3 комнатная ленинградский проект планировка: Квартиры с планировкой Ленинградский проект

Содержание

схемы, фото и серии домов, высота потолков


С середины 70-х советские города застраивали брежневками. Они не отличаются красотой, но более просторные и удобные, чем хрущёвки. Лучшими из них считаются дома от компании Ленпроект. Ленинградская планировка квартир более продумана и ориентирована на комфорт жильцов.

Дом серии 1ЛГ-502

Вернуться к оглавлению

Содержание материала

Серия 111-108

Серию строят с 70-х годов. Панельные дома по 5-10 этажей возводят в Ленинградской, Псковской, Новгородской, Смоленской, Пензенской и других областях и республиках.

Читайте на нашем сайте: типовые серии панельных домов 9 этажей 

Девятиэтажка 111-108

Конструкции домов:

  1. С пролётами 5,1 и 6,3 метра и несущими продольными стенами.
  2. С диафрагмами жёсткости через 3,0 и 6,3 м и поперечными несущими стенами.

Планировка этажа в секции

Первый вариант основной. Рекомендуется для строительства из несущих внешних стеновых панелей.

Дома с несущими поперечными стенами возводили из облегчённых панелей. Сейчас используют трёхслойный полистиролбетон.

В обоих случаях перекрытия многопустотные или из сплошных преднапряжённых плит. Высота потолков 262 см.

Планировки

Конструктив серии предусматривает разные планировки. На этаже 2-6 квартир. Есть дома, где все они однокомнатные или все разные, а самая большая – 5-комнатная.

Площадь однушки около 40 м2. Из них 18 квадратов комната, 10 кухня, остальное – вспомогательные помещения.

Однушка серии 111-108

В двухкомнатных распашонках помещения квартиры выходят на противоположные стороны.

Общая площадь чуть более 63 квадратов. Из них жилая – 31 м2, кухня – 12 м2.

Двухкомнатная распашонка

Трехкомнатные квартиры в 72 м2 ориентирована на две стороны. Комнаты занимают 39 м2, кухня – 13 м2.

Планировка трёшки

Вернуться к оглавлению

Ленинградка 111-142

Серия 111-142 – вариация 108-й. Её спроектировали только в пятиэтажном варианте для застройки в регионах с суровыми климатическими условиями.

В 1975-м начали строить дома на 88 квартир (6 секций) и 114 квартир (8 секций) в Красноярском крае, Хакасии, Кемеровской области.

Потом появились секции от Нижегородского проектного института на 20 (с 1-, 2-, и 3-х комнатными) и на 10 квартир (с 3-х и 4-х комнатными).

Пятиэтажка серии 111-142

Дома с плоской кровлей строили по каркасно-панельной технологии из трёхслойных керамзитобетонных панелей, монтируемых на ж/б колонны 200*300 мм (шаг 320 см). Плоские перекрытия толщиной 100 мм опираются на ригели с прямоугольной полкой. Высота потолков 2,55 м.

Элементы каркаса выступают за плоскости стен, что некоторые считают недостатком. Зато при условии неприкосновенности колонн и ригелей можно перепланировать любые стены, даже внешние.

Выступающие детали каркаса можно красиво обыграть в интерьере:

Планировки

В каждой квартире есть лоджия или балкон (варианты внутренней планировки лоджии представлены по ссылке). Площадь кухонь 7-8 м

2. Санузлы раздельные, но маленькие. В подъездах есть мусоропроводы.

В доме три вида однушек площадью до 36 м2. Они прямоугольные с окнами на одну сторону. В торцевых квартирах первого этажа есть лоджия, а окна выходят на две стороны.

Т-образная распашонка с 1-й комнатой

Двушки начинаются со второго этажа. Площадь 45-49 м2. В квартирах над аркой 52 квадрата.

Вариант планировки двушки в серии дома 111-142

3-х комнатные квартиры по 60 и 68 квадратов с кухней 12 м2.

Трёхкомнатная распашонка

Площадь четырёхкомнатной квартиры 68 м2. Комнаты там меньше, чем в трёшках. Одна из них проходная.

Такие квартиры предусмотрены только на первых этажах.

4-х комнатная квартира с проходной комнатой

Эти дома строили в основном в регионах с низкими зимними температурами.

При их эксплуатации образуются мостики холода на стыках, где крепится балконное ограждение к стеновым панелям.

Вернуться к оглавлению

Серия 1ЛГ

Дома этой серии панельные.

1ЛГ 502

Брежневки 1ЛГ 502 строили с 1963 по 1972 год. Это пятиэтажки с двумя и более подъездами и высотой потолков 250 см.

Балконы и лоджии не во всех квартирах. Дома без мусоропровода с четырьмя квартирами на этаже.

В большинстве квартир 502 серии балконов нет

Конструктив дома:

  1. Наружные стены из керамзитобетонных панелей толщиной 303 мм в три слоя с керамической мозаичной облицовкой. Внутренние – однослойные 140 мм.
  2. Перекрытия сплошные, толщиной 120 мм. Покрытие последнего этажа ребристое.
  3. Лестничные марши на центральном косоуре.
  4. Санузлы из цельной железобетонной кабины, раздельные, просторные.

Планировка секции дома 1ЛГ 502

1ЛГ 504Д-МК

В 1975 году 502 серию от Ленпроекта сменил ещё один типовой вариант панельных многоквартирных домов — 1ЛГ-504Д-МК. Их строили до 1989г. Это были двух-восьми подъездные 12-этажки. У некоторых внизу два нежилых этажа.

12-этажный дом 504 серии

Во всех квартирах, начиная со 2-го этажа, есть балконы. Высота помещений возросла до 270 см.

Стандартная планировка секции и квартир:

1ЛГ 600

Дома шестисотой серии строили в Ленинградской, Тюменской, Псковской и Челябинской областях 22 года с 67 по 89-й. В них появились криволинейные кирпичные вставки, призванные гасить порывы ветра в приморских районах. Из-за этого их называют «кораблями».

Дом 600 серии

Дома ленинградской планировки самые востребованные на рынке вторичного жилья.

Их строили в старых микрорайонах с хорошей инфраструктурой. В них есть лифт и мусоропровод.

Недостатки – плохая звукоизоляция и маленькие шестиметровые кухни в первых домах. Позднее это упущение доработали и площади кухонь увеличили.

В северных регионах строили много домов гостиничного типа модификации 1ЛГ-600А/УР-25 для малосемейных общежитий. Это 108-квартирные девятиэтажки, у которых мало общего с основной серией.

Дома с тремя соединёнными перпендикулярно секциями называют «трёхлистники»

Кроме них было несколько модификаций:

  • 9-этажные на 54, 180, 252, 322 квартиры;
  • 12-этажные на 54 и 72 квартиры;
  • 15-этажные на 90 квартир.

План секции и наиболее часто встречающиеся планировки:

1ЛГ-602

Типовой проект вышел в серию в 1966 году. Пяти- и девятиэтажные дома на 216, 252, 288 и 324 квартиры без технического этажа строили до 1982 г. Подъездов – 6-9. На торцах появились лоджии. Окна стали трёхрамными.

Пятиэтажка 602-й серии

В 72-м в домах этой серии появились поворотные и угловые секции. В 75-м проводили эксперименты с лицевой облицовкой стеновых панелей. Изменилась форма козырьков над входом в подъезд, конструкция вентканалов, планировка санузлов.

План типового этажа

Звукоизоляция квартир стала лучше, чем в домах предыдущих серий. Недостаток – невозможность перепланировки квартир.

Вернуться к оглавлению

121ЛО

5-, 10- и 9-этажные дома серии 121ЛО строят по настоящее время. Потолки здесь достигают 280 см. Балконы есть даже на первом этаже.

Панельная пятиэтажка 121 серии

Планировки в доме удобные. Мало кто их меняет. Да это практически и невозможно, так как межкомнатные стены здесь несущие.

Планировка типовой секции

Несколько вариантов дизайна таких балконов:

У всех серий проблема в плохой шумоизоляции. Но в новых домах вопрос отчасти решён за счёт герметизации внутренних стыков панелей силиконом.

В любом случае при покупке квартиры в доме ленинградской планировки придётся подумать о звукоизоляции стен, потолка и пола.

 

Схемы квартир ленинградского проекта в Сургуте

Эркер —  в переводе с немецкого «выступ в стене», выступающие за плоскость фасада объемы жилых комнат с различной ориентацией проемов. Наиболее часто встречаются проекты квартир, в городе Сургут так называемые ленинградский эркер, сокращено Ленэркер . Благодаря эркеру заметно увеличивается площадь комнаты, а так же увеличивает освещение комнаты. В эркерных квартирах в основном окна на одну сторону. Главное преимущество этих квартир большой зал около 21 квадратных метра. На фото внизу видно зал Ленэркерной квартиры и выступ в стене.

Двухкомнатные квартиры Ленинградского проекта Планировки Ленбоковая. Ленбоковая означает, что окна в квартире расположены на две стороны, во двор и на улицу. Преимущество из таких квартир делают трехкомнатные. Из зала делают Кухню-студию, а из кухни еще дополнительную спальню, причем не нужно сносить и строить перегородки. Достаточно вывести сан технику в зал, так как зальная стена граничит с санузлом.

Посмотрите схемы ленинградского проекта в Сургуте — 1-комнатная, два вида схем 2-комнатные, три вида схем 3-комнатные, и 4-комнатная квартира


Продажи квартир с фотографиями, проекта Ленэркер можно посмотреть

здесь


 

Если вы продаете квартиру  подобного проекта, то разместить бесплатно объявление можно Здесь


    

   Если вы продаете квартиру  подобного проекта, то разместить бесплатно объявление можно Здесь


Если вы продаете квартиру  подобного проекта, то разместить бесплатно объявление можно Здесь


Продажи квартир с фотографиями, проекта «Ленбоковая», можно посмотреть здесь


   

Если вы продаете квартиру  подобного проекта, то разместить бесплатно объявление можно Здесь


  

Если вы продаете квартиру  подобного проекта, то разместить бесплатно объявление можно Здесь


Продажи квартир, проекта «Ленпроект», с фотографиями можно посмотреть Здесь 


      

    Если вы продаете квартиру  подобного проекта, то разместить бесплатно объявление можно

Здесь     


Если вы продаете квартиру  подобного проекта, то разместить бесплатно объявление можно Здесь


Оставить заявку на покупку квартиры, проекта Ленпроект можно здесь


 

Ленинградская планировка

 

История

«Лениградки» — это дома серии 111-142, разработанные Ленинградским зональным научно-исследовательским институтом экспериментального проектирования (ныне ОАО «СПбЗНИиПИ») в начале 70-х годов прошлого столетия.

Ленинградки в Красноярске возводились с 1975 по 1989 года. В потребительском смысле считаются переходными планировками от «улучшенных» к «новым».

Первые «ленинградки» были сданы в эксплуатацию на улицах Щорса и Академика Павлова.

Больше всего домов этой серии можно встретить в посёлке «Первомайском» и в жилом районе «Ветлужанка». Также «ленинградки» строились в таких жилых районах как  «Северный», «Зеленая Роща», «Пашенный», на улицах Сергея Лазо, Побежимова, Академика Королева, Железнодорожников, Менжинского, 8 Марта, Борисевича и некоторых других.

 

Характеристика

Пятиэтажные дома. Серия каркасно-панельная: внутренний каркас — железобетонные колонны сечением 200×300 и железобетонные ригели прямоугольного сечения, плиты перекрытий – плоские, толщиной 100 мм. Шаг колонн 3,2.

Стены — керамзитобетонные 3-слойные панели, толщиной 350 мм. Роль диафрагм жесткости выполняют железобетонные вентиляционные панели, устанавливаемые в кухнях и санузлах.

В подъездах спроектирован мусоропровод.

Газификация в этих сериях отсутствует.

Характеристика квартир:

Комнаты во всех квартирах, кроме четырёхкомнатных и некоторых двухкомнатных, раздельные. Санузлы раздельные во всех планировках. В  торцевых квартирах кухни 7 кв.м., в остальных — 8 кв.м. Высота потолков — 255 см.

 1 комнатные — 33-36 кв.м. Встречаются три вида. Не торцевые квартиры на всех этажах, где  комната и кухня выходят на одну сторону. Торцевые на всех этажах, кроме первого. Только на первом этаже, где комната и кухня выходят на разные стороны и в отличие от других вариантов спроектирована просторная лоджия.

