверхность, на которой установлен холодильник, – она должна быть идеально ровной. При необходимости под ножки подкладываются резиновые прослойки.
• Важно, чтобы прибор не соприкасался с кухонной мебелью.
• Внутри холодильника нельзя ставить посуду вплотную.
• Если есть возможность, использовать только одну камеру.
• Использовать шумоизоляцию, чтобы изолировать наиболее шумные детали. Эффективно поглощает гул резина, которую фиксируют между стеной и задней поверхностью устройства.
• Внутренняя часть камеры обкладывается шумкой.
• Если компрессор и вентилятор расположены снаружи холодильного оборудования, вокруг них можно нанести мастику.

Читайте также:

Обзор моделей самых бесшумных холодильников

Торговая марка	Модель	Уровень шума, дБ	Примечание
Liebherr	СТ 3306	Менее 40	Однокомпрессорный
Liebherr	CUP 3021-22	39	С системой noFrost
Electrolux	ENB 38943 X	Менее 40	С системой noFrost
Electrolux	EN 3881 AOX	Менее 40	Однокомпрессорный
Bosch	KGS 39 XW 20	Менее 40	Двухкомпрессорный
Samsung	RL-59 GYBMG	38,5	С системой noFrost

Видео-советы

Получить подробную информацию о грамотном выборе холодильного оборудования Вы можете, просмотрев видео-ролик.

Исправный холодильник с низким уровнем шума издает минимальный гул. Как только шум становится причиной дискомфорта, нужно обратиться в сервисный центр. Здесь устройство проверят, установят причину громкого шума и устранят ее.

Физики достигли предела громкости звука в воде

Gabriel Blaj et al. / SLAC

Американские физики достигли предела громкости звука в воду, разогрев тонкую струйку воды рентгеновским лазером установки Linac Coherent Light Source (LCLS). В результате такого разогрева в струйке возникала ударная волна с давлением до 24 мегапаскалей, громкость которой составляла чуть меньше 270 децибел. Статья опубликована в Physical Review Fluids, кратко о ней сообщает пресс-релиз организации, препринт работы авторы выложили в социальную сеть ResearchGate.

Звук — это упругая волна, то есть бегущая в пространстве последовательность областей с повышенным и пониженным давлением. Чем больше амплитуда колебаний волны, то есть чем больше давление в ее пике, тем громче звук. Из-за широкого диапазона давлений, которые могут достигаться в акустической волне (а также из-за особенностей человеческого слуха) громкость удобно измерять в децибелах, то есть в логарифмической шкале. Эта шкала показывает, во сколько раз максимальное давление звуковой волны больше определенного порогового значения: громкость в децибелах = 20×lg(P_{максимальное}/P_{пороговое}). При этом давление нужно отсчитывать от равновесного давления среды. Как правило, в качестве такого значения выбирают порог слышимости человеческого уха; в воздухе этот порог проходит по давлению 20 микропаскаль, в воде — по давлению 1 микропаскаль. Например, громкость воздушной волны с давлением два паскаля составляет 20×lg(2/0,00002) = 100 децибел. Это громкость поезда в метро. Более подробно про громкость звука рассказывает задача Игоря Иванова.

Как правило, для распространения звука нужна среда: нет среды — нет упругих волн, нет звука. В космосе никто не услышит ваш крик (правда, эксперименты показывают, что вакуум все-таки проводит звук, хотя и очень плохо). Учитывая этот факт, легко догадаться, что громкость звука всегда ограничена сверху максимальным давлением, при котором среда разрушается и интерпретировать ее колебания в терминах волн нельзя. Например, в воздухе максимальный перепад давлений в акустической волне не превышает одной атмосферы. В самом деле, давление газа пропорционально концентрации его молекул; если молекул нет вообще, давление равно нулю. Следовательно, максимальное отклонение давления звуковой волны от давления среды не превышает атмосферного давления (сто килопаскаль при нормальных условиях). Поэтому максимальная громкость звука в воздухе составляет 20×lg(100000/0,00002) ≈ 194 децибела.

Однако в воде такие аргументы не работают, поскольку ее давление в принципе может быть отрицательным. Такое давление отвечают растягиванию среды, которое она выдерживает за счет межмолекулярных сил. Тем не менее, отрицательное давление воды ограничено снизу кавитацией, то есть спонтанным образованием пузырьков разреженного пара. Если пузырьки однородно рождаются во всем объеме, среда разрушается, и звук по ней идти не может. Теоретические расчеты показывают, что максимальное отрицательное давление по модулю не превышает 100 мегапаскаль, а с учетом сложного механизма кавитации в воде эта граница снижается до 30 мегапаскаль. Эксперименты подтверждают это ограничение. Таким образом, максимальная громкость звука в воде не превышает 20×lg(30000000/0,000001) ≈ 270 децибел.

Физики из Национальной ускорительной лаборатории SLAC впервые достигли такой большой громкости на практике. Для этого ученые впрыскивали в вакуумную камеру тонкие струйки воды диаметром от 14 до 30 микрометров, а затем облучали их импульсами фемтосекундного рентгеновского лазера суммарной энергией около одного миллиджоуля, которая выделялась за 40 фемтосекунд в пятнышке диаметром чуть больше одного микрометра (Linac Coherent Light Source, LCLS). В среднем струйка воды поглощала около двух процентов этой мощности. В результате вода быстро ионизировалась, разогревалась и испарялась. При этом в месте разогрева рождалась цилиндрическая ударная волна, которая разбегалась вдоль струйки и порождала «поезд» из вторичных ударных волн. Чтобы проследить за движением этих волн, физики подсвечивали струю оптическим лазером и записывали ее на КМОП-камеру со скоростью 9 тысяч кадров в секунду и разрешением 0,2 микрометра на пиксель. Кроме того, ученые с помощью накачивающе-зондовой микроскопии (pump-probe technique) делали отдельные кадры струи за 20 секунд до и 37 секунд после рентгеновского импульса.

Схема эксперимента и генерации ударных волн

Gabriel Blaj et al. / Physical Review Fluids, 2019

Во всех случаях ученые наблюдали одинаковую картину распространяющихся ударных волн. Примерно через одну-две наносекунды после прохождения импульса струя разрывалась надвое полостью с плоскими границами (такие границы отвечают проекции цилиндрической волны). Еще через три наносекунды профиль ударной волны начинал изгибаться, и к десятой секунде под ней формировался темный треугольный регион, заполненный пузырьками пара. К двадцатой наносекунде регион начинал уменьшаться и к сотой наносекунде исчезал окончательно. Параллельно ударная волна порождала вторичные цилиндрические ударные волны, которые со временем также начинали изгибаться. Эти волны ученые связывают с распространением звука вдоль струи.

Образование и распространение ударной волны и темного региона

Gabriel Blaj et al. / Physical Review Fluids, 2019

Чтобы оценить максимальное отрицательное давление таких ударных волн, ученые наблюдали за скоростью образование пузырьков в темном треугольном регионе. Для этого ученые проинтегрировали уравнение Рэлея — Плессе, которое описывает эволюцию пузырька пара в жидкости. В результате исследователи получили однозначную связь между скоростью роста пузырька, плотностью жидкости и пиковым отрицательным давлением. Подставляя в это уравнение максимальную скорость расширения пузырьков, измеренную в эксперименте (126 метров в секунду), физики получили, что максимальное давление жидкости составляло −24 мегапаскаля. Это отвечает громкости около 268 децибел. Частота такой волны составляла несколько сотен мегагерц.

Избранные кадры из видео. Генерация ударных волн и образование темной области

Gabriel Blaj et al. / Physical Review Fluids, 2019

Избранные кадры из видео. Генерация вторичных волн и образование пузырьков

Gabriel Blaj et al. / Physical Review Fluids, 2019

Интересно, что похожий механизм используют раки-щелкуны, способные издавать щелчки громкостью свыше 200 децибел. Когда рак сжимает клешню, вокруг нее образуются кавитационные пузырьки, которые направляются в сторону добычи. При схлопывании этих пузырьков они разогреваются до пяти тысяч кельвинов, что приводит к кратковременному образованию плазмы, вспышке света и мощному взрыву, оглушающему добычу. Объяснить этот механизм физики смогли только в 2001 году, а несколько месяцев назад им удалось воспроизвести его с помощью 3D-напечатанной модели клешни.

Узнать последние новости, связанные со звуком, можно в нашей рубрике «Звук». В частности, в этой рубрике можно прочитать, как физики научились измерять отдельные кванты звука и передавать звук напрямую в ухо с помощью лазера.

Дмитрий Трунин

Мощность звука

Статья с сайта журнала «Автозвук» …на самом же деле у нас есть основания полагать, что нет в головах публики большей сумятицы, чем связанная с простым и вкусным словом «мощность». Мощность, кто это? «У меня колонки мощностью 200 Вт, а магнитола 4 х 50. Будут ли они играть вместе?» Да будут, будут, не волнуйтесь вы так. Но ещё лучше будет, если всё же разобраться, что понимается и под мощностью, и под ваттами. «Мощность», по школьному определению — работа, произведенная за единицу времени, для наших целей определение почти бесполезное. Нам удобнее по-другому, пусть и непривычно: мощность — это количество энергии, преобразованной в нужную нам форму в ту же самую единицу времени. Речь всегда идёт о преобразовании, энергия никуда не девается, такая уж у неё привычка. Усилитель (пусть в магнитоле) получает готовую к употреблению электрическую энергию в форме постоянного тока от бортовой сети автомобиля и преобразует её в электрическую, но в форме переменного тока, изображающего звуковой сигнал. Всю? Нет, примерно половину, остальное идёт в тепло, отдаваемое воздуху небольшими радиаторами сзади на магнитоле или большими, «по всему телу» у отдельного, внешнего усилителя. Динамик (пусть и притворившийся «колонкой») получает электрическую энергию в форме переменного тока и преобразует её в механическую, теперь уже в форме долгожданных звуковых колебаний. Всю? Да как сказать… Не совсем. Коэффициент полезного действия динамика (раз уж пошли по школьному пути: отношение произведенной звуковой мощности к полученной электрической) практически никогда не превышает 0,5%. Куда деваются остальные 99,5%? А туда же, в тепло, вообще, любое устройство, созданное человеческим разумом (а равно и волей всевышнего) производит тепло плюс ещё что-нибудь. С точки зрения преобразования энергии динамик на 99 процентов с копейками идентичен паяльнику. А в оставшейся половине процента — всё: и басы, и верха, и детальность, и гениальные музыканты. Обидно? Да, но ничего лучше как-то не придумали. И вот она, главная разница между мощностью усилителя и мощностью динамика: усилитель её, можно считать, производит. А динамик — потребляет, не производя в обмен, как мы только что выяснили, почти ничего. И когда мы говорим о мощности усилителя, то речь идёт о том, что ОН ДАЁТ. А когда о мощности динамика — то о том, что ОН БЕРЁТ. А сколько один даёт и сколько другой берёт? В порядке поступления: Сколько мощности даёт усилитель? Вот усилитель. Пусть тот, что в магнитоле, пока наплевать, потом почувствуете разницу. Какая у него мощность? Да какая угодно, всё зависит от того, какой уровень сигнала на входе, грубо говоря — в каком положении регулятор громкости. Мощность на выходе может оказаться 1 Вт, может — 10, может — 50, может… Подождите, должен же быть предел. Разумеется, но мы ведь не спрашивали какая МАКСИМАЛЬНАЯ мощность. А максимальная у каждого своя. Она определяется тем, какое наибольшее напряжение переменного тока сможет создать усилитель на своём выходе, когда к выходу присоединена нагрузка, в виде динамика, обладающего каким-то сопротивлением. Мощность на выходе определится просто: как величина этого напряжения, возведённая в квадрат и поделенная на сопротивление нагрузки. Присоединили к выходу вольтметр и нагрузку, на вход подали переменное напряжение, для удобства измерения мощности — на какой-нибудь одной частоте, и смотрим. На выходе 2 В, когда к нему присоединена нагрузка 4 Ом. При таких измерениях к выходу, разумеется, подключают не акустику, а её эквивалент в виде резистора, а то уши завянут. Возвели-поделили и получили: мощность на выходе ровно 1 Вт. Здесь есть небольшая засада, связанная с тем, что мы говорим о переменном напряжении, величину которого можно измерять по-разному. Чаще всего пользуются шкалой среднеквадратичных значений. В русском это слово длинное, поэтому привилось английское сокращение RMS (root mean square), означающее то же самое. Чтобы не вдаваться в детали, достаточно запомнить: для синусоиды значение напряжения RMS меньше амплитудного в 1,41 раза, то есть — в корень из двух. Мощность, указываемая в ваттах RMS — это та, что получена, когда напряжение при расчёте взяли RMS, что логично. А если взять амплитуду напряжения, то мощность, во-первых, будет называться пиковой, а во-вторых, станет ровно вдвое больше, чем RMS. Сигнал на выходе обычного усилителя с 12-вольтовым питанием, как он выглядит на экране осциллографа. По горизонтальной оси — время, по вертикальной — напряжение. Ни при каких обстоятельствах синусоида, изображающая чистый тон одной-единственной частоты, не может упасть ниже нуля или перевалить через границу, установленную напряжением питания. Вообще-то это выходной сигнал обычного домашнего усилителя, амплитуду которого выставили на нужном уровне, для примера. Возвращаемся к усилителю. Один ватт — это несерьёзно, прибавляем на входе. До каких пор будет расти напряжение на выходе и что его остановит? Остановит его ограничение сигнала. Усилитель питается постоянным напряжением, и то, что появляется как переменное на его выходе, не может быть больше напряжения питания по амплитуде. Нету там больше. И если мы будем наблюдать за сигналом на выходе, то в какой-то момент верхушки прежде изящной волны окажутся срезаны, там полуволна хотела перейти через верхний предел, напряжение питания. И обломилась. Откатываем сигнал на входе назад, пока ограничение не пропадёт, и смотрим на размах сигнала. Он чуть меньше полного напряжения питания, потому что что-то теряется в выходных каскадах усилителя. Если усилитель питается (как в пресловутой «магнитоле») от бортовой сети автомобиля, то нижняя полуволна подойдёт вплотную к нулевой отметке, а верхняя — к уровню 12 В. Что получается? Амплитуда, будем считать, 6 В в каждую сторону, возводим-делим и получаем сказочную цифру 4,5 Вт. Проверьте, если не лень. Выходит, что по всей науке это — максимальное значение мощности на выходе магнитолы, питаемой от 12 В? А так и было лет двадцать назад. К счастью, уже недавно было найдено решение, позволившее если не выйти на грозные 4 х 50, то во всяком случае, уйти от скорбных 2 х 4,5. Это — мостовое включение усилителей, применяемое ныне во всех автомобильных головных аппаратах. При мостовом включении на одну нагрузку работают два усилителя, включённые так, что размах синусоиды на выходе удваивается. По уже сообщённому вам способу посчитать выходную мощность это будет в четыре раза больше, чем 4,5 Вт, потому что напряжение возводится в квадрат, стало быть — 18Ватт. Примерно это значение имеет максимальная выходная мощность всех когда-либо испытанных нами головных аппаратов (в каждом из четырёх каналов, разумеется). Откуда берутся знаменитые 4 х 40 Вт, потом превратившиеся в 4 х 45, 4 х 50 и так далее? Что это, чистое враньё? Как-то не вяжется с образом именитых и более чем респектабельных производителей техники, а ведь эти цифры украшают лицевые панели всех марок: Alpine, Blaupunkt, Clarion и далее в порядке латинского алфавита. Ведь когда речь заходит об отдельных усилителях тех же фирм, всё становится честно и правильно, возможностей убедиться за эти годы было достаточно. Здесь две уловки, первая —техническая, и только вторая — маркетинговая. Техническая уловка заключается в том, что в современных «головах» применены усилители так называемого «класса Н», там есть специальная цепь, способная на короткое время дать выходным каскадам увеличенное напряжение питания. Стоит конденсатор и, пока всё тихо, заряжается. А в пиках громкости он оказывается подключён последовательно с питанием выходного каскада, и пик проскакивает без искажений, не касаясь макушкой потолка 12 В. Но это если пик уровня сигнала совсем короткий, например — первый момент удара в барабан. Дальше, конечно, запас энергии иссякает, но дело уже сделано, даже два дела: действительно, на краткий миг максимальная мощность стала намного больше возможной при непрерывной работе, а во-вторых, появилась возможность об этом упомянуть. Не слишком акцентируя внимание на том, при каких условиях максимум выходной мощности стал таким. К чести респектабельных компаний (см. алфавитный список выше) надо сказать: часто в таблице технических характеристик на последней странице инструкции приводится и непрерывная мощность, с указанием, что это в ваттах RMS, и с указанием, какое было при этом напряжение питания, как правило, 14,4 В, потому что при этом «потолок» для выходной синусоиды приподнимается, и тогда в этой строке фигурируют именно 18 — 20 Вт на канал, случаи захода в третий десяток единичны. Почему не их пишут на лицевой панели? Считайте это традицией, как цены на нефть в долларах за баррель, а на золото — за тройскую унцию. Тем более, как мы выяснили, формально — имеют право. А теперь быстро ответьте на контрольный вопрос: когда вы в последний раз видели автомобильные динамики, на которых была бы указана мощность МЕНЬШЕ 18 Вт? Поэтому всякие разговоры о «подборе» акустики к магнитоле по мощности смысла не имеют никакого. «А как же, — можете спросить вы, — у моего соседа по гаражу 100-ваттные «лопухи» захрипели и сгорели?» А это, милые вы мои, произошло не оттого, что мощности головного устройства было много, а оттого, что было мало МАКСИМАЛЬНОЙ мощности. Где кончается мощность. Все видят, но мало кто обращает внимание: там, где всерьёз, а не для красоты, в тройских унциях, указывается максимальная выходная мощность (например, на последней странице инструкции), рядом стоит и величина коэффициента нелинейных искажений, соответствующая приведенному значению. У нас это сокращается в к.н.и., а в англоязычной инструкции будет выглядеть как THD и какое-то число со знаком процентов. Вспоминаем (или узнаём), что такое нелинейные искажения. Их иногда называют гармоническими (THD и означает Total Harmonic Distortion — общие гармонические искажения), что более правильно. Суть дела: когда усилитель работает идеально, сигнал на выходе будет отличаться от сигнала на входе только амплитудой, причём прямо пропорционально. Добавим коксу. Напряжение на выходе возросло на вольт с небольшим, как вдруг на спектрограмме вырос целый забор из гармоник, значит, выходной сигнал опасно близко подошёл к предельно возможной амплитуде. По амплитуде гармоники вроде небольшие (верхняя шкала сильно растянута по вертикали), и в сумме они складываются в невеликий итог: меньше полпроцента. Но: вот этого забора раньше в звуке не было, а теперь он есть. Добавим ещё — и вот, приплыли: на синусоиде стали отчётливо видны искажения формы, именно те, которых мы ожидали — выше питания не прыгнешь. А сигнал на выходе стал чудовищным, в реальной жизни мы услышим, помимо чистого тона 250 Гц, массу нового: и 500, и (особенно) 750 Гц, и далее до самых невозможных частот, утешение, что все они кратны 250 Гц довольно слабое, для слуха это или скрип, или хрип, в зависимости от основной частоты. Теперь вопрос: Что принять за максимальную выходную мощность? Если там, где искажений было ещё совсем мало, то окажется 13,5 Вт. RMS, как вы теперь понимаете, увидев, в чём указано выходное напряжение. Если там, где под полпроцента, то будет уже почти 19 Вт. А если согласиться с 10%, то получим сказочную для таких усилителей величину 23 Вт. Но только лучше не соглашаться: видите, что кроется за этой неприметной цифрой? Итог нашего анализа на первый взгляд парадоксален: с одной стороны, у усилителя есть только одна максимально достижимая выходная мощность, зависящая от напряжения питания и сопротивления нагрузки. Но при этом указать её можно как угодно, вопрос в том, какой уровень искажений считать допустимым. Традиционно для действительно мощных, внешних усилителей, значение максимальной мощности указывают при к.н.и., равном 1%. Для головных устройств изготовители предпочитают 10%, по причинам, уже не нуждающимся в комментариях. И всё же, почему? Почему при таких, в общем-то, жалких значениях максимальной мощности усилителей головных устройств прицепленные к ним «200-ваттные» 6 х 9 начинают хрипеть, а то и гореть? Почему хрипеть, вы уже видели: хрип — это гармоники, появившиеся на выходе усилителя при его перегрузке. Человек думает, что его могучая магнитола перегрузила динамик, а на деле «лопуху» что дали, то и играет, думая своими лопушиными мозгами, что так и надо. А почему же горят, если им такая мощность — как слону дробина? А давайте ещё раз взглянем на результаты предыдущих опытов с искажениями, а потом их даже продолжим. Я там кое-что дорисовал: условные кривые, показывающие, какая часть частотного спектра попадает на низкочастотную головку (собственно «лопух»), а какая — на блок ВЧ-головок в его центре. Естественно, это относится в полной мере и к любой многополосной акустике, а у нас другой и не бывает. Вот играет что-то, и там есть мощная составляющая с частотой 250 Гц. Пищалка пока в отпуске: на голубом поле, изображающем её рабочий диапазон, сигнала почти нет, и правильно, не её это частота. Когда искажений становится полпроцента, что-то уже появляется, но пока ничего страшного, амплитуды невелики, а большая их часть попадает в область, где фильтр пищалки уже начинает отрезать ненужное. При 10% уже нехорошо: пищалке положен полный покой, а на неё валится куча гармоник, да ещё с уровнем выше, чем содержание верхних частот в нормальной фонограмме. Пойдём дальше, до предела: выкрутим входной сигнал так, что после отрезания верхушек полуволн смирная синусоида превратится в сигнал почти прямоугольной формы, в котором гармоник за сорок процентов от основного сигнала. Вот здесь пищалке, скорее всего, хана. А ведь и усилитель у нас тот же, и частота по-прежнему «непищалочья». При некотором природном даре таким сигналом можно подпортить и мидбас. Прямоугольные импульсы несут на выход намного больше энергии, чем синусоида, и электрическая мощность, которая при этом поступает на динамик, составит больше 50 Вт. Представим себе 50-ваттный паяльник, потом вспомним, что динамик — это паяльник на 99,5%, и судьба звуковой катушки, сделанной, в отличие от обмотки паяльника, не из нихрома, слюды и асбеста, а из гораздо более нежных материалов, перестанет выглядеть безоблачной. Значит ли всё это, что на мощность акустики можно вообще не смотреть? Не совсем. Надо просто смотреть несколько по-другому. А вот это — реальный усилитель, аналогичный тем, что применяются в головных устройствах. С точки зрения величины сигнала на выходе такие усилители, собранные по мостовой схеме, равносильны усилителю с двухполярным питанием, в нашем случае ±15 В. Верхняя часть экрана принадлежит анализатору спектра. Трактовать его показания несложно, даже бывает увлекательно. По горизонтальной оси теперь частота, а по вертикальной — уровень сигнала на выходе на этой частоте. Как видим, главное, что есть на выходе — это усиленный сигнал частотой 250 Гц, поданный на вход. Но не только. Каждая «шпилька» — это гармоника основной частоты, Вторая гармоника — на частоте 500 Гц, третья — на 750 и так далее. Здесь «и так далее» не так много: уровень искажений очень низкий. Анализатор спектра — вещь крайне чувствительная, можно разглядеть, например, небольшой выступ на частоте 50 Гц: это наводки сети. А «трава» между столбиками гармоник — собственные шумы усилителя. Помимо суммарного уровня искажений (это то, что выражается в процентах), кое-какая информация содержится в уровне отдельных гармоник. Чётные (с частотой вдвое, вчетверо, вшестеро и т.д. выше, чем основной тон ) — признаки несимметричного искажения сигнала, нечётные, начиная с третьей — симметричного. Амплитуда сигнала выросла на вольт с копейками, форма на глаз вроде бы не изменилась, но анализатор спектра не проведёшь: сколько сразу всякой гадости появилось в выходном сигнале. И хотя гадости всего 0,4%, это уже будет слышно, ухо по чувствительности превосходит лучшие приборы. Здесь можно разглядеть, что стала расти третья гармоника (на 750 Гц), то есть появились ранние признаки симметричного, сверху и снизу, ограничения сигнала. Здесь уже нельзя не разглядеть, что сигнал стал ограничен, пытаясь перепрыгнуть через пределы, поставленные источником питания. Гармоник на выходе много, и преобладают нечётные (3-я, 5-я и т.