2-комнатные — 46-49 кв.м. Встречаются три вида: торцевые, не торцевые, и крайне редко 52 кв.м. с проходными комнатами, в квартирах расположенных над аркой. На первых этажах 2-комнатные не предусмотрены.

3 -комнатные — 60 -68 кв.м. Встречаются два вида. Крайне редко 68 кв.м. Кухню можно увеличить до 12 кв.м.

4-комнатные — 67 кв. м. Спроектированы только на первых этажах. Комнаты проходные.

Достоинства:

• каркас   позволяет   проводить   в   квартирах   всевозможные   перепланировки   без  затрагивания  несущих конструкций;

• некоторые виды планировок этой серии удобны и по-прежнему востребованы.

Недостатки:

• маленькая площадь ванных комнат;

• ригели и колонны выступают за пределами стен, что создаёт  неудобства при ремонте;

• промерзание стыков наружных панелей в местах, где крепится ограждение балкона в стыках панелей    (образуется мостик холода от стального уго ка;

• шиферная крыша.

Дизайн квартир ленинградской планировки фото

Справочник типовых серий домов и планировок квартир. Чертежи и фотографии.

Ленинградка

Ленинградская планировка — тип квартир, построенных по экспериментальному проекту ленинградских архитекторов в 70-80 годах XX века. В потребительском смысле является переходным качеством от «улучшенных» к «новым».

Нам не удалось найти точной информации о сериях домов, относящихся к «ленинградкам». Так, например, сайт garantplus48.ru описывает ленинградки следующим образом:

Дома ленинградской планировки (или ленпроект) строились в 70-х — 80-х годах XX века. Начало строительства домов данного типа ознаменовало переход к более комфортному и современному уровню жилья. Материал производства дома — панель или блок. Такие дома бывают в виде «кораблей» — длинные многоподъездные дома. Девятиэтажные дома ленинградской планировки очень легко перепутать с 91 серией, единственным внешним отличием является наличии лоджии с торцевой части здания (видно на 1 и 3 фотографии). Как правило особенностью домов с квартирами ленинградской планировки является то, что окна (кроме угловых квартир) выходят на одну сторону. То есть, все комнаты расположены по одной стороне вдоль длинного широкого коридора. Межквартирные стены несущие, что обеспецивает отличную шумоизоляцию. Межкомнатные перегородки не несущие, но в связи с осбенностями планировки, — позволяю перепланировать квартиру на свой вкус. Большим плюсом лениградской планировки квартир является большой (по сравнению с большинством квартир улучшенной планировки) с/у. В народе данная планировка называется «ленпроект» или «ленинградка». В Липецке примером ленпроекта может служить дом №7 и 8 по ул. 9 мкр.

  • 1 комн. — 32-36 кв.м.
  • 2 комн. — 45-49 кв.м.
  • 3 комн. — 60-68 кв.м.
  • 4 комн. — 78-85 кв.м.

Особенностями домов ленинградской планировки (ленпроекта) являются:

  • площадь кухни от 8 до 10 метров.
  • у всех квартир (кроме угловых) окна на одну сторону.
  • балкон длиной 4-4,5 метра.
  • с/у раздельный
  • высота потолков 2,7 метра.
  • есть лифт и мусоропровод.
  • как правило, находятся в центральных районах города

Общие фотографии домов с квартирами ленинградской планировки:

Там же приводятся и схемы планировок:

Принципиальные отличия: кухня — 7–9 кв.м., санузел раздельный. Комнаты таже раздельные. Но есть исключения. Так проходные комнаты сделаны в 4-комн., и в некоторых 2-комн., которые располагаются над арками.

В Красноярске массовая застройка «ленинградок» велась в Ветлужанке, Первомайском, в меньшей степени в районах Копылова, Пашенного, Северного. А Единичные экземпляры «ленинградок» можно встретить почти во всех районах города. Только никогда их не возводили в Центре города, Академгородке и в районе Взлетки.

Комнаты: раздельно.(см. исключения)
Общая площадь:
1 комн. — 34-36 кв.м.
2 комн. — 46-49 кв.м.
3 комн. — 62-68 кв.м.
4-комн. — 64 кв.м.(только на первых этажах и в угловых подъездах)
Кухня: 8-9 кв.м.(в угловых квартирах 7кв.м.)

Санузел: раздельно.
Материал стен: панель.
Высотность дома: 5 этажей.
Высота потолков: 255 см.
Наличие мусоропровода.
Газификация: отсутствует.

1 комнатная
1 комнатная угловая
2 комнатная
2 комнатная угловая
3 комнатная
4 комнатная

Встречается употребление названия «ленинградка» применительно к домам 83-й серии, однако их разработчиком является ЦНИИЭП Жилища, а не ленпроект. По всей видимости, ленинградками в разных городах и регионах России могут именоваться различные типовые проекты «брежневок», в некоторой степени объединённые по схожести внешнего вида фасадов и планировки.

Серию 335 — типичную «хрущевку» — также иногда называют «лениградкой», хотя с описанными выше домами она не имеет ничего общего, кроме своего ленинградского происхождения.

Небольшая, удобная для жизни двухкомнатная квартира ленпроекта, выполненная в современном практичном стиле)

Кухня

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Кухня

Современная кухня в спокойных тонах, фартук с фотопечатью

Гостиная

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Гостиная

Панно-фреска на стене имеет свой пространственный эффект

Коридор; Холл

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Коридор; Холл

Просто и со вкусом

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Коридор; Холл

Настенный светильник выполнен по индивидуальному проекту дизайнера

Спальня

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Спальня

Стена немного гламурной тематике, но немного — можно)))

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Спальня

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Спальня

Светлая нежная спальня и кровать

Детская

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Детская

Детская комната для девочки-подростка

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Детская

Цетной шкафчик «тетрис» в современной стилистике

Планировки

Небольшая квартира ленпроекта в современном стиле.. Планировки

Эркер — в переводе с немецкого «выступ в стене», выступающие за плоскость фасада объемы жилых комнат с различной ориентацией проемов. Наиболее часто встречаются проекты квартир, в городе Сургут так называемые ленинградский эркер, сокращено Ленэркер . Благодаря эркеру заметно увеличивается площадь комнаты, а так же увеличивает освещение комнаты. В эркерных квартирах в основном окна на одну сторону. Главное преимущество этих квартир большой зал около 21 квадратных метра. На фото внизу видно зал Ленэркерной квартиры и выступ в стене.

Двухкомнатные квартиры Ленинградского проекта Планировки Ленбоковая. Ленбоковая означает, что окна в квартире расположены на две стороны, во двор и на улицу. Преимущество из таких квартир делают трехкомнатные. Из зала делают Кухню-студию, а из кухни еще дополнительную спальню, причем не нужно сносить и строить перегородки. Достаточно вывести сан технику в зал, так как зальная стена граничит с санузлом.

Посмотрите схемы ленинградского проекта в Сургуте — 1-комнатная, два вида схем 2-комнатные, три вида схем 3-комнатные, и 4-комнатная квартира

Продажи квартир с фотографиями, проекта Ленэркер можно посмотреть здесь

Продажи квартир с фотографиями, проекта «Ленбоковая», можно посмотреть здесь

Продажи квартир, проекта «Ленпроект», с фотографиями можно посмотреть Здесь

Оставить заявку на покупку квартиры, проекта Ленпроект можно здесь

Advooc — поиск объявлений

Advooc
  • О проекте
  • Политика конфиденциальности
Электроника и современные гаджеты
Домашние животные и товары для них
Одежда, обувь и аксессуары
Автозапчасти
Стройматериалы и инструменты
Оборудование для бизнеса и промышленности
Мебель и интеръер
Техника для дома
Работа
Сервис и услуги
Антиквариат и коллекционирование
Косметика и товары для ухода
Еда и напитки
Музыка и музыкальные инструменты
Товары для детей
Товары для спорта и активного отдыха
Бытовая химия
Книги и журналы
Аренда недвижимости
Продажа недвижимости

Казахстан: adkza adkze advoos advooc adkzu adkzy Украина: aduaa aduae aduau aduao aduaho Беларусь: adbyf adbyt adbye adbyy Узбекистан: aduza aduze aduzy aduzu Азербайджан: adaza adazu Таджикистан: adtja adtju Киргизия: adkga adkgu Болгария: adbgf adbgt adbgd adbgl adbgy Румыния: adroa adroe adroi

© Advooc

Типовые планировки. 3-комнатные квартиры. — АН КВАДРАТНЫЙ МЕТР Харьков

Типовые планировки. 3-комнатные квартиры. Харьков. 

 

3- комнатная квартира, 9-этажный дом («Чешка»)

Чешки расположены в 9 и 12-эт. домах. Материал постройки дома — панель. Площадь — 64/44/7

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом («Полька»)

Материал постройки дома — панель. Площадь —  65,1/46,5/6,1

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом 

Материал постройки дома — кирпич, угловая, эркер. Площадь — 68,7/41,9/8

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом 

Материал постройки дома — панель, 1 балкон. Площадь — 66,1/47/6,6

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом 

Еще одна типовая планировка, с просторной кухней, дома преимущественно находятся на пр. Гагарина. Материал постройки дома — панель. Площадь —  74,6/49,3/8,9

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом

Планировка 2х комнатной квартиры улучшенной планировки. Материал постройки дома — панель. Площадь — 69,2/31/8,4

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом

Дома улучшенной планировки,  квартира торцевая, лоджия на 2-е комнаты. Материал постройки дома — панель. Площадь  69,9/42,2/8,1

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом

Материал постройки дома — кирпич, 2 балкона, эркер. Расположены преимущественно на Холодной горе — ул. П.Шлях, 155, и на проспекте Ленина. Площадь 73,5/51,2/9

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом

Один из различных вариантов планировки трех комнатной квартиры. Материал постройки дома — панель. Площадь — 60/45,8/6

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом

Планировка 3х комнатной квартиры с 1 балконом. Площадь — 61.6/44/6.8

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом

Типовая планировка 3х комнатных квартир в районах  Северная Салтовка, Рогань, метро Киевская, улица Матюшенко, улица Гарибальди.  Материал постройки дома — кирпич. Площадь —  69,5/41,6/8,4

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом

Типовая планировка 3х комнатной квартиры. Материал постройки дома — кирпич. Площадь — 66/41/7,7

 

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 9-этажный дом

Пример еще одной планировки. Материал постройки дома — кирпич. Площадь — 65,9/37,9/7,7

 

 

 

 


3- комнатная квартира,  9-этажный дом («Вертолет»)

Планировка 3х комнатной квартиры — вертолет, с 2-мя балконами.  Материал постройки дома — панель. Площадь — 67,7/42,5/8

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 5-этажный дом

Квартиры улучшенной планировки, с хорошими площадями. Салтовка. Материал постройки дома — кирпич. Площадь — 91/57,6/11,9

 

 

 


3- комнатная квартира, 5-этажный дом («Распашонка»)

 Материал постройки дома — кирпич. Площадь — 54/41/5,5.

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 5-этажный дом

Планировка с раздельными комнатами. Материал постройки дома — кирпич. Площади: 60,6/44,7/5,4

 

 

 


3- комнатная квартира, 5-этажный дом

Материал постройки дома — панель. Санузел совместный. Площадь —  58,6/40/5,8

 

 

 


3- комнатная квартира, 5-этажный дом

Типовые планировки. 3-комнатные квартиры. Материал постройки дома — панель.  Площадь — 60/45,8/6

 

 

 

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 16-этажный дом

Материал постройки дома —  кирпич. С раздельными комнатами, 2 балкона, 9 квартир на площадке Площадь — 68/42/8,5

 

 

 


3- комнатная квартира, 16-этажный дом

Проходная комната, 1 балкон. Площадь — 65,6/43/8,6

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 16-этажный дом

 2 косые лоджии, по 4 квартиры на площадке. Площади: 71,9/40,4/8,4

 

 

 


3- комнатная квартира, 16-этажный дом

Большая походная комната, 1 балкон. Площадь — 67,6/43,6/8,8

 

 

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 7-этажный дом («Сталинка»)

Материал постройки дома —  кирпич.  Сталинка, высокие потолки. Холодная гора. Площадь — 70/48,9/8,5

 

 

 

 

 

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 14-этажный дом

Материал постройки дома — кирпич. Павлово поле. Площадь —  65/44,6/9,1

 

 

 


3- комнатная квартира, 14-этажный дом

Материал постройки дома — кирпич. Районы — Новые Дома и проспект Гагарина. Площадь — 66,2/39/8

 

 

 


3- комнатная квартира, 14-этажный дом

Материал постройки дома — кирпич. Район завода Шевченко. Площадь —  61,2/39,6/8,3

 

 

 


3- комнатная квартира, 14-этажный дом

 Материал постройки дома — кирпич. Площадь —  64/40,6/6,8

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 16-этажный дом

Большая походная комната, 1 балкон. Площадь — 67,6/43,6/8,8

 

 

 

 

 


3- комнатная квартира, 16-этажный дом

Большая походная комната, 1 балкон. Площадь — 67,6/43,6/8,8

 

 

 

 


 

Типовые планировки. 3-комнатные квартиры.