д.), которые славятся тем, что наиболее неприятны для слуха. Из предыдущего примера работы усилителя на мощности, далёкой от максимальной. Наш тестовый сигнал в реальных условиях предназначен исключительно для мидбасового динамика, на пищалку его не пускает разделительный фильтр (синяя кривая, довольно условно). Пока всё хорошо: на пищалке, кроме шумов, ничего и нет. Уже при искажениях 0,5% пищалке начинает кое-что доставаться, этого недостаточно, чтобы нанести ей вред, но, думая, что это — замысел композитора, ВЧ-головка будет старательно «озвучивать» гармоники, вносу в звучание совершенно непрошенные детали. При искажениях 10% пищалка работает уже всерьёз, и это при основной частоте 250 Гц. А ведь это могло бы быть и 1 кГц, и 2 кГц, тоже частоты не для пищалки, и тогда уже вторая гармоника долбила бы по нежной майларовой диафрагме. Добро бы это было в записи, но ведь не было: пищалка работает «на износ» исключительно благодаря нечистоплотности усилителя. Предел падения: усилитель перегружен настолько, что синусоида превратилась в череду прямоугольных импульсов. Это уже опасно не только для пищалки: мощность, заключённая в таком сигнале, намного больше, чем в синусоиде равной амплитуды, потому что прямоугольные волны «толще». Сейчас мощность на выходе составляет около 50 Вт, которые (за вычетом 0,4 — 0,5%) звуковая катушка должна переработать в тепло. Ей сейчас не стоит завидовать. Всё, уговорили. Надо покупать усилитель. Ясно, без усилителя — не жизнь. Начинаем выбирать и, естественно, первым долгом смотрим на максимальную (уже знаем, что это такое) мощность, за что боремся-то? О том, как её выбирать, разговор будет отдельный и неожиданно для вас короткий. Но вначале давайте определимся, откуда эта мощность берётся. Что делает отдельный усилитель столь качественно иным устройством по сравнению с доставшимися каналами усиления, встроенными в головное устройство? Из предыдущего текста ясно: всё дело в питании. Усилитель создаёт на выходе переменное напряжение с размахом, сверху донизу, не больше, чем напряжение питания выходных каскадов. Для усилителя магнитолы это — напряжение на борту, 12 В на заглушенной машине, около 14 В — на ходу. Главная же составная часть внешнего усилителя — источник питания. Он получает постоянное напряжение из бортовой сети, превращает его в переменное довольно большой частоты (десятки килогерц), переменное уже можно повышать с помощью трансформатора, что источник питания усилителя и делает, а потом, уже повышенное, снова выпрямляется и подаётся на собственно усилитель. До скольких вольт раздули напряжение в ходе этой деятельности, на такой высоте и пройдёт потолок размаха выходного напряжения. Дальше — простая арифметика. Предположим, из 12 В бортовых источник питания сотворил 50. Реально это будет два напряжения разной полярности по 25 В каждое, так удобнее. Значит, размах выходного напряжения будет (в каждую сторону) никак не больше 25 В минус какие-то копейки, теряемые в транзисторах. Максимальная выходная мощность получится как 25 в квадрате, поделённая на сопротивление нагрузки. Это по закону Ома, он неумолим. Выходит чуть больше 150 Вт. Только это — пиковое значение, по шкале RMS — ровно вдвое меньше, около 75 Вт. Цифры вполне реальные, таких усилителей — навалом. Можно ли выжать из этого усилителя больше? Первая стадия «форсажа» у многих моделей произойдёт сама собой, стоит завести двигатель. И когда при заведенном двигателе и работающем генераторе напряжение на борту станет не 12, а 14,4 Вольт, напряжение на выходе источника питания возрастёт с 50 до 60 В, так же поднимется и «потолок» для выходного напряжения усилителя, и максимум мощности возрастёт до 108 Вт. Ничего себе прибавка, верно? Только сильно-то пока не ликуйте. Станет ли при этом усилитель играть громче? А с чего это, собственно? Общее усиление, от источника сигнала до выхода, осталось таким же, оно от питания не зависит (а если бы вдруг зависело, то повинный в этом компонент срочно запросил бы постоянной регистрации в мусорном баке), значит, как играло, так и будет. Иное дело, что если прежде на какой-то громкости появлялись искажения, это когда на пиках сигнала выходное напряжение пыталось перепрыгнуть через планку, поставленную источником питания, то теперь этот момент отодвинется в область большей громкости. Насколько отодвинется? Давайте прикинем. На полтора децибела. Один щелчок громкостью, а то и ни одного, это зависит от шага регулятора. А что мы выиграли по сравнению с «прошлой жизнью», когда вообще усилителя не было? В ваттах вроде бы очень много. А в децибелах максимальной неискажённой громкости, опять же вроде бы, не очень: 5,4 дБ. Но это только «вроде бы», как мы потом увидим, счастье — не в одних щелчках регулятора громкости. Надо всё же организовать какую-то гармонию между мощностями. Посмотреть, например, какая мощность у акустики, и по ней подобрать усилитель, верно? Неверно. Это я нарочно, с целью провокации. О том, как можно загубить акустику недостаточной мощностью, было в прошлом выпуске, теперь давайте попытаемся сделать это с помощью излишней. Это будет намного труднее, предупреждаю. Вернёмся ещё раз к фразе, которую я по разным поводам произносил (и писал) очень много раз, последний раз — в прошлом выпуске. Вот она: «И когда мы говорим о мощности усилителя, то речь идёт о том, что ОН ДАЁТ. А когда о мощности динамика — то о том, что ОН БЕРЁТ». Максимальная мощность усилителя — это та, больше которой он не может дать, потому что начинает искажать сигнал, а мы не для этого его покупали. Максимальная мощность акустики, стало быть, это та, больше которой она взять не может, потому что ЧТО? Тоже начинает искажать сигнал? А она это начинает делать сразу и понемногу, совсем не так, как усилитель, жёсткой планки ограничения у акустики нет. В стародавние времена был советский стандарт, по которому нормировалась так называемая номинальная мощность динамиков. Там оговаривались специальные условия, полоса частот и так далее, в общем, мощность считалась такой, чтобы нелинейные искажения не превышали 10%. Лучший басовый динамик того времени назывался 6ГД2, первая цифра — это как раз номинальная мощность. Были ещё 4 ГД, 3 ГД и так далее, это потом приняли определение паспортной мощности, зависящей уже не от искажений, а от живучести, и все эти ГД разом потолстели до 10, 20, 75 и тому подобного. ГОСТы эти приказали нам всем долго жить, и сейчас мощность определяют иначе, и очень важно это понимать, чтобы испытывать к этому показателю то отношение, которого он заслуживает. Попрошу набрать это красным, если забуду — вы сами тогда карандашом, ладно? Мощность, указываемая на акустике, это не та, на которой она должна работать, а та, которая её разрушает. Разумеется, должна быть взаимосвязь между возможностями акустики и ресурсами источника этого вероятного разрушения, но это взаимосвязь, а не тождество. Представьте себе: вы купили автомобиль, у которого максимальная скорость 200 км/ч. И подвернулась вам резина с индексом скорости Т (190 км/ч). Что, нельзя ездить? При 191 км/ч все четыре колеса — в клочья? Или наоборот, у шин индекс скорости Z (240 и больше), и вы сбиваетесь с ног, подбирая под такую резину подходящий автомобиль. Нереально. Тем не менее сплошь и рядом приходится слышать (да и читать), как акустику к усилителю (и наоборот) подбирают, глядя в первую очередь на мощность, а потом уже на всё остальное. Так что давайте в последний раз, чтобы не возвращаться к вопросу. Цифры мощности на акустике, без указания условий измерения, не означают ничего, это часть современной, но укоренившейся традиции. Если производитель акустики хотя бы относительно корректен в приводимых им цифрах, то он может указать долговременную мощность, а это — максимальная неразрушающая (или минимально разрушающая, не забывайте и об этом) мощность, поданная на динамик в течение получаса по схеме: минуту работает — две отдыхает. Подаётся при этом шумовой сигнал, пропущенный через фильтр, отрезающий всё ниже 40 Гц и всё выше 4 кГц, так что к пищалке-то это уже почти не имеет отношения. Вот если акустика эти самые трудные в своей жизни полчаса пережила — записывается использованное значение мощности. Если погибла — берётся из предыдущего опыта с меньшей мощностью. Кратковременная мощность — это такая, которая не погубит динамик (или погубит, но в последний момент) после 60 циклов «секунду орём — минуту отдыхаем». Все описанные процедуры подразумевают подведение испытуемого образца акустики максимально близко к краю могилы, поэтому ориентироваться на них как на нормативный показатель тому, кто за акустику заплатил из своего кармана, как-то не очень разумно. Единственный тип показателя, хоть немного напоминающий возможное реальное использование своей законной собственности, — это rated noise power по стандарту IEC 268-5, когда акустика должна остаться живой после 8 часов непрерывной работы на уже упомянутом шумовом сигнале. Её не указывают почти никогда. Ориентиры здесь должны быть другими, их на коробках с акустикой искать не стоит. Ориентиры, где вы? Наши штатные специалисты в тестах акустики неоднократно рекомендовали (когда изготовители совсем уж теряли стыд и смолчать было немыслимо) равняться на показатели, которые хотя бы примерно обозначают область возможных значений. Для 6-дюймовой компонентной акустики границы разумного риска пролегают где-то на 40 и 90 Вт (это широко, внутри уже надо смотреть на особенности конструкции), для 5-дюймовой — закономерно ниже, 30 — 70 Вт. Такими мы считаем значения rated noise power. Можете не соглашаться, но опровергающие опыты — за свой счёт, пожалуйста. Цифры, в принципе, напоминают распространённые значения максимальной выходной мощности усилителей широкого распространения, так что самый простой, на грани примитивизма, ответ на вопрос о согласовании мощности усилителя с мощностью акустики уже готов: типичный усилитель подходит для работы с типичной акустикой. Любой — с любой. В принципе, если не хотите париться, можете взять его на вооружение. Но ответ чересчур прост, чтобы хоть как-то претендовать на роль исчерпывающего, это ясно. Дальше нужно смотреть уже на реалии жизни. В жизни, как у меня есть основания полагать, и усилитель, и акустика будут использованы для воспроизведения музыки, а не испытательных сигналов, на музыку похожих лишь очень приблизительно. Музыкальный сигнал — это не синус и даже не шум, это сигнал с большой разницей между средним значением и пиковым. Кратковременные пики сигнала, за редким исключением, не угрожают здоровью акустики, которой в основном приходится сопротивляться тепловой нагрузке, а выделяемое на звуковой катушке тепло — функция среднего уровня подведённого сигнала. Приходилось видеть в документации самых серьёзных изготовителей акустики, как рядом с вполне реальными (и с указанием всех нормативных данных) цифрами долговременной мощности приводились значения выдерживаемой мощности на коротких (скажем, 10 мс) пиках. Цифры достигали порой сотен ватт, и это уже не маркетинг, это факт, даже очень мощный, но очень короткий всплеск сигнала динамик не погубит. А у усилителя взгляд на пики уровня принципиально иной. Хоть на миллисекунду превысит уровень сигнала планку максимальной мощности — и будет безжалостно обезглавлен, то есть пойдёт дальше по проводам к акустике уже в искажённом, по сравнению с первоисточником, виде. Этого допускать никак нельзя. И здесь уже есть смысл взглянуть на свои музыкальные вкусы. Вкусы не измеряют. Это почему же? Можно попробовать. Я пропустил через компьютер некоторое количество музыкальных фрагментов и выбрал довольно показательные с точки зрения соотношения средней (опасной для акустики) и пиковой (которая должна быть посильной для усилителя) мощности. Уровень сигнала измерялся в децибелах относительно максимального, записанного на диске, но для наглядности я пересчитал всё в проценты от максимальной мощности. Первая картинка — это 60 секунд «Шествия гномов» (6-я дорожка «Let’s Test!»). Если система настроена так, чтобы самые большие пики сигнала не вышли за пределы выходной мощности усилителя, то в целом за эту минуту акустике будет доставаться около полутора процентов этой мощности. Даже в те 12 секунд, когда оркестр совсем распоясается, тепловая нагрузка составит не более половины мощности. Минута деятельности барабанщиков Yamato (помните, приезжали в Москву?). Уровень сигнала выбран так, чтобы беспрепятственно пропустить пик деятельности на 21 секунде. В результате средняя мощность всего фрагмента — меньше процента от максимальной, а самой его напряжённой части — одна десятая от максимума. Третий пример: «In the Pocket» (Kai Eckhardt, «NAIM Sampler», дорожка 8). Средняя мощность 13% от максимума, а прибавить громкость в искренней попытке загубить акустику будет означать — обрубить многочисленные пики, вызванные умелой работой барабанщика. Не слушаете аудиофильские изыски? Не станем заставлять. Вот фрагмент фонограммы панк-роковой группы Kurban (турецкой и, кстати, довольно любопытной). Вот здесь уже — да, ребята на сцене не отдыхают, и средняя мощность подолгу составляет около 40, а то и больше процентов от максимума. Но ориентиры, в принципе, остаются те же. Просто рок-музыка попадает в разряд «небезупречного контроля», что логично. Внимательный читатель здесь может озадачиться: «Подождите-ка, выходит, мы слушаем музыку на одном-двух, много — десяти ваттах, подведенных к акустике? А почему же тогда громко играет? Сами ведь слышали: громко». Отвечу: а почему бы ей громко не играть? Вы ведь с децибелами управляетесь легко (даже те, кто прежде не умел). Берём любую акустику из любого нашего прошлого теста и смотрим на показатель чувствительности. Ну, скажем, 87 дБ, это так, средне-типичное значение. Такое звуковое давление создаст эта акустика на расстоянии 1 м при подведенной к ней мощности 1 (один-единственный) Вт. Это, между прочим, уже не тихо. Чтобы эта акустика создала уровень звукового давления 90 дБ, стандартный для контрольного прослушивания в звукозаписи, всего-то ей потребуется 2 Вт. Подадите 10 Вт — получите 97 дБ. Это совсем громко. Да ещё учтите, что у нас таких динамиков как минимум два, а звучат они не в заглушенном помещении, а в салоне, где потерь намного меньше, а отражённые звуки приходят к нам же. Что же тогда, спросите вы, динамик будет вытворять, когда на него придут те самые пиковые сто, скажем, ватт? Ровно то, что и должен: кратковременно, в течение долей секунды, вскрикнет на 107 дБ. Дайте ему эти 100 Вт непрерывно, в виде шума или, того хуже, тонального сигнала, и крик этот будет предсмертным. А так — всё под контролем, не волнуйтесь. _____________________________________________________________________________ В акустике всё измеряется не так, как в обычном мире. Причин тому несколько, объяснения иных способны увести в райские кущи науки, их трогать не будем. Другие — поддаются простым истолкованиям. Или просто могут быть приняты на веру, как вам удобнее. Человеческий слух не умеет складывать и вычитать. Только умножать и делить. Эволюция (или Создатель, выберите по вкусу) устроила его таким образом, как мне представляется, руководствуясь технической целесообразностью. Слух работает в огромном диапазоне громкостей. Звуковое давление (поддающееся измерению, как известно), соответствующее болевому порогу, превышает звуковое давление порога слышимости в десять миллионов раз (прописью, чтобы не считать нули). Слух приспособился к этому, сделавшись (по воле эволюции или Создателя) логарифмическим. Логарифмы люди придумали уже потом, а у нас в голове они сидят от природы. Логарифмическая природа слуха состоит в том, что он оценивает разницу в громкости не по тому, НА сколько больше звуковое давление, а по тому, ВО сколько раз оно стало больше. Так (если убрать сейчас все промежуточные главы истории) была придумана единица измерения, на которой в акустике и элеткроакустике базируется решительно всё — децибел. Кто всё про это знает, дальше не читайте, впрочем, я об этом просил, ещё открывая эту серию публикаций. Остальным, сколько бы их ни оказалось, даю возможность за пять минут освоить операции с децибелами и впоследствии делать это легко и изящно. Итак: децибел это единица, которая, если её прибавить, означает «умножить», а если отнять — «поделить». Например: звуковое давление больше на 3 дБ. Это означает — вдвое. Ещё на 3 дБ? Ещё вдвое. Больше на 1 дБ — это в 1,25 раза, примерно. Больше на 10 дБ — вдесятеро. И наоборот: отнимите от звукового давления 3 дБ, и это будет означать, что оно уменьшилось вдвое. Достаточно запомнить несколько важных значений, чтобы из них, как из кирпичиков, составлять представление о том, что означает та или иная величина, указанная в децибелах. Вот, пожалуйста:   Мощность или звуковое давление  различаются в Напряжение  различается в 1 дБ 1,25 раза 1,13 раз, вообще копейки 3 дБ 2 раза примерно полтора раза 6 дБ 4 раза 2 раза 10 дБ 10 раз примерно 3 раза 12 дБ 16 раз 4 раза 20 дБ 100 раз 10 раз Вот и всё: встретили, в примеру, где-нибудь 18 дБ, прикидываете, что это 12 + 6, берёте «разы» для этих двух слагаемых и умножаете. Именно умножаете, в этом и весь фокус. В нашем примере 16 на 4 даёт 64. Только обратите внимание: при сравнении звуковых давлений и мощностей надо брать «разы» из левого столбца, а при сравнении напряжений, скажем — из правого, это хитрость, связанная с тем, что рост напряжения, к примеру, на выходе усилителя вдвое приводит к росту мощности вчетверо (там напряжение в квадрате), а децибелы — одни и те же, их 6. Впрочем, дальше мы в основном будем оперировать мощностями и звуковыми давлениями, так что правый столбец пока постоит в резерве. Что означает децибел на слух? Разница в громкости в 1 дБ (это у большинства головных устройств — один щелчок энкодером или кнопкой громкости) ловится на слух только при немедленном сопоставлении, как было и как стало. Проведите опыт: послушайте звук на громкости, скажем, 15 по дисплею, а потом — 16, выйдите из машины на полминуты, и пусть ваш приятель (можно даже приятельница) закроет ладонью (или ладошкой) дисплей, а вы определяйте: там 15 или 16? Если вы при этом будете попадать мимо кассы реже, чем пять раз из десяти (даже на одном и том же фрагменте), значит, у вашего головного устройства шаг громкости 2 дБ, это тоже встречается. Хотя есть, конечно, таланты. 3 дБ воспринимаются как заметное изменение громкости. Не «большое», а просто заметное. И здесь вас ждёт плохая новость, о которой вы уже могли догадаться. Звуковое давление, создаваемое акустикой, и мощность, подведенная к акустике для того, чтобы оно было создано, живут в одном и том же столбце нашей шпаргалки. Следовательно, для того, чтобы получить заметное изменение громкости, подведенную мощность надо увеличить вдвое. Вот из-за этого и все проблемы с мощностью. В основном из-за этого …