Агентство недвижимости Квадратный метр — Харьков.  Всегда рады помочь Вам!

Более подробную консультацию Вы можете получить у нас в агентстве, по адресу:

 

Панельный дом 91 серии планировка. Типовые дома и планировки квартир: Ленинградка

В Липецке квартиры сталинской планировки присутствуют двух видов:

  • Типовые квартиры сталинской планировки . 1,2,3,4 комнатные квартиры в 3-5 этажных домах (ул. Парковая, ул. Советская). Обычно, если сталинка 5-этажная, то первый этаж изначально спроектирован с высокими потолками (до 3,77 м.) под нежилое помещение. Архитектура данных домов утилитарна: отсутствуют архетиктурные «излишества», оштукатуренный силикатный кирпич для наружных стен, почти плоские фасады со стандартным лепным декором. Зачастую над последним этажом имеется технический этаж или чердак. Плиты перекрытий — железобетонные.
  • Ранние квартиры сталинской планировки . 1,2,3,4 — комнатные квартиры. Обычно 2 этажные (ул. Прокатная, район НЛМК) — отличаются низким качеством конструкции зданий, деревянными лестницами между этажами, перекрытия между этажами сделаны из «дранки» или дерева.

Особенностью всех домов сталинской планировки являются:

  • высокие потолки от 3 до 3,77 метров
  • изолированные комнаты
  • большая площадь кухни(от 7,5 до 16 метров) и комнат (до 30 метров)
  • высокие, прямоугольные окна.
  • во всех квартирах сталинской планировки , кроме первых (экспериментальных) с/у раздельный
  • надежная и прочная конструкция зданий

Недостаток это:

  • отсутствие мусоропровода
  • отсутствие лифта

Общая площадь:
1 комн. — 32-50 кв.м.
2 комн. — 44-65 кв.м.
3 комн. — 59-80 кв.м.
4 комн. — 80-100 кв.м.

Общие фотографии домов сталинской планировки :

Планировки:

1 комнатная

2 комнатная

3 комнатная

4 комнатная

Дома с планировками квартир 91-й серии относится к категории домов «улучшенной планировки» . Данные дома встречаются вовсех районах нашего города. Существенных различий за все время стоительства данных домов в планировке квартир или архитектуре домов не появилось. Внешняя особенность домов 91-й серии это 5 угол в одной из комнат. Когда в описании квартиры указано что зал «с углом» — скорее всего это 91-я серия.

Особенности панельных домов данного типа:

  • наличие 5-го угла в одной из комнат в 3-х и 4-х комнатной квартире
  • расположены в 9-10 этажных панельных домах
  • лифт и мусоропровод расположены между этажами

Примерная площадь квартир 91-й серии:

1 комн. — 36/18/8 кв.м.
2 комн. — 51/30/7,5 кв.м.
3 комн. — 63/38/8 кв.м.
4 комн. — 78/55/8 кв.м.

Планировки, которые встречаются в Липецке:

1 комнатная

2 комнатная

3 комнатная

4 комнатная

4 комнатная (на стыке 2 домов)

Дома ленинградской планировки (или ленпроект) строились в 70-х — 80-х годах XX века. Начало строительства домов данного типа ознаменовало переход к более комфортному и современному уровню жилья. Материал производства дома — панель или блок. Такие дома бывают в виде «кораблей» — длинные многоподъездные дома. Девятиэтажные дома ленинградской планировки очень легко перепутать с 91 серией, единственным внешним отличием является наличии лоджии с торцевой части здания (видно на 1 и 3 фотографии). Как правило особенностью домов с квартирами ленинградской планировки является то, что окна (кроме угловых квартир) выходят на одну сторону. То есть, все комнаты расположены по одной стороне вдоль длинного широкого коридора. Межквартирные стены несущие, что обеспецивает отличную шумоизоляцию. Межкомнатные перегородки не несущие, но в связи с осбенностями планировки, — позволяю перепланировать квартиру на свой вкус. Большим плюсом лениградской планировки квартир является большой (по сравнению с большинством квартир улучшенной планировки) с/у. В народе данная планировка называется «ленпроект » или «ленинградка «. В Липецке примером ленпроекта может служить дом №7 и 8 по ул. 9 мкр.

  • 1 комн. — 32-36 кв.м.
  • 2 комн. — 45-49 кв.м.
  • 3 комн. — 60-68 кв.м.
  • 4 комн. — 78-85 кв.м.

Особенностями домов ленинградской планировки (ленпроекта) являются:

  • площадь кухни от 8 до 10 метров.
  • у всех квартир (кроме угловых) окна на одну сторону.
  • балкон длиной 4-4,5 метра.
  • с/у раздельный
  • высота потолков 2,7 метра.
  • есть лифт и мусоропровод.
  • как правило, находятся в центральных районах города

Общие фотографии домов с квартирами ленинградской планировки :

Планировки:

1 комнатная

2 комнатная

3 комнатная

Основным застройщиком домов 90-й серии в г.Липецке является Домостроительный комбинат (ДСК). Такие дома встречаются во всех районах нашего города. Существенных различий за все время стоительства данных домов в планировке квартир или архитектуре домов не появилось. Дома 90-й серии почти не встречаются в старых районах города и центре. Основная масса таких домов построена на новых районах г. Липецка.

Особенности домов с планировкой квартир 90-й серии:

  • расположены в 9-10 этажных домах,
  • площадь кухни от 8,5 до 9 кв. метров,
  • есть лифт и мусоропровод на этаже

Общая площадь:

1 комн. — 35-37 кв.м.
2 комн. — 50-52 кв.м.
3 комн. — 62-63 кв.м.
4 комн. — 79-82 кв.м.

Общие фотографии домов данного типа:

Планировки квартир в в домах 90 серии:

1 комнатная

2 комнатная

3 комнатная

4 комнатная

В начале 70-х на смену пятиэтажным «сталинкам» и «хрущевкам» пришли 9-этажные дома серий 1-602, 1-606, 1-447С-47 (именно последняя широко представлена в Липецке) Как правило, такие дома называются брежневками . Бывают кирпичные, панельные, блочные. В них появились лифты и мусоропроводы, по сравнению с «хрущевками» улучшена звукоизоляция. По своей сути брежневки это улучшенные хрущевки или московки. Большое преимущество брежневок в том, что межквартирые стеный в данных домах являются ннесущими, лифт расположен на этаже, а мусоропровод между этажами. Практически все брежневки расположены в выгодных районах города с развитой инфраструктурой.
В начале 90-х строительство домов ломов брежнеского типа прекратилось и им на смену пришли дома улучшенной планировки.

Характеристики и особенности дома 1-447С-47

Тип дома — кирпичный
Этажность — 9
Высота помешений 2.64 см.
Несущие стены толщиной 380мм.
Наружные стены кирпич силикатный и/или глиняный обыкновенный.510 (640)мм
Наружная верста — как правило отделочный кирпич.
Перекрытия панели круглопустотные, преднапряженные 220 мм.
Дома брежнеской планировки снабжены всеми видами коммуникаций,
Крыша плоская, водоотвод внутренний.
Лифт, мусоропровод.
Квартиры — 1,2,3,4 комнатные
Годы строительства — 1960е-1980е гг.

Общую площадь квартир данного типа сложно систематезировать из-за большого количества серий данных домов.

1 комн. — 32 — 33,9 кв.м.
2 комн. — 43,7 — 44,3 кв.м.
3 комн. — 57-61 кв.м.

Общие фотографии домов брежневского типа:

Рядовая секция планировки квартир

Пятиэтажные панельные дома серии 1-464

Крупнопанельные 4-5-этажные жилые дома серии типовых проектов 1-464 являются наиболее распространенными полносборными зданиями первого поколения. В основу решения домов рассматриваемой серии положена перекрестно-стеновая конструкционная система.

Основным несущим остовом зданий служат поперечные железобетонные стены, расположенные с шагом 3,2 и 2,6м, благодаря чему дому этого типа получили название домов с «узким» шагом поперечных несущих стен. На них опираются железобетонные плиты перекрытий размером «на комнату». Они опираются также на наружную и внутреннюю продольные стены, которые воспринимают часть вертикальной нагрузки, одновременно обеспечивая продольную жесткость здания.

Плиты перекрытия, уложенные в шаге 3,2м, рассчитаны и работают как опирающиеся по контуру. Поскольку все разделяющие помещения внутренние стены несут нагрузку от перекрытий и вышележащих этажей, переместить эти стены и тем самым изменить ширину помещений невозможно. По этой же причине исключается удаление наружных стен в шаге 3,2м, без обеспечения опирания плиты перекрытия по короткой наружной стене.
Наружные стены выполнены из панелей — трехслойных, состоящих из двух железобетонных скорлуп и слоя утеплителя между ними, или однослойных панелей (из легких бетонов). Внутренние несущие стены толщиной 12см и плиты перекрытий толщиной 10см представляют собой железобетонные настилы сплошного сечения. Крыша — совмещенная с рулонной мягкой кровлей или чердачная стропильная с кровлей из волнистого асбестоцемента.

При перепланировке домов серии 1-464 возникает необходимость в устройстве новых или расширении существующих проемов в поперечных стенах. В ограниченных пределах это возможно, но требует подтверждения расчетами.

При модернизации здания плиты междуэтажных перекрытий невозможно демонтировать. Однако при надстройке здания плиты перекрытий над существующим пятым этажом могут быть демонтированы частично. Устройство в них новых проемов возможно, но при больших размерах таких проемов может потребоваться усиления перекрытия.

В рассматриваемой серии балконы размещаются в шаге 3,2м. Балконные железобетонные плиты толщиной 10см и шириной 90см смонтированы по двум схемам. В начальный период строительства они опирались на наружную стену и удерживались в проектом положении двумя металлическими тягами, которые, проходя через стык между наружными стенами, крепились к торцу внутренеей стеновой панели. В более поздних проектах от такого решения отказались и, расчитывая балконную плиту как консоль, опертую на наружную стену, соединяли ее с плитой перекрытия с помощью свариваемых закладных элементов.

Пятиэтажные панельные дома серии 1-468

Типовые проекты жилых домов серии 1-468 первоначально разрабатывались в институте «Гостройпроект», с 1961 года — в ЦНИИЭПжилища.

Несущим остовом домов данной серии являются поперечные несущие стены, расположенные в плане с шагом 3 и 6м, благодаря чему в отличие от домов серии 1-464, дома этой конструктивной системы получили название домов со «смешанным» шагом поперечных несущих стен.
Наиболее распространенным представителем домов этой серии является пятиэтажный четырехсекционный жилой дом. В нем наружные стеновые панели выполнены из ячеистых бетонов автоклавного твердения или из легких бетонов, а многопустотные железобетонные перекрытия опираются на поперечные несущие железобетонные стены. Продольные стены здания — самонесущие. Крыши таких домов возводились в двух вариантах: совмещенная с рулонным покрытием и чердачная стропильная с кровлей из волнистых асбестоцементных листов.

Главное преимущество домов рассматриваемой серии состоит в том, что панели перекрытий не опираются на продольные стены здания. Поэтому эти стены, кроме отдельных участков внутренней стены, примыкающих к лестничным клеткам и обеспечивающих продольную устойчивость здания, могут быть в отдельных местах демонтированы. Именно это обстоятельство открывает при модернизации таких зданий широкие возможности для ликвидации недостатков планировки существующих квартир путем пристройки к зданию дополнительных объемов. Устройство новых и расширение существующих проемов в несущих поперечных стенах возможно лишь при подтверждении расчетом и усилении «контуров» проемов.

Пятиэтажные панельные дома серии 1-335

Пятиэтажные жилые дома серии типовых проектов 1-335 являются представителями каркасно-панельной конструктивной системы. Типовые проекты этой серии первоначально разрабатывались авторским коллективом ленинградского конструкторского бюро, а затем были продолжены в институте «ЛенЗНИИЭП».

Конструктивная схема дома представляет собой так называемый «неполный» каркас, который состоит из одного ряда железобетонных колонн, расположенных на средней продольной оси здания с шагом 3,2 и 2,6м и железобетонных ригелей, расположенных поперек здания и опирающихся с одной стороны на железобетонные колонны, а с другой на металлические опорные столики, заделанные в тело несущих наружных стеновых панелей. На ригели уложены железобетонные плиты перекрытия размером «на комнату», рассчитанные на опирание по двум длинным сторонам. Колонны между собой соединяются прогонами, обеспечивающими продольную жесткость здания.

В домах рассматриваемой системы несущие наружные стены применялись в основном слоистые. Они имеют наружный слой в виде железобетонной ребристой «скорлупы» и внутренний (утепляющий) из пенобетона толщиной 26см, поверхность которого со стороны помещений оштукатурена. Внутренних несущих стен в этих домах нет за исключением диафрагм жесткости, которыми служат межсекционные стены лестничных клеток.

При одинаковых размерах и шагах домов разных серий в домах каркасно-панельной системы может быть полностью реализован принцип «свободной планировки». Наличие ригелей под плитами перекрытий можно рассматривать как определенный недостаток, препятствующий традиционному формированию интерьера жилых комнат.

Модификацией этой конструктивной системы стало введение в нее еще двух рядов колонн — у наружных стен здания для опирания на них ригелей. Такие дома получили название «домов с полным каркасом». В них наружные стены являются самонесущими и могут быть демонтированы при реконструкции.

Пятиэтажные кирпичные дома серии 1-447

В состав серии 1-447 входят типовые проекты 4-5 этажных кирпичных жилых домов с тремя продольными несущими стенами. Несущим остовом домов рассматриваемой серии являются три продольные несущие стены и поперечные кирпичные стены — наружные торцевые и внутренние, между которыми располагаются лестничные клетки. Поперечные кирпичные стены выполняют роль диафрагм жесткости. Все остальные стены (внутриквартирные и межквартирные) являются ненесущими.

Перекрытия выполнены в виде железобетонных многопустотных плит, опертых короткими сторонами на продольные кирпичные стены. Наиболее нагруженной является средняя стена, на которую панели перекрытия опираются с двух сторон. В наружных продольных стенах проемы могут быть увеличены только путем ликвидации подоконной части при сохранеии существующих простенков. Перемычки над окнами также должны быть сохранены. В торцевых стенах здания при реконструкции возможно устройство проемов.

Возможный демонтаж перегородок в серии 1-447

Квартира общей площадью 35 квадратных метров, жилая 18,3 квадратных метров, кухня 9 квадратных метров.

  • Двухкомнатная квартира по улице Плеханова 10

    Общая площадь квартиры 44квадратных метров, жилая 29 квадратных метров, кухня 6 квадратных метров. В квартире выполнен добротный ремонт

  • Двухкомнатная квартира на улице Юбилейная

    Площадь квартиры 46,4 квадратных метра, жилая 32,5 (зал 17 и спальня 15,5) квадратных метра. Площадь кухни 5,7 квадратных метра, высота потолков стандартная — 2,52 метра.

  • Двухкомнатная квартира на улице Вермишева

    Площадь квартиры 43,4 квадратных метра, зал 17,2, спальня 12,8 квадратных метра, кухня 5,4 квадратных метра. Высота потолков стандартная 2,5 метра.

  • Двух комнатная квартира улучшенной планировки

    Общая площадь 50 кв.м, изолированные комнаты 18 кв.м и 12 кв.м, кухня 7 кв.м. Квартира чистая, аккуратная, светлая. Окна пластиковые, новые межкомнатные двери

  • Двух комнатная квартира по улице Студёновская

    Состояние хорошее, чистая, аккуратная, новая входная дверь, пластиковые окна, балкон застеклён, санузел раздельный, отделан кафелем.

  • Квартира на Сиреневом проезде

    Дом, в котором мы предлагаем вашему вниманию квартиру, располагается по проезду Сиреневый, дом №6 – этот дом находится в середине микрорайона, в равной удаленности от всех инфраструктурных благ.

  • Нестандартная квартира в двенадцатиэтажном кирпичном доме

    Нестандартная квартира в двенадцатиэтажном кирпичном доме на 21 микрорайоне по проспекту Победы, дом 116 . Дом 1998 года постройки, располагается вдоль аллеи

  • Четырехкомнатная квартира в двенадцатиэтажном кирпичном доме

    Квартира располагается на втором этаже, общая площадь 94,6 квадратных метров, жилая площадь комнат 50 квадратных метров.

  • Четырех комнатная квартира на улице Льва Толстого

    На этой замечательной улице продается четырехкомнатная квартира на девятом этаже девятиэтажного кирпичного дома общей площадью 70 квадратных метров

  • Трех комнатная квартира по улице Р. Ибаррури

    Квартира 91 серии, дом 1980 года постройки, расположена 4 этаже 5 этажного панельного дома

  • Трех комнатная квартира по проезду Сиреневый

    Продается 3 комнатная квартира по проезду Сиреневый, д. 6, дом 1984 года постройки, 91 серии.

  • Одна комнатную квартиру по улице Филипченко

    Квартира расположена на 6 этаже 9 этажного панельного дома по ул. Филипченко, дом.8/2, 35/18,5/9, комната 18 квадратных метров, сан. узел раздельный

  • Однокомнатная квартира в 15 микрорайоне

    Квартира расположена на пятом этаже пятиэтажного панельного дома (однокомнатная москвичка), площадь квартиры 30,1 квадратных метров

  • 2-ух комнатная квартира-студия индивидуальной планировки

    Продается 2-ух комнатная квартира-студия индивидуальной планировки, в кирпичном доме. Квартира расположена на девятом этаже десятиэтажного кирпичного дома.

  • Две комнаты в четырех комнатной квартире по улице Невского

    Площадь квартиры 81,3 квадратных метра, жилая 61 квадратных метра, мы продаем 2 комнаты площадью 17,1 и 12,8 квадратных метра.

  • Двухкомнатная квартира в поселке Сухоборье

    В квартире никто не прописан, чистая продажа, возможна ипотека, возможен торг. Транспортное сообщение с Липецком — автобус 2 раза в день.

  • Двухкомнатная квартира по улице Бородинской

    Квартира общей площадью 47,5 квадратных метров, 2 изолированные комнаты 16 квадратных метров и 13 квадратных метров, кухня 8 квадратных метров.

  • Двух комнатная квартира улучшенной планировки на Соколе

    Квартира находится на 1 этаже 9-ти этажного кирпичного дома. Квартира общей площадью 47 кв.м., 2 изолированные комнаты 16кв.м. и 13 кв.м., кухня 8 кв.м.

  • Двухкомнатная квартира в престижном месте района «Сокол»

    Высокий 1 этаж кирпичного дома 2006 года постройки. Общая площадь 52 кв.м., 2 изолированных комнаты 16,4 кв.м., 14,5 кв.м.

  • Пяти комнатная квартира улучшеyной планировки на Соколе

    Продается 5-ти комнатная квартира улучшеyной планировки на Соколе! 3-тий этаж 5-ти этажного панельного дома, общая площадь 81кв.м., жилая 55 кв.м., кухня 8 кв.м.,жилые комнаты 17, 10, 12 ,8, 8 кв.м. соответственно.

  • Большинство жилья в многоквартирных домах Москвы и Московской области — это квартиры в серийных (типовых) домах. Серия домов — это группа жилых задний с идентичными планировками квартир, инженерными конструкциями и используемыми строительными материалами. Планировки в таких домах называются типовыми. Объединить различные серии домов можно по материалу стен или по временному признаку.

    По используемым строительным материалам можно выделить три основных типа:

    • Кирпичные дома — типовые серии, внешние стены в которых построены из кирпича.
    • Панельные дома — типовые серии, построенные из готовых железобетонных панелей.
    • Блочные дома —типовые серии, внешние стены в которых построены из бетонных блоков.

    По временному признаку можно выделить четыре основных периода строительства:

    • Сталинские серии — типовые серии домов, спроектированные в 1950-е гг. Дома в основном кирпичные или блочные. Отличительные черты — высокие потолки, просторные комнаты, большие коридоры и кухни.
    • Хрущевские серии — типовые серии домов, спроектированные в период с 1956 по 1964 гг. Дома в основном панельные, иногда кирпичные. Отличительные черты — маленькие кухни, отсутствие лифтов, совмещенные санузлы, слабая тепло- и звукоизоляция.
    • Брежневские серии — типовые серии домов, проектировавшиеся в СССР с 1965 до конца 1980-х годов. Присутствуют как кирпичные, так и панельные и блочные проекты. Количество этажей постепенно увеличивалось вначале до 9, а потом до 17 этажей. Поздние проекты отличаются большим разнообразием конструкций и удачными типовыми планировками. Наиболее удачные брежневские серии были модифицированы и возводятся и сегодня.
    • Современные серии — типовые серии домов, спроектированные с начала 1990-х гг. Отличаются от предыдущих попыткой добавить типовым домам индивидуальные черты, появляются дома переменной этажности, комбинированные дома, планировки квартир становятся более просторными, качественно вырастает внешняя и внутренняя отделка зданий.

    На сайте представлено большинство типовых серий домов, построенных с 1950-х годов. Т.е. 90% всех возможных вариантов типовых квартир и домов, представленных на рынке Москвы и Московской области.

    Сегодня, во время глобальной застройки городов, представлен довольно большой выбор разного рода жилья с самыми различными типами планировок.

    Можно встретить и большие апартаменты с просторными лоджиями, и квартиры с двумя раздельными санузлами, и даже премиум класс жилья, который представлен двухэтажными экземплярами.

    Благодаря такому широчайшему выбору каждый может подобрать жилье нужного типа.

    Самым популярным видом обустройства жилья все же является планировка 3 комнатной квартиры, предназначенной для больших семей.

    Самые лучшие апартаменты представлены «трешки» свободной планировки. Это наиболее комфортные и стильные жилые метры площади.

    Если все пространство распланировать грамотно, то на 130 м² смогут комфортно уживаться люди разных поколений, имеющие совершенно разные вкусы и характер. В этом и заключаются улучшенные планировки 3х комнатных квартир.

    Планировка 3х комнатных апартаментов в новых домах

    Как правило, сегодня в новых домах санузел расположен по соседству с небольшой комнаткой. Именно поэтому целесообразно сделать из этого небольшого помещения спальню.

    Главное решить, какой элемент в спальне станет акцентным. Это может быть и шкаф, и спальное место.

    Однако если шкаф можно разместить в гостиной, то центром комнаты безусловно станет кровать.

    Все жилище в новостройках имеют довольно большую площадь, поэтому планировка 3х комнатной квартиры с размерами довольно большими это, прежде всего, свободное обустройство пространства.

    В спальных комнатах больших квартир можно разместить не только необходимую кровать и систему хранения, но еще много предметов функциональной мебели. Здесь можно творить и воплощать в жизнь все дизайнерские задумки.

    Для тех, кто не любит все стандартное и привычное, стоит обратить внимание на обустройство спальни кроватью круглой формы.

    Такое ложе выглядит очень стильно и модно. Завершить необычный интерьер можно необычным освещением или гипсокартонной овальной конструкцией на потолке.

    Разработка дизайн-проекта для 3х комнатной квартиры начинается с пожеланий владельцев. Планировка 3 комнатной квартиры и ее оформление осуществляется в светлых оттенках с некоторыми акцентами цветов.

    Такой интерьер имеет очень спокойную и уютную атмосферу. Детские комнаты необходимо обустраивать, исходя из возрастных потребностей каждого ребенка.

    Преимущества современных квартирных планировок

    Самым привычным в панельном доме планировка 3 комнатной квартиры являлся тип проходного пространства.

    Здесь самая большая комната расположена возле кладовой, через которую можно попасть в спальню.