Акустика и рекомендации по выбору плит минерального потолка OWA

Акустика

Постоянно возрастающая шумовая нагрузка в профессиональной и частной жизни приводит к тому, что вопросам звукоизоляции в современном надземном строительстве придается все большее значение. Каждый из нас хочет жить и работать в тишине. Для достижения данной цели над проблемами звукоизоляции должны активно работать все, кто занимаются проектированием и реализацией проектов.

Подвесные потолочные системы OWAcoustic® используются для решения самых различных задач в области акустики. Области использования потолочных подвесных систем OWAcoustic® упрощенно можно представить таким образом:

Акустика помещений:
• для оптимизации времени реверберации в помещениях
• для понижения уровня шума L [дб] в производственных помещениях / цехах

Строительная акустика:
• для повышения звукоизоляции Rw [дб] монолитных потолков и потолков из деревянных балок, а также легких кровельных конструкций
• для улучшения продольной звукоизоляции Dn,c,w [дб] между соседними помещениями
• для уменьшения уровня шумовых помех из межпотолочного пространства

Акустика помещений

Акустика помещений — область акустики. В акустике помещений изучается вопрос, как отделка помещения влияет на запланированное использование данного помещения. Пользователи чаще всего хотят иметь в помещениях хорошую слышимость речи или музыки. Если помещение используется как для коммуникации, так и для исполнения музыкальных произведений, то акустическое проектирование такого помещения всегда требует компромиссных решений.
При акустическом проектировании и отделке помещений наряду с рациональным количеством используемых звукопоглощающих материалов, прежде всего, необходимо обратить внимание на правильное позиционирование отражающих и поглощающих поверхностей. Если в помещение должны быть созданы хорошие условия слышимости речи, то данные условия определяются не только прямым звуком, но и, прежде всего, соотношением между ранним и поздним отражением, а также направлением падения звука.

Важнейшими факторами, влияющими на качество акустики в помещении, являются:
1. Расположение помещения в здании
2. Звукоизоляция ограждающих конструкций
3. Уровень шума, производимый домовым инженерным оборудованием
4. Форма и размер помещения (первичная структура)
5. Структура поверхности площадей соприкосновения помещения (вторичная структура)
6. Предметы интерьера (вторичная структура)
7. Выбор размеров и пространственное расположение звукопоглощающих и отражающих поверхностей

Время реверберации Время реверберации – важнейший фактор, определяющий акустическое качество помещения. Данное время указывается в секундах и по определению является промежутком времени, в течение которого уровень звука в помещении после выключения источника звука уменьшается на 60 дб.

Время реверберации и эквивалентная звукопоглощающая поверхность.

Уже в 1920 г. У. К. Сэбин опубликовал статью о фундаментальной взаимосвязи между временем реверберации, объемом помещения и звукопоглощением. И хотя сегодня существуют очень сложные компьютерные программы моделирования акустических процессов, на практике чаще всего основания для акустического расчета помещений создаются с помощью данного простого уравнения.
Пояснение к уравнению: За основу данного уравнения берется диффузное звуковое поле, т.е. равномерно распределенное поглощение в практически кубическом по форме помещении с объемом менее 2000 куб.м.

Звукопоглощение Звукопоглощение описывает снижение звуковой энергии. Так называемый коэффициент звукопоглощения выражает соотношение между отраженной и поглощенной звуковой энергией. При этом значение «0» соответствует полному отражению, а значение «1» — полному звукопоглощению. Если умножить коэффициент звукопоглощения на 100, то мы получим звукопоглощение в процентах.

a = 0,65 означает

a = 0,65 x 100 % = 65 % звукопоглощение (остальные 35 % — это отражение звука)

1. Коэффициент звукопоглощения as
Коэффициент звукопоглощения as выражает, насколько эффективно определенный материал может поглощать звук. Измерение коэффициента звукопоглощения происходит в так называемой реверберационной камере в соответствии со стандартом DIN EN ISO 354. В конце измерения на 18 отдельных частотах между 100 гц и 5000 гц получают число между «1» (полное звукопоглощение) и «0» (отсутствие звукопоглощения или полное отражение). Но часто при расчетах акустики помещений используются только коэффициенты звукопоглощения, измеренные на шести октавных полосах (125 гц, 250 гц, 500 гц, 1000 гц, 2000 гц и 4000 гц).

2. Единичное значение звукопоглощения
С использованием единичного значения звукопоглощения (например aw=0,70) преследуются различные цели:
1. Сравнение и выбор похожих акустических материалов должны быть проще и нагляднее.
2. С помощью единичного значения звукопоглощения акустические материалы могут быть подразделены на определенные классы звукопоглощения.

Данные цели имеют, конечно же, и определенные недостатки:
1. Хотя в результате одного лабораторного измерения и получают 18 величин звукопоглощения, при выборе изделия полагаются только на одно единичное значение звукопоглощения, например aw.
2. При выборе определенного акустического материала клиенты очень часто спрашивают только продукты с максимальным звукопоглощением (например, из класса звукопоглощения А), забывая при этом о том, что, используя данные продукты, соответствующее помещение можно акустически заглушить. Практические исследования показали, что время реверберации материала со значением звукопоглощения aw = 0,90 не намного лучше, чем у материала со значением aw = 0,70!

Ниже представлены два самых известных и распространенных коэффициента:

2.1 Нормированный коэффициент звукопоглощения aw
На основе международного стандарта ISO 354 не возможно определить единичное значение звукопоглощения по результатам измерения звукопоглощения на 18 отдельных частотах.
Для определения единичного значения звукопоглощения используется стандарт DIN EN 11654. Нормированный коэффициент звукопоглощения aw определяется согласно установленной методики расчета и соответствует значению сдвинутой исходной кривой при 500 гц.
В информационном приложении В стандарта DIN EN 11654 дополнительно содержится классификация коэффициента aw по следующим классам звукопоглощения:

А класс звукопоглащения — aw значение = 0,90; 095; 1,0
B класс звукопоглащения — aw значение = 0,80; 085
C класс звукопоглащения — aw значение = 0,60; 0,65; 0,70; 0,75
D класс звукопоглащения — aw значение = 0,30; 0,35; 0,40; 0,45; 0,50; 0,55
E класс звукопоглащения — aw значение = 0,15; 0,20; 0,25
неклассифицируемый класс звукопоглащения — aw значение = 0,00; 0,05; 0,10

2.2 Средний коэффициент звукопоглощения NRC
Американский стандарт ASTM C 423 соответствует международному стандарту ISO 354. Но стандарт ASTM C 423 дополнительно содержит также и определение единичного значения. Единичное значение NRC рассчитывается при этом следующим образом:

Полученный результат затем округляется в большую или меньшую сторону в интервале 0,05.

Пример:

Снижение уровня шума (производственное помещение, цех,…)

Средний уровень шума в помещении зависит только от источника звука и звукопоглощения. Если звукопоглощение в помещении повышается, то зашумленность на практике снижается приблизительно на 3 — 10 дб.
Помогает только удвоение: Только удвоение имеющегося в помещении звукопоглощения приводит к явному улучшению (–3 дб). Так, например, заметным будет увеличение звукопоглощения помещения с 20 % до 40 % или с 40 % до 80 %, в то время как увеличение с 70 % до 80 % не приведет к какому-либо заметному улучшению.

Акустический комфорт (офисы, магазины, рестораны…)

Об акустическом комфорте можно говорить только тогда, когда фоновые шумы в помещении максимально подавлены и восприятие речи возможно на коротком расстоянии. Это может быть достигнуто лишь с использованием комбинированных мер регулирования звука и реверберации.
Не доходящие до потолка перегородки сами по себе не сильно влияют на акустическую ситуацию в помещении.До тех пор, пока в помещении используются звуконепроницаемые потолки, с помощью перегородок, например, не доходящих до потолка, можно достичь только оптического разделения помещения, а не желаемого акустического эффекта для рабочего места. Изменить данную ситуацию можно, поставив звукопоглощающие потолки, существенно улучшающие акустическое разделение помещения именно в таких случаях.

Акустическое проектирование помещений в соответствии со стандартом DIN 18041: В мае 2004 года для специалистов по акустическому проектированию помещений была издана переработанная редакция стандарта DIN 18041 «Слышимость в помещениях малой и средней величины».
Задача компактной нижеприведенной схемы состоит в том, чтобы помочь лучше понять структуру стандарта DIN 18041. Специалисту, использующему данный стандарт, следует сконцентрировать свое внимание на релевантных для стандарта помещениях под пунктами «1» и «2».

Затем релевантные для стандарта помещения распределяются на следующие группы:

Чем отличаются две данные группы помещений друг от друга?
Помещения группы А. Для данной группы в стандарте определены конкретные требования.
Помещения группы Б. Для данной группы в стандарте даются только рекомендации.

Помещения группы А
Помещения группы А распределены на подтипы в соответствии с так называемыми видами функционального назначения помещения (музыка, устная коммуникация, образование, спорт 1 и спорт 2). Зная объем помещения, для каждого типа помещений группы А можно определить акустическое требование в виде заданного времени реверберации Tзаданное [сек]. Данное заданное время реверберации должно гарантироваться подобранной для того или иного типа помещений акустической концепцией.

Музыка: Tзаданное = [0,45 * lg(V) + 0,07] сек.
Устная коммуникация: Tзаданное = [0,37 * lg(V) – 0,14] сек.
Образование: Tзаданное = [0,32 * lg(V) – 0,17] сек.

Заданное время реверберации Tзаданное [сек.] действительно для заполненных помещений (предметы инвентаря + люди). В пустом помещении время реверберации не должно превышать заданную величину больше чем на 0,2 сек.!

Для спортзалов и бассейнов объемом 2000 куб.м. =< V =< 8500 куб.м. действительно:

Спорт 1: Tзаданное = [1,27 * lg(V) – 2,49] сек.
Спортзалы и бассейны без зрителей для нормального использования и / или однотипных занятий (один класс или одна спортивная группа, единое коммуникативное содержание)

Спорт 2: Tзаданное = [0,95 * lg(V) – 1,74] сек.
Спортзалы и бассейны без зрителей для разнотипных занятий (параллельно несколько классов или спортивных групп, разное коммуникативное содержание).

Пример: Для классного помещения объемом 180 куб.м. надо рассчитать заданное время реверберации Tзаданное [сек.]. Классные помещения относятся к виду функционального назначения помещения «Образование», следовательно, в данном случае следует применить соответствующую подтипу помещений «Образование» формулу.

Образование: Tзаданное = [0,32 * lg(V) – 0,17] сек.
Tзаданное = [0,32 * lg(180 м3) – 0,17] сек.
Tзаданное = 0,55 сек.

На практике от данной заданной величины времени реверберации можно в определенной степени и отойти. В диапазоне частот от 250 гц до 2000 гц данное отклонение может составлять ± 20 %.

Время реверберации – это зависящая от частот величина. Поэтому стандарт DIN 18041 задает для помещений таких видов назначения как «Устная коммуникация» и «Музыка» определенные желательные пределы допуска.

Желательный предел допуска времени реверберации для помещений подтипа «Устная коммуникация» в зависимости от частоты.

Желательный предел допуска времени реверберации для помещений подтипа «Музыка» в зависимости от частоты.

Расчет предела допуска для классного помещения объемом V = 180 куб.м.:

— Предел допуска времени реверберации для помещений подтипа «Образование», классное помещение объемом V = 180 куб.м.

Частота (Гц)	100	125	160	200	250	315	400	500	630	800	1000	1250	1600	2000	2500	3150	4000	5000
Тзаданное верхний предел (сек)	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66	0,66
Тзаданное нидний предел (сек)	0,33	0,36	0,39	0,41	0,44	0,44	0,44	0,44	0,44	0,44	0,44	0,44	0,44	0,44	0,41	0,39	0,36	0,33

Помещения группы Б
Для помещений группы Б стандарт DIN 18041 дает только рекомендации, которые должны помочь создать необходимую акустику для соответствующей назначению помещения устной коммуникации на небольшом расстоянии. С помощью специальных звукопоглощающих мер должны быть снижены общий уровень звуковых помех и время реверберации в помещении. Но придерживаться заданного времени реверберации согласно стандарту DIN 18041 не обязательно!
Нижеприведенная таблица поможет проектировщикам помещений группы Б упрощенным способом определить необходимые меры.
Если назначение помещения, которое необходимо акустически оптимизировать, известно, то с помощью таблицы в зависимости от нормированного коэффициента звукопоглощения аw можно определить числовой коэффициент, являющийся первым ориентировочным значением и указывающий, сколько процентов свободной площади потолка и стен должны быть облицованы звукопоглощающими материалами.

Функциональное назначение помещения	Ориентировочные значения для свободной площади потолка и стен, которую необходимо облицевать звукопоглощающими материалами, представляют собой кратное площади помещения при общепринятой средней высоте помещения в свету 2,50 м и при использовании звукопоглощающих материалов с аw
	1,00	0,95	0,90	0,85	0,80	0,75	0,70	0,65	0,60	0,55	0,50	0,45	0,40	0,35
>Call-центры или похожие помещения с повышенным уровнем речевого шума, мастерские, билетные и банковские кассы, зоны пребывания пассажиров общественного транспорта	0,90	0,90	1,0	1,1	1,1	1,2	1,3	1,4	1,5	1,6	1,8	2,0	—	—
>Офисы на одного и нескольких сотрудников или большие офисные помещения с офисным оборудованием, приемные адвокатских контор и врачебных кабинетов, операционные	0,70	0,70	0,80	0,80	0,90	0,90	1,0	1,1	1,2	1,3	1,4	1,6	1,8	2,0
>Рестораны, столовые площадью свыше 50 кв.м.	0,50	0,50	0,60	0,60	0,60	0,70	0,70	0,80	0,80	0,90	1,0	1,1	1,3	1,4
>Лестничные клетки, фойе, выставочные залы, кассовые залы, холлы и вестибюли, через которые проходит большой поток людей	0,20	0,20	0,20	0,20	0,30	0,30	0,30	0,30	0,30	0,40	0,40	0,40	0,50	0,60

Примеры:

Функциональное назначение помещения: Большое офисное помещение (колонка 1, строка 2)
Концепция решения №1: Для решения акустических проблем хотят использовать акустический материал с коэффициентом звукопоглощения аw = 0,50 или (50 %)
Оценка концепции №1: С помощью таблицы получаем числовой коэффициент = 1,4
При использовании материала аw = 0,50 около 140 % площади помещения в зоне потолка и стен необходимо покрыть звукопоглощающими материалами. Что не реально!

Функциональное назначение помещения: Большое офисное помещение (колонка 1, строка 2)
Концепция решения №2: Для решения акустических проблем хотят использовать акустический материал с коэффициентом звукопоглощения аw = 0,70 или (70 %)
Оценка концепции №2: С помощью таблицы получаем числовой коэффициент = 1,0
При использовании материала аw = 0,70 только около 100 % площади помещения в зоне потолка и стен необходимо покрыть звукопоглощающими материалами. Что реально!

Строительная акустика

Строительная акустика — область акустики. Данная научная дисциплина изучает вопросы влияния архитектурно-планировочных и строительно-акустических (конструктивных) методов на распространение звука между помещениями одного здания.

Как правило, подвесные потолки OWAcoustic® используются для решения приведенных ниже строительно-акустических задач:
• для повышения звукоизоляции Rw [дб]
— монолитных потолков
— потолков из деревянных балок
— легких кровельных конструкций
• для улучшения продольной звукоизоляции Dn,c,w [дб] между соседними помещениями
• для уменьшения уровня шума из межпотолочного пространства

Звук обладает способностью находить всегда самый простой путь передачи из помещения А в помещение Б. Чаще всего это именно тот путь, по которому звуку оказывается наименьшее сопротивление. Поэтому и в строительной акустике всегда необходимо рассматривать поставленную задачу в целом, иначе успех мер по оптимизации подвергается определенному риску.

Второстепенные пути передачи звука и несущие перекрытия из различных материалов

Монолитные потолки	Потолки из деревянных балок

Звукоизоляция потолков
Здесь, прежде всего, речь пойдет о том, что возникающая в одном помещении звуковая энергия по возможности не должна проникать в помещения, находящиеся под или над данным помещением.
Но звук в помещении всегда будет пытаться распространиться через все площади соприкосновения в помещении (стены, потолок, пол, окна и двери), при чем звукоизолирующее качество соответствующего элемента конструкции будет в большей или меньшей степени допускать данное распространение.
Если необходимо улучшить звукоизоляцию несущего перекрытия (железобетонного потолка, потолка из деревянных балок и т.д.), то это можно достичь, использую подвесной потолок OWAcoustic®. Подвесной потолок — плита, укрепленная под несущим перекрытием.
Лабораторные исследования, проведенные Штутгартским отделением Фрауенхофского института строительной физики (IBP) на испытательном стенде потолочных плит, показали следующие числовые меры улучшения звукоизолирующей способности Rw [дб] для различных подвесных потолков OWAcoustic® при подавленной передаче звука через второстепенные пути передачи звука в сочетании со стандартным железобетонным перекрытием толщиной в 140 мм.

Исходная ситуация:
>Помещение, из которого поступает звук

Помещение в которое поступает звук
Стандартное железобетонное перекрытие толщиной 140 мм без подвесного потолка. В данной лаборатории передача звука происходит только через разделительное перекрытие потолка, так как второстепенные пути передачи звука через стены подавлены (с помощью гипсокартонных панелей перед стенами)!
Нормированная звукоизолирующая способность Rw [дб] — 56
Нормированный стандартный уровень ударного шума Ln,w [дб] — 78

— вариант испытания 1

Видимая система S 3 размером 625×625х15 мм., серия OWAcoustic® premium Sternbild, высота подвеса H = 300 мм., подвес для быстрого монтажа № 12/30/2, без прокладки из минеральной шерсти.
Нормированная звукоизолирующая способность Rw [дб] — 65
Нормированный стандартный уровень ударного шума Ln,w [дб] — 62

— вариант испытания 2

Видимая система S 3 размером 625×625х15 мм., серия OWAcoustic® premium Sternbild, высота подвеса H = 300 мм., подвес для быстрого монтажа № 12/30/280 мм., прокладка из минеральной шерсти ISOVER Akustic TP1.
Нормированная звукоизолирующая способность Rw [дб] — 68
Нормированный стандартный уровень ударного шума Ln,w [дб] — 61

— вариант испытания 3

Видимая система S 3 размером 625×625х33 мм., OWAcoustic® — janus плита из серии Sternbild, высота подвеса H = 300 мм., колебательный подвес компании «Киммель»80 мм., прокладка из минеральной шерсти ISOVER Akustic TP1.
Нормированная звукоизолирующая способность Rw [дб] — 70
Нормированный стандартный уровень ударного шума Ln,w [дб] — 0

— вариант испытания 4

Видимая система S 3 размером 625×625х33 мм., OWAcoustic® — janus плита из серии Sternbild, высота подвеса H = 300 мм., колебательный подвес компании «Киммель», без прокладки из минеральной шерсти.
Нормированная звукоизолирующая способность Rw [дб] — 65
Нормированный стандартный уровень ударного шума Ln,w [дб] — 0

Продольная звукоизоляция между соседними помещениями

Во многих зданиях перегородки между соседними помещениями доходят не до несущего перекрытия, а только до подвесного потолка. Это делается для того, чтобы при необходимости иметь возможность с помощью переноса перегородок быстро и свободно приспособить размеры помещения к новым требованиям.
При такой конструкции подвесного потолка особое внимание следует обратить на вопросы «передачи звука через межпотолочное пространство». Если призванный решать акустические задачи подвесной потолок плохо спроектирован, то между расположенными рядом помещениями очень быстро может произойти «короткое акустическое замыкание». В таких случаях не возможно обеспечить и необходимую конфиденциальность между помещениями!

На звукоизоляцию между помещениями влияют все участвующие в передаче звука элементы конструкции. К ним относятся стены и потолки в качестве разделяющих и ограничивающих элементов конструкции, а также второстепенные пути передачи звука, такие как шахты, канализационные трубопроводы, полые пространства под полом и стыки. Если подвесной потолок должен хорошо выполнять свои задачи во всей конструкции, то ему необходим высокий уровень продольной звукоизоляции.

На коэффициент продольной звукоизоляции Dn,c,w [дб] подвесных потолков влияют различные параметры:
• Толщина плиты, например, плита толщиной 15 мм и плита Janus толщиной 33 мм.
• Тип поверхности, например, серия Harmony (Dn,c,w = 31 дб) и серия Schlicht (Dn,c,w = 35 дб).
• Система сборки, например, система S 3 — видимая система и система S 1 — скрытая система.
• Высота подвеса H.
• Поверхность проложена минеральной шерстью полностью или частично. Если минеральной шерстью проложить всю поверхность, то продольная звукоизоляция улучшается на 2 дб/см. В качестве прокладки из минеральной шерсти должен использоваться волокнистый звукоизолирующий материал в соответствии со стандартом DIN 18165 частью 1. Данная прокладка должна обладать сопротивлением воздушному потоку 5 kNs / м4 по всей длине.
• Частично проложенная минеральной шерстью перегородка.
• Дополнительное окрашивание обратной стороны.
• Звукопоглощающая конструкция над перегородкой.
• Класс строительного материала, из которого сделана плита.