    Чтобы расширить пространство многие сносили кладовку и выстраивали совершенно новую стеновую перегородку. В итоге получалось 2 комнаты и большой темный коридор.

    Современные «трешки» стали куда удобнее и комфортнее, ведь в них уже появились раздельные санузлы и жилые комнаты, площадь кухонного пространства и ванной увеличилась. Практически в каждой квартире теперь есть балкон или лоджия.

    Привычная 3х комнатная хрущевка, планировка которой также легко осуществляется, благодаря чему получаются комфортные для проживания апартаменты. Зонировать пространство здесь целесообразно, используя цвет и текстуру материалов.

    Сегодня планировка квартир в новых домах стала удобной. Привычные потолки в 2,5 метра подросли, теперь их высота составляет 3 метра.

    Также можно встретить экземпляры с индивидуальными планировками или квартиры-студии, которые не имеют внутренних стен, что дает возможность для создания уникальных индивидуальных интерьеров.

    Если найти подходящее жилье не удалось, можно самостоятельно заняться перепланировкой, следуя простым приемам и принципам.

    Первое, на что обращают внимание – это функциональное предназначение комнаты. Так из привычной спальной комнаты можно сделать спальню-гостиную или рабочий уголок. Затем, используя приемы зонирования, комнату делят на участки и обозначают их.

    Любая готовая жилплощадь не всегда является конечным результатом пригодным для жилья.

    Поэтому благодаря фото планировки 3х комнатной квартиры и советам профессионалов –дизайнеров любой может создать жилище своей мечты.

    Фото лучших идей планировки трехкомнатной квартиры

    Путеводитель по ленинградскому конструктивизму — Strelka Mag

    Что определяет уникальную авангардную архитектуру Санкт-Петербурга и на что следует обратить внимание, чтобы лучше понять ее?

    В то время как авангардная архитектура Екатеринбурга является визитной карточкой города, а московский авангард является предметом споров, в Санкт-Петербурге известность и влияние стиля определить сложнее. Некоторые исследователи даже называют авангард здесь «изгоем» или «несуществующим стилем» — его присутствие в Санкт-Петербурге осталось в значительной степени непризнанным.Создатель проекта «Соварх» Александр Стругач объясняет этот феномен «высококонкурентной средой»: «В Санкт-Петербурге авангард просто затмевается обилием архитектуры барокко, модерна и классицизма и еще не считается реализованным. категория культурного наследия. Между тем, постепенное ухудшение состояния усложняет доказательство культурной ценности авангардных зданий ».

    В 1920–1930-е годы ленинградские архитекторы проектировали уникальные здания и комплексы, создавали собственные авангардные школы и техники города.По словам Маргариты Штиглиц, одного из авторов проекта Ленинградская архитектура авангарда , на ленинградский авангард повлияли модернизм и неоклассицизм, и многие здания имеют отсылки к этим стилям. Еще одна важная деталь — пристальное внимание к выразительности выбранной формы. Стругач говорит, что на формирование ленинградского авангарда повлияли два основных фактора: идеи супрематизма, разработанные Каземиром Малевичем и его учениками; и европейские архитектурные элементы, введенные Эрихом Мендельсоном.Около 80 построек того периода уже внесены в список, но многие другие все еще нуждаются в охране.

    Журнал «Стрелка» попросил авангардистов назвать 10 важнейших памятников Санкт-Петербурга и поделиться своими мыслями об их ценности и неповторимости ленинградского стиля.

    УЛИЦА ТРАКТОРНАЯ И ДОМ НАРВСКАЯ

    Расположение: Район метро Нарвская
    Годы постройки: 1925 — 1935

    Район метро Нарвская — авангардный рай и место, где когда-то проводились архитектурные эксперименты место.Здесь была построена первая школа в Советском Ленинграде, а также первое здание райсовета, первый жилой массив и первый большой дворец культуры. Архитектор Александр Стругач отмечает, что в отличие от многих других мест, район метро Нарвская сохранил свою неповторимую планировку. «Талантливый градостроитель Лев Ильин предложил использовать двухцентровую систему. Район сосредоточен вокруг двух площадей: исторической площади у Нарвской триумфальной арки и новой площади у Кировского райсовета.Позже Ильин еще больше развил идею полицентричности. Затем он включит его в генеральный план Ленинграда, предложив создать новый центр города вокруг Московского проспекта в дополнение к существующему историческому центру вокруг Невского проспекта ».

    По словам Стругача, жилой массив на Тракторной улице (1925 — 1927, проект Александра Гегелло, Александра Никольского и Григория Симонова) — самый ценный объект во всем районе. Чтобы спроектировать усадьбу, Григорий Симонов ездил в Германию и Швецию для сбора зарубежного опыта.В результате разработка оказалась вполне европейской. Шестнадцать трех- или четырехэтажных домов напротив друг друга через улицу просто отвергают традиционный петербургский стиль застройки бок о бок. Здания на противоположных сторонах дороги даже не идентичны: различаются планировки балконов, лестниц и карнизов на парных зданиях. Выразительные полуарки — визитная карточка Тракторной улицы — украшают угловые дома.

    «Усадьба Нарвских построена из любых подручных материалов: в некоторых домах повторно использован старый кирпич.В домах на Тракторной есть трамвайные рельсы вместо балок перекрытия », — говорит Александр. «В домах также не было санузлов, хотя строители настаивали на их добавлении. В то время в СССР ванн еще не производили ».

    Маргарита Штиглиц называет еще несколько важных построек района. На площади Стачек расположены Дворец культуры Максима Горького (построен в 1925-1927 гг.) И фабричная кухня / универсальный магазин (1929-1931 гг.). Еще два здания — Школа 10-летия Октябрьской революции (1930-1935 гг. Постройки) и Кировского райсовета (1930-1935 гг. Постройки) — расположены на проспекте Стачек.По словам Штиглица, последняя является самой важной градообразующей постройкой среди всей конструктивистской застройки. «Районный совет привлекает внимание своим подчеркнутым контуром, напряженным противостоянием его горизонтальных и вертикальных линий, столкновениями жестких и мягких круглых пространств. Его преувеличенные «бесконечные» стеклянные панели — это гимн сплошным окнам ». Длина непрерывной стекольной линии составляет почти 120 метров, что является редкостью в Ленинграде. Здание Совета подчеркнуто 50-метровой башней с гребенчатым узором балконов.

    ПЕРВЫЙ ЖИЛОЙ ДОМ ЛЕНСОВЕТА

    Расположение: Набережная реки Карповки, 13
    Год постройки: 1931 — 1935

    Первый жилой дом Ленинградского горсовета — элитный комплекс авангардной эпохи. Относительно большое здание, в нем всего 76 квартир от трех до шести, некоторые из них двухэтажные. Жилищные здесь партийные чиновники жили в премиальных условиях: от внутренней лестницы из дуба и встроенной мебели до солярия на крыше и беседки во дворе.Некоторые проектные предложения даже включали планы строительства пешеходного моста через реку Карповку перед домом.

    «Раньше город страдал от частых наводнений, и дома на набережной обычно строились на возвышении. На втором этаже дома был детский сад, а в планировку добавили внешнюю лестницу для обеспечения путей эвакуации », — говорит Александр Стругач. Евгений Левинсон, проектировавший здание вместе с Игорем Фоминым, назвал эту лестницу «наглядным примером» пластических возможностей железобетона.Хотя лестницы были не самым удобным решением из-за ленинградского климата, сегодня они остаются одной из визитных карточек здания.

    «Первый жилой дом Ленинградского совета — это последние этапы авангарда, навеянные как экспрессионизмом, так и ар-деко», — говорят Штиглиц и Кириков. «Динамичная игра пространств, контраст между прямыми и изогнутыми линиями, конфронтация легкой галереи внизу и массивной верхней части тела, чередование гладких поверхностей и глубоких впадин, шипы неподдерживаемых углов и« левитирующая »внешняя лестница. изображение нарочито резкости.Сложная планировка каждой стороны здания, включая сторону, выходящую на задний двор, подчеркивает элитный статус дома ».

    ДВОРЕЦ КУЛЬТУРЫ ЛЕНИНГРАДСКОГО ГОРОДА (ИЗВЕСТНО, ДВОРЕЦ ПРОМЫШЛЕННОГО СОТРУДНИЧЕСТВА)

    Расположение: Каменноостровский проспект, 42
    Год постройки: 1931 — 1938

    В окрестностях стоит Первый жилой дом Дворец культуры Ленинградского горсовета, ранее известный как Дворец культуры производственной кооперации, еще одно здание, спроектированное Евгением Левинсоном.Здание спроектировано как строительный комплекс: дворец возведен на базе дореволюционного Дворца спорта. В предыдущем здании в стиле неоклассицизма размещались ресторан, многофункциональный киноконцертный зал и каток для катания на роликах. Его развлекательные функции были сохранены при реконструкции 1930-х годов.

    В новом доме культуры было два зала: театральный зал с акустическим потолком в виде динамика и небольшой кинозал, выступавший сбоку здания.Планы строительства спортивной секции с бассейном были свернуты. Несмотря на личные настойчивые требования Левинсона, вместо 46-метровой была построена только 30-метровая башня. Это решение лишило здание потенциального акцента высоты и придало ему растянутый вид.

    Авторы «Ленинградской архитектуры авангарда» отмечают сходство стеклянных панелей от пола до потолка библиотечной части дворца, расположенной в углу здания, и Баухауза. «Подвесные стеклянные поверхности и скрытые внутри них стеклянные конструкции доминируют в углу и образуют единое большое тело.Дизайн пространственного остекления — радикальный функционалистский прием — был вдохновлен Баухаусом Гропиуса. Однако в окончательном дизайне прозрачные поверхности вместо этого украшены замысловатым геометрическим узором. Одинокий балкон, пронзающий гладкую стеклянную перегородку, — это единый высокий тон в этой мелодии ».

    ОБЩЕСТВЕННЫЙ ДОМ БЫВШИХ ПОЛИТИЧЕСКИХ ЗАКЛЮЧЕННЫХ ОБЩЕСТВО

    Расположение: Троицкий пл., 1
    Годы постройки: 1929 — 1933

    Авангардная архитектура в основном развивалась на окраинах Ленинграда, но иногда возникали проекты особой важности. допущен к историческому центру.Один из таких примеров — Дом-коммуна бывшего общества политзаключенных, построенный напротив Петропавловской крепости.

    Общество бывших политзаключенных было создано в 1921 году бывшими политзаключенными царского правительства. В конце 1920-х годов в обществе было 2759 членов и более 50 отделений по всей стране. Однако, когда началось строительство коммунального дома, срок существования Общества уже подходил к концу — Общество было официально закрыто в 1935 году.Многие жители дома попали под новую волну советских репрессий; их имена с тех пор увековечены на мемориальном камне возле дома. Но тогда, когда дом еще строился, вряд ли кто-то мог ожидать такого мрачного поворота. Дом построен с идеей светлого будущего нового общинного образа жизни и культурной жизни.

    Коммунальный комплекс разделен на три корпуса по 200 двух- и трехкомнатных квартир, рассчитанных на размещение одного человека в комнате.В коммунальных квартирах не было кухонь, и в них были только электрические печи для разогрева пищи. В доме была развитая инфраструктура: зал на 500 мест, столовая, детский сад, солярий, прачечная, библиотека. В здании также размещались трудовой лагерь и музей ссылки. Большая часть инфраструктуры располагалась внизу. Сплошные стеклянные панели первого этажа создавали впечатление парящего над землей здания.

    Всего в минуте ходьбы от дома находится Академия железнодорожного транспорта имени Сталина, еще одно замечательное авангардное здание, созданное теми же архитекторами (Григорий Симонов, Павел Абросимов, Александр Хряков).Дом, предположительно построенный в форме серпа и молота, отличается выразительным криволинейным фасадом со встроенными вертикальными лестницами. Выступающий клиновидный угол здания пронзает воздух.

    ДОМ КУЛЬТУРЫ ИЛЬИЧА

    Местонахождение: Московский проспект, 152
    Годы постройки: 1929 — 1931

    На Московском проспекте расположены два замечательных здания эпохи авангарда. Дворец культуры Ильича, один из них, спроектировал Николай Демков для работников завода «Электросила».Демков известен тем, что спроектировал множество скромных общественных зданий; Впрочем, ДК им. Ильича, уникальный проект, считается главным произведением Демкова.