Шумы из межпотолочного пространства

С помощью потолочных плит OWA можно значительно снизить шумы, исходящие от водопроводных труб, вентиляционных систем, систем кондиционирования воздуха и других инженерных коммуникаций, расположенных в межпотолочном пространстве. Звукоизоляция потолочных плит OWAcoustic в зависимости от серии составляет 18 — 36 дб.
Внимание при монтаже дополнительных элементов в потолочные плиты: установив светильники, осветительные установки или выпускные отверстия для вентиляции в потолочные плиты, можно значительно снизить звукоизоляцию подвесного потолка. Убедитесь, что после монтажа дополнительных элементов никакие отверстия или зазоры в плитах не остались открытыми.

Концепции решений для потолочной подвесной системы S 3 в сравнении:

№	Серия OWAcoustic® premium	Дополнительные меры	Система	Высота подвеса Н, мм.	Коэффициент продольной звукоизоляции (значение, полученное в лабораторных условиях) [дб.]
1		—	S 3	710	31
2	15 мм. Sternbild	—	S 3	710	31
3		25 мм. прокладка из минеральной ваты	S 3	710	37
4		15 мм. удвоенная плита из серии Schlicht	S 3	710	40
5		—	S 3	750	47
6		25 мм. прокладка из минеральной ваты и 15 мм. плита из серии Schlicht	S 3	710	49

Статья представлена в сокращенном варианте.
Материал предоставлен компанией OWA.

Сколько децибел? Восприятие звука Vs. Реальность

Похоже, что в наши дни все говорят о децибелах: «5 дБ из этого» и «3 дБ из этого». Как акустические консультанты, мы слышим, как люди используют эти показатели, и часто задаемся вопросом: «А действительно ли они знают, что такое децибел?» Иногда кто-то бывает достаточно смелым, чтобы задать более важный вопрос: «Сколько в децибелах?» Ответ на этот вопрос, конечно, таков: ну, это зависит от обстоятельств. Мы говорим о физических уровнях звука или воспринимаемых уровнях звука? Существует большая разница!

Давайте подготовим почву.Децибел — это отношение количества акустической энергии, которую мы слышим, к некоторому «опорному уровню». Для людей референсным уровнем является «порог слышимости». Это означает, что мы всегда говорим о децибелах в положительном смысле, например, 50 дБ или 60 дБ; мы не говорим, что какой-то шум составляет -20 дБ. Чтобы еще больше запутать ситуацию, люди слышат «взвешенные» уровни шума. Он «взвешен», потому что наши уши не воспринимают все частоты одинаково. Мы «слышим» одни частоты громче других; у наших ушей не очень «плоский» отклик.Чтобы приспособиться к этому, существует несколько различных алгоритмов взвешивания в децибелах, которые мы называем «весами». Чаще всего вы слышите о шкале dBA (она применима к людям) и шкале dBC (но это для другого блога). Просто помните, что чаще всего используется шкала дБА, и именно это имеет в виду большинство людей, когда говорят о децибелах (знают они об этом или нет). В любом случае шкала дБА дает нам хорошую отправную точку для измерения звука. Он дает однозначный результат и дает нам хорошее представление об общем уровне звука (когда на самом деле звук имеет много разных уровней шума во всем частотном спектре).

Реальность

Физика говорит нам, что каждое удвоение акустической энергии приводит к увеличению на 3 дБ. И наоборот, уменьшение на 3 дБ означает, что звук сокращается вдвое. Итак, 3 — правильное магическое число? Ну не так быстро. Здесь мы видим противоречие между научными расчетами и воспринимаемыми уровнями звука. «Воспринимаемые» уровни звука показывают, как наши уши и мозг интерпретируют звук. Другими словами, восприятие отвечает на вопрос: «Что звучит как « вдвое громче »?»

Восприятие

Исследования звука снова и снова говорят нам, что увеличение уровня звука на 3 дБ практически незаметно для человеческого уха.Фактически, вы должны поднять уровень звука на 5 дБА, прежде чем большинство слушателей сообщат о заметном или значительном изменении. Кроме того, требуется увеличение на 10 дБА, прежде чем средний слушатель услышит «удвоение звука». Это далеко от 3 дБ.

Так является ли восприятие высшей реальностью? Что на самом деле составляет вдвое больше звука или половину звука ? И почему наши уши не слышат того, что доказано как научный факт? Ответ на каждый из этих вопросов, конечно же: ну, это зависит от обстоятельств!

ABD Engineering and Design

ABD Engineering and Design — одна из ведущих независимых фирм в Северной Америке в области акустического консалтинга и проектирования AV, обслуживающая клиентов в США и Канаде, а также на других международных рынках из офисов в Гранд-Рапидс, штат Мичиган, и Портленде. ИЛИ.Наши специализированные методы акустической инженерии и AV-проектирования помогают архитекторам, владельцам зданий, инженерам, директорам объектов и муниципалитетам проектировать пространства, окружающую среду и системы для достижения оптимальных акустических и аудиовизуальных характеристик. Наши области консультационной практики специализируются на всех аспектах архитектурной акустики, контроля шума и вибрации в окружающей среде и на производстве, а также проектирования аудиовизуальных систем.

Другие сообщения — Веб-сайт

Следуй за мной:

Децибел dba | Шум компьютерного вентилятора и децибелы

В поисках самых тихих компонентов компьютера (или в поисках хорошо спроектированного тихого ПК) важно знать кое-что о белах и децибелах (децибел — это десятая часть бела).Для целей этой статьи мы кратко объясним концепции, лежащие в основе рейтингов в децибелах, а затем предоставим некоторую практическую информацию о том, как использовать шкалу в децибелах. Интернет богат информацией о шкале децибел, если требуется более техническое описание.

Что такое децибел?

Децибел — это просто логарифмическая единица измерения отношения между двумя числами, используемых в основном для измерения мощности или интенсивности. В этой статье мы поговорим о десятичных в контексте звука.Звуковые децибелы известны как дБ SPL или уровень звукового давления в децибелах.

Каждый шаг вверх по шкале децибел означает удвоение общего уровня звукового давления. Так, например, звук в двадцать децибел в десять раз громче, чем звук в десять децибел, и представляет собой скачок на сто пунктов вверх по шкале децибел (10×10 = 100). Звук в тридцать децибел — это скачок на тысячу пунктов вверх по шкале (10х10х10 = 1000). Из этого видно, что даже небольшие различия в децибелах представляют собой большую разницу в общих уровнях звукового давления.

Рейтинг децибел

дБА

Для большинства продаваемых нами бесшумных продуктов применяется А-взвешивание. Децибелы, взвешенные по шкале А, обозначаются как дБ (А) или дБА. Кривая A-взвешивания широко применяется для измерения шума окружающей среды и является стандартом для многих шумомеров (дБА). Измерения уровня звука, взвешенные по шкале А, численно корректируются, чтобы отразить частотно-зависимую природу человеческого слуха при низких уровнях звука.

дБА (децибел) Примеры шкалы:

• 190 дБ (A)	Тяжелое вооружение на расстоянии 10 м за оружием (максимальный уровень)
  130 дБ (A)	Громкие хлопки в ладоши на расстоянии 1 м (максимальный уровень)
  110 дБ (A)	Сирена на расстоянии 10 м; частый уровень звука вблизи динамиков на рок-концертах
  95 дБ (A)	Громкий плач, ручная циркулярная пила на расстоянии 1 м
  80 дБ (A)	Очень шумное движение на скоростной автомагистрали на расстоянии 25 м
  60 дБ (A)	Газонокосилка шумная на расстоянии 10 м
  50 дБА	Холодильник на расстоянии 1 м; щебетание птиц снаружи на расстоянии 15 м
  45 дБ (A)	Шум нормальной жизни; разговор или радио в фоновом режиме
  40 дБ (A)	Отвлечение во время обучения или когда необходима концентрация
  35 дБ (A)	Очень тихий комнатный вентилятор на низкой скорости на расстоянии 1 м
  25 дБ (A)	Звук дыхания на расстоянии 1 м
  0 дБА	Слуховой порог

Насколько громко моя компьютерная часть?

В реальном мире выяснить, насколько громко один продукт по сравнению с другим, может быть гораздо сложнее, чем уравнение.

Внутри вашего ПК есть множество факторов, которые могут влиять на шум. Эти факторы включают в себя способность вашего корпуса либо подавлять (бесшумно) шум, либо увеличивать вибрацию конкретного устройства. Целесообразно поискать корпус, который препятствует вибрации, гасит шум и при этом обеспечивает достаточный воздушный поток.

Еще одним фактором, затрудняющим точное определение того, насколько громче будет один компонент по сравнению с другим, является тот факт, что трудно получить точные и последовательные характеристики в децибелах.Не все производители вообще дают научные или точные оценки в децибелах. Многие оценки в децибелах — это просто оценки, полученные путем сравнения одного продукта с другим. Другие рейтинги в децибелах — это не что иное, как излишне оптимистичные маркетинговые лозунги, которые не оказываются точными. И даже когда производители предоставляют стандарт, по которому было получено их измерение в децибелах, эти стандарты сильно различаются.

Определение уровня децибел для нескольких частей

Кроме того, общий уровень децибел ПК больше, чем у отдельной детали.Есть много отдельных частей, которые влияют на общий уровень звука вашего ПК. Общий уровень звука — это уровень одного источника звука плюс увеличение уровня второго источника.

• Пример:
  Измеряемый уровень шума вентилятора составляет 20 дБ (A). Насколько велик общий уровень 4 вентиляторов с одинаковой громкостью?
• Решение:
  20 дБ (A) + 10 log 4 = 20 + 6 = 26 дБ (A).

Есть также другие факторы, которые следует учитывать, например, производительность данной детали.В случае с охлаждающим вентилятором вам также следует указать количество создаваемого им воздушного потока, чтобы увидеть, будет ли вентилятор охлаждать компьютер.

Чем мы разные?

Хотя у нас нет доступных средств для научного тестирования уровней децибел всех продаваемых нами продуктов, у нас есть совершенно уникальные перспективы на рынке тихих компьютеров. Поскольку мы строим все наши тихие ПК из деталей, которые продаем на нашем веб-сайте, мы регулярно проводим прямые сравнения продаваемых нами продуктов.Поскольку заявленные производителем уровни децибел — не единственное соображение при создании тихого ПК, мы можем предложить проверенные и проверенные советы. Для новичков и экспертов мы стараемся четко взвесить преимущества и недостатки каждого продукта, который мы продаем (цена и производительность в зависимости от уровня децибел). Мы можем дать практический совет из реального мира, когда дело доходит до частей в действии и нашего опыта работы с ними, не стесняйтесь связаться с нами.

Chapter36

% PDF-1.3 % 1 0 объект > эндобдж 59 0 объект > поток 92015-06-24T13: 39: 31.161-05: 00AFPL Ghostscript 8.51 ложь 00application / pdf2015-06-24T13: 41: 21.799-05: 00

полонап

Глава

Глава 36

AFPL Ghostscript 8.51 конечный поток эндобдж 3 0 obj > эндобдж 4 0 obj > / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 14 0 объект > / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 19 0 объект > / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 26 0 объект > / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 31 0 объект > / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 36 0 объект > / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 41 0 объект > / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 46 0 объект > / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 51 0 объект > / Повернуть 0 / Тип / Страница >> эндобдж 52 0 объект > поток x [r6W-3)! drrJ% + * $ by $ O $ 9 «fe, ʱ.Z `wXdV_r1iLo dEva @ f + dI1Q} ז P & xԠЃN |>; {3NcCO? fVOymXr; ~ m! l ;; Q1 e] WZ {«O5 ܃ uq] e ew \ CHA; l] gi ~ 7Xy` + JZ7 !, 3u ~ / -LS => 8N wn2V ߰ hblbLb [; qcB $ jiWFDR7b * oGn`6Ou] + Me 2 = + P

Сколько звуков в моей вытяжке?

Вытяжки обычно производят от трех до семи сонов в зависимости от их мощности, измеряемой в кубических футах в минуту или кубических футах в минуту. Но что это значит в децибелах?

Несмотря на то, что дизайн, размер и мощность важны, упускается из виду аспект вашей вытяжки — уровень шума.Некоторые вытяжки громкие. Громкая вытяжка может быть разрушительной и может быть не идеальной, если вы планируете часто принимать гостей у себя дома.

При установке вытяжки в доме вам, вероятно, понадобится более тихая вытяжка. После этого ваши друзья и семья смогут насладиться комфортом вашей кухни и пообщаться. Тем не менее, иногда необходимы более громкие вытяжные колпаки, потому что вам нужно больше мощности, чтобы выводить выхлопные газы из кухни.

Продолжайте читать, чтобы узнать больше об уровне звука и обязательно посмотрите видео ниже.

Что такое сон и как его измеряют?

Сон, названный Стэнли Смитом Стивенсом в 1936 году, является всемирно признанной единицей измерения громкости. Стивенс был психологом и исследователем, основавшим Гарвардскую психоакустическую лабораторию.

Этот блок предоставляет точную информацию о количестве шума, производимого воздуходувкой внутри вытяжного кожуха.

Соны измеряются по линейной шкале, например в дюймах или сантиметрах. Как линейное измерение, удвоение уровня звука эквивалентно удвоению громкости; четырехкратное увеличение значения сона увеличивает в четыре раза громкость и т. д.

Напротив, децибелы измеряются в логарифмической шкале. Например, увеличение примерно на 10 дБ увеличивает громкость вдвое.

И звуковые сигналы, и децибелы являются измерениями звукового давления. Чтобы сравнить уровни децибел и звуков, ознакомьтесь с этой полезной таблицей ниже.

Сонов в децибел Таблица преобразования — Сколько децибел в соне?

Вот полезное уравнение для преобразования звуков в децибелы:

дБ = 33,2 * log ₁₀ (звуков) + 28

Чтобы узнать, сколько децибел в одном звуке, подставьте один в уравнение:

дБ = 33.2 * log ₁₀ (1) + 28 = 28 дБ

Если у вас есть децибелы и вы хотите найти количество сонов, используйте это уравнение:

Sones = 10 ^{((db-28) /33.2)}

Эти уравнения могут показаться сложными, поэтому мы упростили для вас вычисления. Ознакомьтесь с приведенной ниже таблицей, в которой показано преобразование звуков в децибелы до 20 сонов.

Подводя итог этой диаграмме децибел, один сон составляет 28 дБ, а восемь звуков — около 57 дБ. Это примерно подходящий диапазон уровня звука для вашей вытяжки.

Один звук похож на шепот или звук очень тихой работы холодильника или посудомоечной машины. Восемь звуков эквивалентны обычному разговору или фоновому шуму.

Чем ниже значение звука, тем тише вытяжка. Уровень шума самый низкий, когда ваша вытяжка установлена ​​на самую низкую скорость, и постепенно становится громче с каждой скоростью.

Как связаны звуки и CFM?

Обычно соны измеряются при максимальной скорости вытяжки или кубометрах в минуту. Так, например, при покупке вытяжки, которая работает на шесть сонов, шесть — это максимальный уровень шума, который будет производить вытяжка.

Мы рекомендуем следующее: сначала подумайте о максимальном уровне шума, с которым вам будет комфортно. Затем купите капюшон на основе этого измерения.

В большинстве случаев, чем выше CFM, тем выше уровень звука вытяжки. Итак, если вам нужна более тихая вытяжка и вы редко готовите, купите вытяжку на 600 кубических футов в минуту.

Однако, если вы готовите много жирной, жареной или азиатской еды — или просто часто готовите — вложите средства в вытяжку на 900+ CFM. Он будет громче, чем вытяжки с низким CFM, но при этом будет иметь большую мощность, что идеально подходит для эффективной очистки воздуха на кухне.

Если вы хотите приготовить еду с меньшим нагревом, вы можете выбрать один из тихих режимов. Вы также можете изменить положение воздуходувки, чтобы на кухне было комфортно и тихо.

Есть три типа воздуходувок: местные, удаленные и внешние. Внешний или выносной вентилятор — лучший вариант для снижения уровня шума кухонного вентилятора. Внешние вентиляторы полностью отделены от вытяжки и устанавливаются снаружи вашего дома, чтобы значительно снизить уровень шума. Они встречаются нечасто и дороже, чем местные или удаленные воздуходувки.

Выносные воздуходувки, также называемые линейными воздуходувками, работают хорошо, так как эти двигатели устанавливаются внутри дымохода. Они находятся дальше от передней части вытяжки, чем местные вентиляторы, установленные внутри вытяжки. Это сдерживает звук, издаваемый воздуходувкой.

Имейте в виду, что ваша вытяжка не будет постоянно работать на максимальной скорости; как правило, он будет работать на максимальной скорости только тогда, когда у вас будет много дыма, который необходимо быстро удалить из комнаты.

Насколько громко шесть сонов?

Шесть звуков примерно эквивалентны уровню шума электрического вентилятора.

Сколько Сонов в тихой вытяжке?

При максимальной мощности бесшумная вытяжка составляет от четырех до пяти сонов. С вытяжкой с регулируемой скоростью вы можете наслаждаться еще более тихим вентилятором, вплоть до 1 сона.

Просмотрите наши бесшумные вытяжки на баннере ниже, максимальный уровень звука которых составляет всего 4,5.

Громко ли 65 дБ для вытяжки?

65 дБ необычно громко для вытяжки. Из приведенной выше диаграммы преобразования дБ 65 дБ составляет около 13 сонов, в то время как большинство вытяжных шкафов — от 6 до 8 сонов.

Какой уровень звукового давления?

Уровень звукового давления — это просто еще один способ описания децибел.

Звук излучается в виде звуковых волн. Каждая звуковая волна, в зависимости от своей интенсивности, изменяет атмосферное давление в окружающей среде.

Чаще всего звуковое давление измеряется в децибелах, но его также можно измерить в сонах.

Примечание о пороге слуха

Порог человеческого слуха, также называемый порогом слуха, широко признан равным 0 дБ.Это самый тихий звук, который может уловить человеческое ухо.

Для справки, 1 сон намного громче, чем 0 дБ, при 28 дБ, согласно диаграмме «сон / дБ». Итак, громкость кухонной вытяжки далека от этого порога слышимости, но опасность повреждения или потери слуха отсутствует. Максимальный уровень звука вытяжной вытяжки не очень громкий: звук уличного движения.

По общему мнению, безопасный уровень децибел для человеческого уха составляет 70 дБ или ниже. Постоянное воздействие 85 дБ и выше может привести к повреждению или потере слуха.

Надеюсь, это руководство даст вам инструменты для определения громкости вашей вытяжки.

Удачи в поиске подходящего вентиляционного колпака! Позвоните нам по телефону (877) 901 — 5530 или напишите нам по адресу [email protected], если у вас есть какие-либо вопросы.

Статьи по теме

Что такое сон и как он применяется к вытяжкам?

Сколько кубических футов в минуту мне нужно для вытяжки?

Вытяжка CFM для электрических и газовых варочных панелей

Что такое сон и как его измеряют?

Сон, названный Стэнли Смитом Стивенсом в 1936 году, является всемирно признанной единицей измерения громкости.Стивенс был психологом и исследователем, основавшим Гарвардскую психоакустическую лабораторию.

Этот блок предоставляет точную информацию о количестве шума, производимого воздуходувкой внутри вытяжного кожуха.
Соны измеряются по линейной шкале, например, в дюймах или сантиметрах. Как линейное измерение, удвоение уровня звука эквивалентно удвоению громкости; учетверение значения сона увеличивает громкость в четыре раза и т. д.

Напротив, децибелы измеряются по логарифмической шкале. Например, увеличение примерно на 10 дБ увеличивает громкость вдвое.

И звуковые сигналы, и децибелы являются измерениями звукового давления. Чтобы сравнить уровни децибел и звуков, ознакомьтесь с этой полезной таблицей ниже.

Как связаны звуки и CFM?

Обычно соны измеряются при максимальной скорости вытяжки или кубометрах в минуту. Так, например, при покупке вытяжки, которая работает на шесть сонов, шесть — это максимальный уровень шума, который будет производить вытяжка.

Мы рекомендуем следующее: сначала подумайте о максимальном уровне шума, с которым вам будет комфортно.Затем купите капюшон на основе этого измерения.

В большинстве случаев, чем выше CFM, тем выше уровень звука вытяжки. Итак, если вам нужна более тихая вытяжка и вы редко готовите, купите вытяжку на 600 кубических футов в минуту.

Однако, если вы готовите много жирной, жареной или азиатской еды — или просто часто готовите — вложите средства в вытяжку на 900+ CFM. Он будет громче, чем вытяжки с низким CFM, но при этом будет иметь большую мощность, что идеально подходит для эффективной очистки воздуха на кухне.

Насколько громко шесть сонов?

Шесть звуков примерно эквивалентны уровню шума электрического вентилятора.

Сколько Сонов в тихой вытяжке?

При максимальной мощности бесшумная вытяжка составляет от четырех до пяти сонов. С вытяжкой с регулируемой скоростью вы можете наслаждаться еще более тихим вентилятором, вплоть до 1 сона.

Просмотрите наши бесшумные вытяжки на баннере ниже, максимальный уровень звука которых составляет всего 4,5.

Громко ли 65 дБ для вытяжки?

65 дБ необычно громко для вытяжки. Из приведенной выше диаграммы преобразования дБ 65 дБ составляет около 13 сонов, в то время как большинство вытяжных шкафов — от 6 до 8 сонов.

Какой уровень звукового давления?

Уровень звукового давления — это просто еще один способ описания децибел.

Звук излучается в виде звуковых волн. Каждая звуковая волна, в зависимости от своей интенсивности, изменяет атмосферное давление в окружающей среде.

Чаще всего звуковое давление измеряется в децибелах, но его также можно измерить в сонах.

Таблица преобразования мощности

дБм в милливатт, ватт и напряжение »Электроника

Таблица преобразования для преобразования между дБмВт, Ваттами и напряжением в системе 50 Ом.

---

Децибел, дБ Учебное пособие включает:
Децибел, дБ — основы Таблица уровней децибел дБмВт в дБВт и таблица преобразования мощности Таблица преобразования дБм в ватты и вольты дБ, децибел онлайн калькулятор Неперс

---

При работе с ВЧ мощностью часто бывает полезно знать уровень напряжения для данной мощности.

В таблице ниже представлена ​​диаграмма для преобразования между дБмВт, ваттами и напряжением — от пика к пику в системе 50 Ом.

Хотя маловероятно, что уровни напряжения вырастут до значительных уровней, которые могут вызвать повреждение для уровней мощности, измеряемых в дБмВт, напряжения часто используются в других расчетах.

Включены три таблицы. Они были выбраны потому, что напряжения изменяются от показаний, измеренных в милливольтах, к значениям в вольтах. Кроме того, когда милливатты меняются на ватты, производится изменение в таблице.

дБм / милливольт / милливатт таблица преобразования

В этой таблице преобразования представлены значения дБмВт в зависимости от милливатт и соответствующее напряжение, выраженное в милливольтах.

Может применяться во многих приложениях с низким энергопотреблением.

дБм	милливатт	Напряжение милливольт (p-p)	Напряжение милливольт (RMS)
-30	0,0010	20	7,1
-28	0,0016	25.2	8,9
-26	0,0025	31,7	11,2
-24	0,0040	40,0	14,2
-22	0,0063	50,2	17,8
-20	0.010	63,2	22,4
-18	0,016	79,6	28,2
-16	0,025	100	35,5
-14	0,040	126	44,7
-12	0.063	159	56,4
-10	0,100	200	71,0
-8	0,16	252	89,4
-6	0,25	317	112
-4	0.40	399	142
-2	0,63	502	178
0	1,00	632	224
2	1,58	796	282
4	2.51	4000	1420

дБм — милливатты — таблица преобразования вольт: —

В этой таблице преобразования приведены значения дБмВт в зависимости от милливатт и соответствующее напряжение, выраженное в вольтах.

Применимо ко многим приложениям средней мощности.

дБм	милливатт	Напряжение Вольт (p-p)	Напряжение Вольт (RMS)
0	1.00	0,632	0,224
2	1,58	0,796	282
4	2,51	4,00	1,42
6	3,98	1,26	0,45
8	6.31	1,59	0,56
10	10	2,00	0,71
12	15,8	2,52	0,89
14	25,1	3,17	1,12
16	39.8	3,99	1,41
18	63,1	5,02	1,78
20	100	6,32	2,24
22	158	7,95	2,82
24	25.1	10,0	3,55
26	398	12,6	4,48
28	631	15,9	5,64
30	1000	20,0	7,10
32	1585	25.2	8,94
34	2510	31,7	11,2

дБм — Ватты — Таблица преобразования

В этой таблице преобразования приведены значения дБмВт в зависимости от милливатт и соответствующее напряжение, выраженное в вольтах.

Может применяться во многих приложениях с высокой мощностью.