    Если смотреть с высоты птичьего полета, видно, что дворец построен зигзагообразно. Театральная часть здания, выходящая на Московский проспект, включает в себя главный зал, вестибюль и фойе. Дальше внутри находится клубная часть с комнатами для занятий по интересам, спортивными классами и кафетерием. Архитектор использует как стеклянные, так и безоконные элементы, чтобы создать определенный диалог между этими двумя частями здания.«На южной стороне здания трапециевидные эркеры поглощают свет своими морщинистыми стеклянными панелями, создавая внутри пульсирующий световой эффект», — говорит Маргарита Штиглиц. «Фойе второго этажа выходит на Московский проспект с большими окнами почти до потолка, что придает ему вид стеклянной террасы. Большая лестница в клубной части освещена двумя вертикальными панелями от пола до потолка. Вход в клубную часть проходит через огромный белый квадрат безоконной стены. Схема повторяется в тренажерном зале, где черный круг образует единственное окно.»

    МОСКОВСКИЙ РАЙОННЫЙ СОВЕТ

    Местонахождение: Московский проспект, 129
    Год постройки: 1931 — 1935

    Напротив Дома культуры стоит более монументальное здание. Здание Моссовета — первый крупный проект Игоря Фомина, сына известного архитектора Ивана Фомина. Пятиэтажный гигантский цилиндр — центральная часть и самая заметная часть здания. Внутри по кругу располагались самые популярные отделы горсовета.Вместо коридоров отделы были соединены между собой серией галерей. В центральной части цилиндра находится зал под куполом. Интересно, что окна не используются для создания ни вертикальных, ни горизонтальных акцентов; вместо этого стеклянные элементы распределены равномерно, как и другие внешние элементы. Остальная часть здания во многом копирует планировку других районных советов. В линейной части здания разместились административные подразделения, а в круглой — зрительный зал.

    Даже грубое визуальное сравнение двух зданий, расположенных на Московском проспекте, показывает, что строительство второго здания происходило в более поздний период времени и находилось под влиянием других стилей. По словам Штиглица, эту «фальсифицированную конструктивистскую лексику» можно считать одной из отличительных черт ленинградского авангарда.

    ПОДСТАНЦИЯ КРАСНОГО ЗНАМЯ

    Расположение: Пионерская улица, 53
    Годы постройки: 1926 — 1928

    Фабрика «Красное знамя» была одним из крупнейших текстильных предприятий страны.В начале 20 века фабрика производила почти 40% всей текстильной продукции, производимой в России. В 1920-е годы было принято решение обновить весь заводской комплекс. Проект реконструкции был предложен приглашенному немецкому архитектору и специалисту по промышленному строительству Эриху Мендельсону. К сожалению, уникальный смелый проект, предложенный Мендельсоном, не был реализован. Пропуск официальной процедуры конкурса в пользу иностранного архитектора вызвал бурю негодования среди ленинградских архитекторов.Кроме того, проект, предложенный Мендельсоном, не мог быть реализован в выбранном месте. В результате немецкий архитектор отказался от авторства и отказался от проекта. Сегодня эксперты сходятся во мнении, что заводская подстанция, несмотря на то, что она была единственным реализованным элементом оригинального проекта Мендельсона, все же оказала значительное влияние на стиль ленинградского авангарда.

    Подстанция разделена на несколько отличительных блоков. Прямоугольный блок, отличающийся горизонтальным ритмом стеклянных панелей и железобетонных рам, тянется вдоль улицы Пионерской и заканчивается ярко выраженным закруглением.Нижняя секция из окатанного кирпича содержала фильтры, а верхняя — резервуары для воды. Верхняя часть, почти без окон и ограниченная металлическими обручами, создает образ корабля, буксирующего остальную часть завода.

    По словам Кирикова и Штиглица, подстанцию ​​можно рассматривать как собственный манифест Мендельсона. «Концепция Мендельсона« функция плюс динамика »была успешно реализована в архитектурном облике подстанции, сочетающем в себе элементы функционализма и экспрессионизма.Здание, несмотря на отсутствие общественного признания, было одной из важнейших страниц в развитии ленинградского авангарда ».

    ВОДЯНАЯ БАШНЯ И ВЕРЕВОЧНЫЙ ЗАВОД НА ЗАВОДЕ «КРАСНЫЙ ГВОЗДИЛЬЩИК»

    Расположение: ул. 25-я линия, 6
    Годы постройки: 1929 — 1931

    Еще один шедевр Ленинградского острова, на проспекте Васильевского, 25. . Местный завод был основан в 19 веке; позже, в 20-х годах прошлого века, его модернизировали и переименовали.К проекту присоединился «Советский Пиранези» Яков Чернихов. На «Красном гвоздильщике» Чернихов спроектировал выразительную водонапорную башню и канатный цех (с тех пор черниховцы лишились оригинальной конструкции).

    Форма водонапорной башни, сколь бы простой она ни была, наглядно демонстрирует преимущества железобетона. Тонкая и высокая прямоугольная конструкция, поддерживающая резервуар для воды, скрывает внутри лестницу. Две дополнительные колонны обеспечивают дополнительную поддержку резервуара.Водонапорная башня напоминает гвоздь, что придает символическое значение объекту, находящемуся на цехе по производству гвоздей. «Башня на Красном Гвоздильщике — уникальный пример успешного проекта Чернихова, — говорит Александр Стругач. «Реально реализована лишь небольшая часть проектов Чернихова; этот архитектор во многом известен благодаря своим эскизам и идеям. Я лично рекомендую его книги «Архитектурные фантазии: 101 композиция» и «Построение архитектурных и механических форм». В этих книгах необычен даже его выбор формулировок.Башня представляет собой масштаб архитектурного калибра Чернихова. Неудивительно, что Заха Хадид потратила время на личное изучение башни во время своего пребывания в Санкт-Петербурге ».

    ВЫБОРГСКИЙ РАЙОННЫЙ ЗАВОД КУХНЯ

    Расположение: Большой Сампсониевский проспект, 45
    Годы постройки: 1929 — 1930

    В каком-то смысле авангардную архитектуру можно рассматривать как отражение общего развития Ленинграда в 1920-е годы. и 1930-е гг. Авангардные здания и кварталы должны были внести изменения в образ жизни людей, особенно на окраинах города.«Рабочим, которые жили в старых ветхих домах или даже на фабриках, где они работали до революции, были предоставлены новые места проживания с необходимой инфраструктурой. Я сомневаюсь, что они сочли свои новые дома красивыми. Но качество их жизни все равно улучшилось », — комментирует Стругач.

    Для обеспечения надлежащей инфраструктуры были спроектированы здания нового типа, например, фабричные кухни. В Ленинграде фабричные кухни были разработаны группой ARU (ARchitecture Urbanists) в составе Армена Баручева, Исидора Гилтера, Йозефа Меерзона и Якова Рубанчика.Всего в городе построено четыре заводские кухни, каждая по уникальному проекту. Одна из таких кухонь построена в Выборгском районе. Согласно справочнику 1933 года, эта фабричная кухня обслуживала 22 предприятия, на которых работало более 40 000 рабочих, и производила от 22 000 до 33 000 обедов каждый день. В состав объекта также входили кафетерий и магазин.

    Внутри помещения разной формы расположены по кругу, что соответствует процессу приготовления еды и ее доставки в кафетерий.Изначально здание было окружено садом, и посетители кафетерия могли сидеть на открытых террасах. В настоящее время эту концепцию трудно распознать. Однако большой навес, стеклянное панно, украшающее парадную лестницу, сплошные окна и игра пространств по-прежнему присутствуют. Последнее подчеркивает сходство здания со школой московского конструктивизма, — говорит Стругач. Кроме того, окна кафетерия, похоже, были спроектированы так, чтобы выходить на близлежащий собор Святого Сампсона, построенный в 18 веке.

    КРУГЛАЯ БАНЯ НА ПЛОЩАДИ МУЖЕСТВА

    Расположение: 3 пл. Мужества
    Годы постройки: 1927 — 1930

    Круглая баня, спроектированная Александром Никольским, заслуживает внимания по двум причинам. Во-первых, баня — это смелый образец современного многофункционального сооружения. Первоначальный план предполагал размещение ванн внутри круглой цилиндрической конструкции, огибающей внутренний двор под стеклянным куполом с бассейном. Крыша, на которую можно попасть через несколько пандусов, будет использоваться как солярий, а к самому цилиндрическому зданию можно будет попасть через прилегающий прямоугольный вестибюль.Для сохранения тепла баню частично закопают в землю. К сожалению, от этой идеи, как и от концепции стеклянного купола, отказались по техническим причинам. Однако баня, которая продолжала функционировать даже во время блокады Ленинграда, до сих пор служит своему назначению. Вторая важная особенность здания — минималистичная привлекательность его форм, отражающих один из уникальных атрибутов школы ленинградского авангарда. По мнению Стругача, баню следует рассматривать как композицию в стиле супрематизма.

    «Александр Никольский и круг его друзей-архитекторов сформировали сущность ленинградского авангарда. Они сосредоточили свои усилия на продвижении движения супрематизма и работе с чистыми крупными формами, в отличие от конструктивистов, которые предпочитали дополнять здания различными выступающими элементами. Круглая баня по проекту Никольского отличается брутальными европейскими формами. Это неразрезанный кусок материала, положенный на землю. Людям, привыкшим к пластичности, может быть трудно понять истинную ценность и привлекательность этого здания, но это не умаляет его значения.Его можно сравнить с недавно открывшимся Музеем русского импрессионизма, где те же концепции получили дальнейшее развитие ».
    Фото Леонида Баланева

    Скрытая история петербургского ленинградского авангарда Архитектура

    © Леонид Баланев ПоделитьсяПоделиться
    • Facebook

    • Twitter

    • Whatsapp

    • Почта

    Или

    https: // www.archdaily.com/801577/hidden-history-of-st-saint-petersburgs-leningrad-era-avant-garde

    Если архитектура Екатеринбурга является визитной карточкой города, а московский авангард — предметом споров, то в Санкт-Петербурге В Петербурге известность стиля и его влияние определить труднее. Некоторые исследователи даже предполагают, что авангард здесь является «изгоем» или «несуществующим стилем», а его присутствие остается в значительной степени непризнанным. Александр Стругач проливает свет на это явление:

    В Санкт-Петербурге авангард просто омрачен обилием барокко, модерна и классической архитектуры и пока не считается законченной категорией культурного наследия.Между тем, постепенное ухудшение состояния усложняет доказательство культурной ценности авангардных построек.

    + 27

    В этой статье, написанной Светланой Кондратьевой и с фотографиями Леонида Баланева , которые первоначально появились на Strelka Magazine, эксперты поместили в журнал «Стрелка». вперед десять самых важных примеров в Санкт-Петербурге.

    В 1920-е и 1930-е годы ленинградские архитекторы спроектировали уникальные здания и комплексы, чтобы развить собственные авангардные школы и методы города.По словам Маргариты Штиглиц, одного из авторов проекта «Ленинградская архитектура авангарда », на ленинградский авангард повлияли как модернизм, так и неоклассицизм, и многие здания имеют отсылки к этим стилям. Еще одна важная деталь — пристальное внимание к выразительности выбранной формы. Стругах предполагает, что на формирование ленинградского авангарда оказали два основных влияния: идеи супрематизма, разработанные Каземиром Малевичем и его учениками, наряду с европейскими архитектурными элементами, внесенными Эрихом Мендельсоном.Около восьмидесяти построек того периода уже внесены в список, но многие другие все еще нуждаются в охране.

    Тракторная улица и микрорайон Нарвская. Image © Леонид Баланев

    Тракторная улица и усадьба Нарвская (1925-1935)

    Расположение: Район метро Нарвская

    Район метро Нарвская — рай авангарда и место, где когда-то проходили архитектурные эксперименты. Здесь была построена первая школа в Советском Ленинграде, а также первое здание райсовета, первый жилой массив и первый большой дворец культуры.Архитектор Александр Стругач отмечает, что в отличие от многих других мест, район метро Нарвская сохранил свою неповторимую планировку.

    Лев Ильин, талантливый градостроитель, предложил использовать двухцентровую систему. Район сосредоточен вокруг двух площадей: исторической площади у Нарвской триумфальной арки и новой площади у Кировского райсовета. Позже Ильин еще больше развил идею полицентричности. Затем он включит его в генеральный план Ленинграда, предложив создать новый центр города вокруг Московского проспекта в дополнение к существующему историческому центру вокруг Невского проспекта.

    По словам Стругача, жилой массив на Тракторной улице (1925-1927, проект Александра Гегелло, Александра Никольского и Григория Симонова) — самый ценный объект во всем районе. Чтобы спроектировать усадьбу, Григорий Симонов ездил в Германию и Швецию для сбора зарубежного опыта. В результате разработка оказалась вполне европейской. Шестнадцать трех-четырехэтажных домов напротив друг друга через улицу просто отвергают традиционный петербургский стиль застройки бок о бок.Здания на противоположных сторонах дороги даже не идентичны: различаются планировки балконов, лестниц и карнизов на парных зданиях. Выразительные полуарки — визитная карточка Тракторной улицы — украшают угловые дома.

    Тракторная улица и микрорайон Нарвская. Image © Леонид Баланев

    Усадьба Нарвских построена из любых подручных материалов: в некоторых домах использовался старый кирпич. В домах на Тракторной есть трамвайные рельсы вместо балок перекрытия », — говорит Александр.«В домах также не было санузлов, хотя строители настаивали на их добавлении. В то время в СССР ванн еще не производили.

    Маргарита Штиглиц называет еще несколько важных зданий в районе. На площади Стачек расположены Дворец культуры Максима Горького (постройки 1925-1927 гг.) И фабричная кухня / универсальный магазин (постройки 1929-1931 гг.). Еще два здания — Школа 10-летия Октября (1930-1935 гг.) И Кировского райсовета (1930-1935 гг.) — расположены на проспекте Стачек.По словам Штиглица, последняя является самой важной градообразующей постройкой среди всей конструктивистской застройки.

    Районный совет привлекает внимание подчеркнутыми очертаниями, интенсивным противостоянием горизонтальных и вертикальных линий, столкновениями жестких и мягких круглых пространств. Его преувеличенные «бесконечные» стеклянные панели — это гимн сплошным окнам ».

    Длина непрерывной линии стекла составляет почти 120 метров, что является редкостью в Ленинграде.Здание Совета подчеркнуто 50-метровой башней с гребенчатым узором балконов.

    Первый жилой дом Ленсовета. Image © Леонид Баланев

    Первый жилой дом Ленсовета (1931-1935)

    Местонахождение: Набережная реки Карповки, 13

    Первый жилой дом Ленсовета — элитный комплекс авангарда. Относительно большое здание, в нем всего 76 квартир от трех до шести, некоторые из них двухэтажные.Жилищные здесь партийные чиновники жили в премиальных условиях: от внутренней лестницы из дуба и встроенной мебели до солярия на крыше и беседки во дворе. Некоторые проектные предложения даже включали планы строительства пешеходного моста через реку Карповку перед домом.

    «Раньше город страдал от частых наводнений, и дома на набережной строились, как правило, на возвышении. На втором этаже дома был детский сад, а в планировку добавили внешнюю лестницу для обеспечения путей эвакуации », — говорит Александр Стругач.Евгений Левинсон, проектировавший здание вместе с Игорем Фоминым, назвал эту лестницу «наглядным примером» пластических возможностей железобетона. Хотя лестницы были не самым удобным решением из-за ленинградского климата, сегодня они остаются одной из визитных карточек здания.

    Первый жилой дом Ленсовета. Image © Леонид Баланев

    «Первый жилой дом Ленинградского Совета представляет собой последние этапы авангардного стиля, на который повлияли как экспрессионизм, так и ар-деко», — говорят Штиглиц и Кириков.Они продолжают:

    Динамичная игра пространств, контраст между прямыми и изогнутыми линиями, конфронтация легкой галереи внизу и массивной верхней части тела, чередование гладких поверхностей и глубоких впадин, шипы неподдерживаемых углов и т. Д. левитирующая внешняя лестница формирует образ преднамеренной резкости. Сложная планировка всех сторон дома, в том числе и стороны, выходящей на задний двор, подчеркивает элитный статус дома.

    Дворец культуры Ленинградского горсовета.Изображение © Леонид Баланев

    Дворец культуры Ленинградского горсовета (1931-1938)

    Местонахождение: Каменноостровский проспект, 42

    Рядом с Первым жилым домом стоит Дворец культуры Ленинградского горсовета, ранее называвшийся производственной кооперацией Дворец культуры — еще одно здание, спроектированное Евгением Левинсоном. Здание спроектировано как строительный комплекс: дворец возведен на базе дореволюционного Дворца спорта. В предыдущем здании в стиле неоклассицизма размещались ресторан, многофункциональный киноконцертный зал и каток для катания на роликах.Его развлекательные функции были сохранены при реконструкции 1930-х годов.

    Дворец культуры Ленинградского горсовета. Image © Леонид Баланев

    Новый дом культуры состоял из двух залов: театрального с акустическим потолком в виде колонок и небольшого кинозала, выступающего сбоку от здания. Планы строительства спортивной секции с бассейном были свернуты. Несмотря на личные настойчивые требования Левинсона, вместо 46-метровой была построена только 30-метровая башня. Это решение лишило здание потенциального акцента высоты и придало ему растянутый вид.

    Дворец культуры Ленинградского горсовета. Image © Леонид Баланев

    Авторы проекта Ленинградская авангардная архитектура отмечают сходство стеклянных панелей от пола до потолка библиотечной части дворца, расположенной в углу здания, и Баухауса.

    Подвесные стеклянные поверхности и скрытые внутри них стеклянные конструкции доминируют в углу и образуют единое большое тело. Дизайн пространственного стекла — радикальный функционалистский метод — был вдохновлен Баухаусом Гропиуса.Однако в окончательном дизайне прозрачные поверхности вместо этого украшены замысловатым геометрическим узором. Одинокий балкон, пронзающий гладкую стеклянную ширму, — это единый высокий тон в этой мелодии.

    Коммунальный дом общества бывших политзаключенных. Изображение © Леонид Баланев

    Коммунальный дом Общества бывших политзаключенных (1929-1933)

    Расположение: Троицкий пл., 1

    Авангардная архитектура в основном развивалась на окраинах Ленинграда, но иногда проекты большой важности принимались исторический центр.Один из таких примеров — Дом-коммуна бывшего общества политзаключенных, построенный напротив Петропавловской крепости.

    Коммунальный дом общества бывших политзаключенных. Image © Леонид Баланев

    Общество бывших политзаключенных было создано в 1921 году бывшими политзаключенными царского правительства. В конце 1920-х годов в обществе было 2759 членов и более 50 отделений по всей стране. Однако, когда началось строительство коммунального дома, срок существования Общества уже подходил к концу — Общество было официально закрыто в 1935 году.Многие жители дома попали под новую волну советских репрессий; их имена с тех пор увековечены на мемориальном камне возле дома. Но тогда, когда дом еще строился, вряд ли кто-то мог ожидать такого мрачного поворота. Дом построен с идеей светлого будущего нового общинного образа жизни и культурной жизни.

    Коммунальный дом общества бывших политзаключенных. Image © Леонид Баланев

    Коммунальный комплекс разделен на три корпуса по 200 двух- и трехкомнатных квартир, рассчитанных на размещение одного человека в комнате.В коммунальных квартирах не было кухонь, и в них были только электрические печи для разогрева пищи. В доме была развитая инфраструктура: зал на 500 мест, столовая, детский сад, солярий, прачечная, библиотека. В здании также размещались трудовой лагерь и музей ссылки. Большая часть инфраструктуры располагалась внизу. Сплошные стеклянные панели первого этажа создавали впечатление парящего над землей здания.

    Всего в минуте ходьбы от дома находится Академия железнодорожного транспорта имени Сталина, еще одно замечательное авангардное здание, созданное теми же архитекторами (Григорий Симонов, Павел Абросимов, Александр Хряков).Дом, предположительно построенный в форме серпа и молота, отличается выразительным криволинейным фасадом со встроенными вертикальными лестницами. Выступающий клиновидный угол здания пронзает воздух.

    Дом культуры Ильича. Image © Леонид Баланев

    Дворец культуры Ильича (1929-1931)

    Местонахождение: Московский проспект, 152

    На Московском проспекте расположены два замечательных здания эпохи авангарда. Дворец культуры Ильича, один из них, спроектировал Николай Демков для работников завода «Электросила».Демков известен тем, что спроектировал множество скромных общественных зданий; Впрочем, ДК им. Ильича, уникальный проект, считается главным произведением Демкова.

    Дом культуры Ильича. Изображение © Леонид Баланев

    С высоты птичьего полета видно, что дворец построен зигзагообразно. Театральная часть здания, выходящая на Московский проспект, включает в себя главный зал, вестибюль и фойе. Дальше внутри находится клубная часть с комнатами для занятий по интересам, спортивными классами и кафетерием.Архитектор использует как стеклянные, так и безоконные элементы, чтобы создать определенный диалог между этими двумя частями здания. «На южной стороне здания трапециевидные эркеры поглощают свет своими морщинистыми стеклянными панелями, создавая внутри пульсирующий световой эффект», — говорит Маргарита Штиглиц. Она продолжает:

    Дом культуры Ильича. Image © Леонид Баланев

    Фойе второго этажа выходит на Московский проспект с большими окнами почти до потолка, что придает ему вид стеклянной террасы.Большая лестница в клубной части освещена двумя вертикальными панелями от пола до потолка. Вход в клубную часть проходит через огромный белый квадрат безоконной стены. Схема повторяется в тренажерном зале, где черный круг образует единственное окно.

    Московский районный совет. Изображение © Леонид Баланев

    Московский районный совет (1931-1935)

    Местонахождение: Московский проспект, 129

    Напротив Дома культуры стоит более монументальное здание.Здание Моссовета — первый крупный проект Игоря Фомина, сына известного архитектора Ивана Фомина. Пятиэтажный гигантский цилиндр — центральная часть и самая заметная часть здания. Внутри по кругу располагались самые популярные отделы горсовета. Вместо коридоров отделы были соединены между собой серией галерей. В центральной части цилиндра находится зал под куполом. Интересно, что окна не используются для создания ни вертикальных, ни горизонтальных акцентов; вместо этого стеклянные элементы распределены равномерно, как и другие внешние элементы.Остальная часть здания во многом копирует планировку других районных советов. В линейной части здания разместились административные подразделения, а в круглой — зрительный зал.

    Московский районный совет. Image © Леонид Баланев

    Даже грубое визуальное сравнение двух зданий, расположенных на Московском проспекте, показывает, что строительство второго дома происходило в более поздний период времени и находилось под влиянием других стилей. По словам Штиглица, эту «фальсифицированную конструктивистскую лексику» можно считать одной из отличительных черт ленинградского авангарда.

    Подстанция «Краснознаменный завод». Image © Леонид Баланев

    Подстанция «Краснознаменная фабрика» (1926-1928)

    Расположение: Пионерская улица, 53

    Краснознаменная фабрика была одним из крупнейших текстильных предприятий страны. В начале 20 века фабрика производила почти 40% всей текстильной продукции, производимой в России. В 1920-е годы было принято решение обновить весь заводской комплекс. Проект реконструкции был предложен приглашенному немецкому архитектору и специалисту по промышленному строительству Эриху Мендельсону.К сожалению, уникальный смелый проект, предложенный Мендельсоном, не был реализован. Пропуск официальной процедуры конкурса в пользу иностранного архитектора вызвал бурю негодования среди ленинградских архитекторов. Кроме того, проект, предложенный Мендельсоном, не мог быть реализован в выбранном месте. В результате немецкий архитектор отказался от авторства и отказался от проекта. Сегодня эксперты сходятся во мнении, что заводская подстанция, несмотря на то, что она была единственным реализованным элементом оригинального проекта Мендельсона, все же оказала значительное влияние на стиль ленинградского авангарда.

    Подстанция «Краснознаменный завод». Image © Леонид Баланев

    Подстанция разделена на несколько отличительных блоков. Прямоугольный блок, отличающийся горизонтальным ритмом стеклянных панелей и железобетонных рам, тянется вдоль улицы Пионерской и заканчивается ярко выраженным закруглением. Нижняя секция из окатанного кирпича содержала фильтры, а верхняя — резервуары для воды. Верхняя часть, почти без окон и ограниченная металлическими обручами, создает образ корабля, буксирующего остальную часть завода.