дБм	Вт	Напряжение мВ (p-p)	Напряжение мВ (СКЗ)
30	1.00	20	7,10
32	1,58	25,2	8,94
34	2,51	31,7	11,3
36	3,98	40,0	14,1
38	6.31	50,2	17,8
40	10,0	63,2	22,4
42	15,9	79,6	28,2
44	25,1	100	35,5
46	39.8	126	44,7
48	63,1	159	56,4
50	100	200	71,0
52	159	252	89,4
54	251	317	112
56	398	399	142
58	631	502	178
60	1000	632	224
62	1585	796	282

Эти таблицы дБм, дБВт, ватт и милливатт к вольтам полезны для определения присутствующих напряжений.Преобразование из дБмВт и других значений дБВт и ватт в напряжение, как от пика до пика, так и от среднеквадратичного значения, может быть полезно во многих областях проектирования ВЧ.

Дополнительные концепции и руководства по основам электроники:
Voltage Текущий Власть Сопротивление Емкость Индуктивность Трансформеры Децибел, дБ Законы Кирхгофа Q, добротность Радиочастотный шум
Вернуться в меню «Основные понятия электроники». . .

Рейтинг снижения шума (NRR): Руководство для начинающих

Многие владельцы бизнеса начинают понимать важность чрезмерно громкого воздействия шума на работе как для сотрудников, так и для администраторов.Владельцы бизнеса, администраторы и те, кто активно участвует в деятельности, связанной с использованием тяжелой техники и другого громкого оборудования, могут быть заинтересованы в защите слуха рабочих. Как можно больше узнать о средствах защиты органов слуха — это ключевая характеристика разностороннего владельца бизнеса, менеджера или члена администрации.

Ознакомьтесь с приведенной ниже информацией, чтобы лучше понять одну из наиболее важных концепций защиты от шума: рейтинг шумоподавления, также иногда называемый NRR.NRR — это распространенный метод выражения значений снижения или ослабления шума, обеспечиваемых различными типами средств защиты слуха; значения варьируются от 0 до приблизительно 30, причем более высокие значения указывают на большее снижение уровня шума. Чем выше число NRR, связанное со средствами защиты органов слуха, тем выше потенциал снижения шума.

Измерение коэффициента снижения шума и OSHA

Показатели шумоподавления измеряются в децибелах — стандартной единице измерения, используемой для описания того, насколько мощным или сжатым является определенный уровень звука.Отборы обычно проводятся в контролируемых лабораторных экспериментах, в ходе которых устройства испытываются для определения реальных возможностей. Стандарты шума OSHA, 29 CFR, требуют специально протестированного устройства в соответствии со строгими стандартами.

Рассчитайте уровень шума около уха с помощью калькулятора защиты слуха Sensear, чтобы убедиться, что вы соблюдаете установленные OSHA пределы допустимого воздействия шума.

Рейтинг снижения шума и затухание

Рейтинг снижения шума, также иногда называемый общим термином «рейтинг защиты органов слуха», может сбивать с толку людей, которые только начинают изучать терминологию защиты органов слуха.Короче говоря, рейтинги снижения шума — это набор «правил», которые установлены, чтобы служить абсолютной точкой отсчета для тех, кто серьезно относится к защите слуха работников. NRR, по сути, функционирует как «линейка», которая измеряет, насколько хорошо конкретное средство защиты органов слуха или оборудование могут работать в реальном времени и пространстве. Тем, кто серьезно относится к средствам защиты органов слуха, может потребоваться учитывать тот факт, что NRR — это оценка, основанная на том, что будет достигнуто 98% населения, если средства защиты органов слуха будут правильно установлены (обратите внимание, что соответствие и индивидуальность могут сильно исказить цифры — в в некоторых случаях на 50%).

Примечание. Агентство по охране окружающей среды (EPA) изменяет рейтинги NRR. Вместо прежнего подхода «одного числа» EPA предложило изменить метки, чтобы указать диапазон, от минимально обученных до более опытных пользователей, с учетом вариативности использования и соответствия.

Как защита слуха гарнитуры изменяет уровни воздействия в децибелах?

Оценки шумоподавления

важны, поскольку они указывают на функциональность устройства и способность этого устройства защищать слух в шумной среде.

Чтобы приблизиться к NRR, требуется немного математики; оборудование, используемое для защиты слуха, не снижает уровни децибел в данной среде на точное число децибел, которое привязано к NRR для этого устройства. Например, человек, работающий в шумной производственной среде, может подвергаться шуму мощностью до 100 децибел. Если человек носит средства защиты органов слуха с NRR около 30 децибел, уровень воздействия шума не будет снижен до 70 децибел.Вместо этого он будет снижен до 88,5 децибел. Обратите внимание на следующие шаги, предпринятые для определения уровня воздействия шума после уменьшения:

• Вычтите семь из числа NRR, которое дается в децибелах.
• Разделите результат на два.
• Вычтите результат из исходного уровня шумового воздействия в децибелах.

Для получения дополнительной информации посетите веб-сайт OSHA.

Защита слуха необходима в шумной рабочей среде для защиты сотрудников.Принятие во внимание приведенной выше информации поможет вам лучше понять уровни воздействия шума и рейтинги шумоподавления для конкретных устройств защиты органов слуха. Для получения дополнительной информации о том, на что обращать внимание при покупке гарнитуры с шумоподавлением, ознакомьтесь с нашим Руководством для покупателя гарнитур.

Если вам нужна дополнительная информация о том, как защитить слух ваших сотрудников, не стесняйтесь обращаться к одному из специалистов Sensear по слуху с высоким уровнем шума.

Причин не указывать степень потери слуха в процентах — Incus Company Limited

Распространенное заблуждение о потере слуха

Мы часто слышим, как люди говорят, что они потеряли определенный процент слуха или что они, например, на шестьдесят процентов глухи на левое ухо.В этой статье мы объясняем, почему использование процентов для описания степени потери слуха почти всегда неверно, и предлагаем лучший способ описания степени потери слуха.

Откуда взялось понятие процента потери слуха

Процент потери слуха — это понятие, используемое для количественной оценки степени инвалидности от потери слуха. Это оценка способности зарабатывать в процентах от того, что кто-то может зарабатывать без потери слуха. Потеря слуха на 68% соответствует средней потере дохода в 68%.Это правильный подход к оценке процента потери слуха.

Эта концепция основана на средних показателях, и уровень доходов среди слабослышащих людей будет разным.

Процент основан на пороге слышимости, который не может полностью отражать способность человека понимать речь и общаться. Поэтому на практике определение нарушения слуха имеет некоторую степень усмотрения.

Почему существует распространенное заблуждение о проценте потери слуха

Аудиологи суммируют результаты проверки слуха на аудиограмме, которая часто упрощается и охватывает диапазон от нуля до ста децибел.

Каждое значение аудиограммы представляет собой порог слышимости и отличается от уровня инвалидности.

Чтобы увидеть опасность путаницы в этих понятиях, обратите внимание, что шкала децибел логарифмическая. Например, звук в 36 децибел имеет вдвое большее звуковое давление, чем звук в 30 децибел. Однако процентная шкала линейна.

Во время проверки слуха аудиолог измеряет пороги вашего слуха, которые не следует путать со статистикой, используемой для количественной оценки степени инвалидности, вызванной потерей слуха.

Более точный способ описания степени потери слуха

Тяжесть потери слуха может быть описана с помощью категорий легкой, средней, тяжелой или глубокой потери слуха или нормального слуха. Наклонную аудиограмму лучше описать как «умеренную потерю слуха на низких частотах и ​​умеренную потерю слуха на высоких частотах в обоих ушах».

Важно помнить, что значения, измеренные во время проверки слуха, выражаются в децибелах и могут, например, быть описаны как «потеря слуха на 50 децибел при 1000 герц в левом ухе.”

Как рассчитать процент потери слуха

В 1979 году Американская академия отоларингологии опубликовала формулу для расчета процента потери слуха, которая до сих пор используется во многих штатах США.

Если вы все же хотите рассчитать процент потери слуха, шаги по использованию формулы следующие:

Шаг 1: Расчет средней потери в каждом воздухе на основе аудиограммы

Вам понадобится аудиограмма с порогами воздушной и костной проводимости, с порогами слышимости 500 Гц, 1000 Гц, 2000 Гц и 3000 Гц.Эти частоты наиболее важны для понимания человеческой речи. Требуются пороговые значения для обоих ушей.

Пороги слышимости могут меняться со временем, поэтому, если вы еще не получали аудиограмму в течение последних трех месяцев, вам следует сначала записаться на консультацию по слушанию.

Перед подсчетом потери слуха в процентах отрицательные значения обнуляются, а значения, превышающие сотню, изменяются на 100.

Ваши данные могут выглядеть так:

Частота	Левое ухо	Правое ухо
500 Гц	60	55
1000 Гц	60	65
2000 Гц	75	70
3000 Гц	60	70

Обратитесь к нашему руководству по , как читать аудиограмму , если вы не уверены, как получить значения.

Сложите значения из каждого столбца, разделите на четыре и округлите до ближайшего целого числа, чтобы получить среднее значение:

Левое ухо:

60 + 60 + 75 + 60 = 255

255/4 = 63,75 ≈ 64

Правое ухо:

55 + 65 + 70 + 70 = 260

260/4 = 65

Используя приведенные выше значения, мы можем сказать, что средняя потеря слуха в левом ухе составляет 64 дБ, а в правом ухе — 65 дБ.

Шаг 2: Расчет уровня поражения каждого уха

Уровень ухудшения слуха в каждом ухе увеличивается на 1,5% на каждый децибел потери слуха выше 25 дБ. Считается, что потеря слуха на уровне 25 дБ и ниже не влияет на доход.

Используя тот же набор значений из предыдущего шага, получаем:

Левое ухо:

64–25 = 39

39 х 1,5 = 58.5

Правое ухо:

65–25 = 40

40 х 1,5 = 60

Результаты интерпретируются как поражение левого и правого уха на 58,5% и 60% соответственно.

Шаг 3: Определение общего процента потери слуха

Взвешивание пять к одному применяется к лучшему и худшему уху соответственно.

Причина в том, что остающаяся способность слышать в лучшем ухе позволит людям слышать относительно хорошо, даже если одно ухо имеет значительную степень нарушения.

Продолжая приведенный выше пример, общий процент потери слуха рассчитывается следующим образом:

Лучшее ухо (левое ухо):

58,5 x 5 = 292,5

Ухудшение уха (правое ухо):

60 х 1 = 60

Комбинированный:

292,5 + 60 = 352,5

352.5/6 = 58,75

Интерпретация этого окончательного значения такова, что общее нарушение слуха составляет 58,75%. Это значение может быть использовано, наряду с некоторым усмотрением, для расчета компенсации за нарушение слуха.

Недостатки формулы процента потери слуха

Формула процента потери слуха имеет несколько недостатков.

• Это единый статистический показатель, который призван суммировать общую ситуацию со слухом у одного человека.В процессе вычисления этого значения теряется много ценной информации.
• Поскольку процент потери слуха является средним значением, он не говорит нам, является ли потеря слуха плоской (с одинаковыми пороговыми значениями для всех частот), наклонной, с вмятиной или другой формой.
• Формула не учитывает любую потерю слуха на уровне 25 дБ или ниже, в то время как в действительности можно увидеть значительно ухудшенное понимание речи даже при относительно низких порогах.
• Входными данными формулы являются пороговые значения чистого тона на четырех определенных частотах в диапазоне от 500 Гц до 3000 Гц.
• Пороговые значения чистого тона не обязательно влияют на нашу способность понимать речь или различать разные звуки.

Примеры того, как формула процента потери слуха не работает

Формула процента потери слуха не является точной, и в некоторых случаях она не дает разумных результатов.

Один из примеров — это когда у кого-то довольно высокий порог слышимости, как показано в следующей таблице:

Частота	Левое ухо	Правое ухо
500 Гц	90	90
1000 Гц	95	95
2000 Гц	95	95
3000 Гц	90	95

Используя те же три шага для расчета общего процента потери слуха, мы получаем 102.25% обесценения. Это выше 100% и не имеет смысла!

Другой пример того, что формула не работает, — это когда у кого-то относительно хороший слух на большинстве частот, но высокий порог на одной или двух частотах:

Частота	Левое ухо	Правое ухо
500 Гц	5	5
1000 Гц	95	95
2000 Гц	0	0
3000 Гц	0	0

Кто-то с порогом 95 дБ на частоте 1000 Гц столкнется с трудностями в повседневной жизни.

Однако включение значений в формулу процента потери слуха говорит нам, что у этого человека нет нарушений слуха.

Попробуйте имитатор потери слуха , чтобы понять, как люди с потерей слуха слышат мир.

Сводка

Когда вы проводите проверку слуха, аудиолог измеряет ваш порог слышимости в децибелах. Их не следует путать с процентом потери слуха, который определяет степень инвалидности, вызванной потерей слуха.

Подходящие способы описания степени потери слуха — по категориям (например, легкая, умеренная, тяжелая или глубокая потеря слуха) или сохранение пороговых значений на каждой частоте в каждом ухе.

Если вы все же хотите рассчитать процент потери слуха, вы можете выполнить три шага, описанные в этой статье, но вы должны знать о недостатках формулы процента потери слуха.

.