    По словам Кирикова и Штиглица, подстанцию ​​можно считать собственным манифестом Мендельсона. «Концепция Мендельсона« функция плюс динамика »была успешно реализована в архитектурном облике подстанции, сочетающем в себе элементы функционализма и экспрессионизма. Здание, несмотря на отсутствие общественного признания, было одной из важнейших страниц в развитии ленинградского авангарда ».

    Комплекс водонапорных башен и канатов («Красный гвоздильщик»).Image © Леонид Баланев

    Завод водонапорных башен и канатов — завод «Красный гвоздильщик» (1929-1931)

    Местонахождение: ул. 25-я линия, 6

    Еще один шедевр ленинградского авангарда находится на Васильевском острове на улице Линия, 25. Местный завод был основан в 19 веке; позже, в 20-х годах прошлого века, его модернизировали и переименовали. К проекту присоединился «Советский Пиранези» Яков Чернихов. На «Красном гвоздильщике» Чернихов спроектировал выразительную водонапорную башню и канатный цех (с тех пор черниховцы лишились оригинальной конструкции).

    Комплекс водонапорных башен и канатов («Красный гвоздильщик»). Image © Леонид Баланев

    Форма водонапорной башни, сколь бы простой она ни была, наглядно демонстрирует преимущества железобетона. Тонкая и высокая прямоугольная конструкция, поддерживающая резервуар для воды, скрывает внутри лестницу. Две дополнительные колонны обеспечивают дополнительную поддержку резервуара. Водонапорная башня напоминает гвоздь, что придает символическое значение объекту, находящемуся на цехе по производству гвоздей. «Башня на Красном Гвоздильщике — уникальный пример успешного проекта Чернихова, — говорит Александр Стругач.«Реально реализована лишь небольшая часть проектов Чернихова; этот архитектор во многом известен благодаря своим эскизам и идеям. Я лично рекомендую его книги Architectural Fantasies: 101 Compositions and Constructing Architectural and Mechanical Forms . В этих книгах необычен даже его выбор формулировок. Башня представляет собой масштаб архитектурного калибра Чернихова. Неудивительно, что Заха Хадид потратила время на личное изучение башни во время своего пребывания в Санкт-Петербурге.

    Выборгский р-н Заводская кухня. Изображение © Леонид Баланев

    Фабрика Выборгского района Кухня (1929-1930)

    Расположение: Большой Сампсониевский проспект, 45

    В каком-то смысле авангардную архитектуру можно рассматривать как отражение общего развития Ленинграда в 1920-1930-е гг. . Авангардные здания и кварталы должны были внести изменения в образ жизни людей, особенно на окраинах города. «Рабочим, которые жили в старых ветхих домах или даже на фабриках, где они работали до революции, были предоставлены новые места проживания с необходимой инфраструктурой.Я сомневаюсь, что они сочли свои новые дома красивыми. Но качество их жизни все равно улучшилось », — комментирует Стругач.

    Для обеспечения надлежащей инфраструктуры были спроектированы здания нового типа, например, фабричные кухни. В Ленинграде фабричные кухни были разработаны группой ARU (ARchitecture Urbanists) в составе Армена Баручева, Исидора Гилтера, Йозефа Меерзона и Якова Рубанчика. Всего в городе построено четыре заводские кухни, каждая по уникальному проекту. Одна из таких кухонь построена в Выборгском районе.Согласно справочнику 1933 года, эта фабричная кухня обслуживала 22 предприятия, на которых работало более 40 000 рабочих, и производила от 22 000 до 33 000 обедов каждый день. В состав объекта также входили кафетерий и магазин.

    Выборгский р-н Заводская кухня. Image © Леонид Баланев

    Внутри комнаты разной формы расположены по кругу, что соответствует процессу приготовления еды и ее доставки в столовую. Изначально здание было окружено садом, и посетители кафетерия могли сидеть на открытых террасах.В настоящее время эту концепцию трудно распознать. Однако большой навес, стеклянное панно, украшающее парадную лестницу, сплошные окна и игра пространств по-прежнему присутствуют. Последнее подчеркивает сходство здания со школой московского конструктивизма, — говорит Стругач. Кроме того, окна кафетерия, похоже, были спроектированы так, чтобы выходить на близлежащий собор Святого Сампсона, построенный в 18 веке.

    Круглая баня на пл. Мужества. Image © Леонид Баланев

    Круглая баня на площади Мужества (1927-1930)

    Расположение: Площадь Мужества, 3

    Круглая баня, спроектированная Александром Никольским, заслуживает внимания по двум причинам.Во-первых, баня — это смелый образец современного многофункционального сооружения. Первоначальный план предполагал размещение ванн внутри круглой цилиндрической конструкции, огибающей внутренний двор под стеклянным куполом с бассейном. Крыша, на которую можно попасть через несколько пандусов, будет использоваться как солярий, а к самому цилиндрическому зданию можно будет попасть через прилегающий прямоугольный вестибюль. Для сохранения тепла баню частично закопают в землю. К сожалению, от этой идеи, как и от концепции стеклянного купола, отказались по техническим причинам.Однако баня, которая продолжала функционировать даже во время блокады Ленинграда, до сих пор служит своему назначению. Вторая важная особенность здания — минималистичная привлекательность его форм, отражающих один из уникальных атрибутов школы ленинградского авангарда. По мнению Стругача, баню следует рассматривать как композицию в стиле супрематизма.

    Круглая баня на пл. Мужества. Image © Леонид Баланев

    Александр Никольский и круг его друзей-архитекторов сформировали сущность ленинградского авангарда.Они сосредоточили свои усилия на продвижении движения супрематизма и работе с чистыми крупными формами, в отличие от конструктивистов, которые предпочитали дополнять здания различными выступающими элементами. Круглая баня по проекту Никольского отличается брутальными европейскими формами. Это неразрезанный кусок материала, положенный на землю. Людям, привыкшим к пластике, может быть трудно понять истинную ценность и привлекательность этого здания, но это не умаляет его значения ».

    Его можно сравнить с недавно открывшимся Музеем русского импрессионизма, где были найдены те же самые концепции. Дальнейшее развитие.

    История и реконструкция Янтарной комнаты

    Рис. 1. Деталь, показывающая верхние части реконструированной комнаты, включая позолоченные скульптуры и имитацию янтаря над карнизом. Фото любезно предоставлено Амбериф.

    Абстрактные

    Янтарная комната была построена для короля Пруссии Фридриха I в Данциге (современный Гданьск, Польша) между 1701 и 1714 годами. Янтарные панели, составляющие комнату, были подарены царю Петру I в России в 1716 году и в конечном итоге установлены в Екатерининский дворец близ Св.Петербург. Они оставались там до начала Второй мировой войны, когда часть немецкой армии разграбили комнату. Советское правительство, которое считало комнату культурным достоянием, санкционировало ее реконструкцию в 1979 году, начав 24-летний процесс, который завершился ее повторным открытием в 2003 году. Эта статья предлагает историю первоначальной комнаты, почерпнутую из опубликованных трудов историков. о разграблении и последующем исчезновении янтарных панелей, а также подробные отчеты о реконструкции из первых рук от тех, кто участвовал в ее планировании, дизайне и выполнении.

    Введение

    Янтарная комната (рис. 1), расположенная в Екатерининском дворце в российском городе Пушкин (ранее Царское Село), ​​многими историками считается вершиной янтарного мастерства. Камера представляет собой реконструкцию первой Янтарной комнаты, строительство которой было начато в 1701 году по приказу Фридриха I Прусского, и на самом деле представляло собой серию больших панелей, предназначенных для крепления на стенах дворца Шарлоттенбург в Берлине. На выполнение первоначального проекта потребовалось 13 лет.Когда он был закончен, сын Фридриха, Вильгельм I, подарил русскому Петру Великому янтарные панно в память о соглашении между двумя правителями против Карла XII Швеции. Панно были установлены в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге, а в 1755 году перенесены в Екатерининский дворец, где находились почти 200 лет.

    В 1941 году нацистская Германия вторглась в Россию. Окружив Санкт-Петербург (с 1924 по 1991 год называвшийся Ленинградом), они заняли Пушкин. Незадолго до того, как захватчики достигли дворца, его смотрители убрали янтарные предметы меньшего размера из Янтарной комнаты и попытались скрыть панели за обоями.Однако вторгшиеся немецкие офицеры знали о комнате и конфисковали панели, прежде чем разрушить большую часть дворца. После войны панно больше никто не видел.

    В 1979 году русские мастера начали долгий процесс воссоздания Янтарной комнаты. Это было чрезвычайно сложно, потому что о первоначальной комнате было мало документации. Многие навыки работы с янтарем мастеров восемнадцатого века были утеряны, а материалы, используемые в клеях и красителях, больше не были известны.Поскольку работа завершена менее чем наполовину, политические изменения почти привели к завершению проекта. С момента первоначального исследования до открытия зала перед главами государств в 2003 году реконструкция заняла 24 года.

    ЯНТАРЬ БАЛТИЙСКИЙ

    Балтийский янтарь, или сукцинат, представляет собой окаменелую смолу из Pinus succinifera . Это дерево в изобилии росло по всей Скандинавии и Северной Европе более 20 миллионов лет назад (Kosmowska-Ceranowicz, 2009). Обширные месторождения Балтийского моря образовались, когда смолистые отложения текли из Скандинавии на Самбийский полуостров (рис. 2), превращая эти смолы в течение миллионов лет в янтарь.Ручьи, реки и ледники несли большое количество янтаря по всей северной Европе в качестве вторичных отложений (Gaigalas and Salas, 2009). Первичные месторождения южной части Балтийского региона, в частности Самбийского полуострова, где расположен Калининград, Россия, являются самыми богатыми в мире источниками янтаря и одними из старейших месторождений драгоценных камней, которые все еще находятся в разработке и относятся к ранее зарегистрированной истории. Хотя древних отчетов о добыче янтаря нет, большая часть материала, вероятно, была собрана на пляжах после штормов — метод, который до сих пор используется коллекционерами-любителями.Янтарные предметы и резные фигурки, относящиеся к доисторическим временам, были найдены в Великобритании (9000 г. до н.э.) и в южной части Балтийского региона (6000 г. до н.э.) (Langenheim, 1990).

    Рис. 2. Южный регион Балтийского моря и Самбийский полуостров являются источником огромных залежей янтаря, добыча которых ведется с незапамятных времен. Самый плодородный участок месторождения находится недалеко от Калининграда.Город Данциг (ныне Гданьск) в западной части карты был центром янтарного мастерства более 1000 лет и был домом дизайнеров и строителей оригинальной Янтарной комнаты.

    ЯНТАРНЫЕ ДОРОГИ

    Считается, что сбор и торговля янтарем в Балтийском регионе для декоративных целей началась около 6000 лет назад, в период неолита. Янтарь считался ценным товаром для торговли из-за его декоративных качеств и использования его в качестве топлива для огня.Торговые пути с янтарем простирались от Балтики через континент до южной Европы и Аравийского полуострова; некоторые маршруты, относящиеся к эпохе неолита, были задокументированы (Бутримас и Йовайша, 2013). Среди наиболее задокументированных — торговые пути с янтарем, простирающиеся от Балтийского до Средиземного моря. Они были созданы около 3000 г. до н.э. на основании археологических находок бус и резных фигурок в различных местах Восточной Европы (Mazurowski, 2011). Кроме того, на территории современной Литвы был найден клад из 850 янтарных украшений, которые, по оценкам, были созданы около 3000 г. до н. 2013).

    Происхождение янтаря было известно еще в первом веке нашей эры. Плиний Старший, современник римского императора Нерона (37–68 гг. Н. Э.), Писал в Natural History , что этот материал «образован из жидкости, которая выделяется из сосны», но отметил, что в целом он бесполезен, за исключением украшение для женщин (Кларк, 2010). Римский историк Тацит описал торговлю балтийским янтарем с германскими племенами, которые собирали и обменивали этот материал (Clark, 2010). Плиний отметил, что римляне высоко ценили янтарь, и написал, что главный гладиатор Нерона, Юлиан, отправил на север миссию, чтобы вернуть его в больших количествах.По возвращении римляне использовали янтарь для украшения арены для гладиаторских игр. Поскольку считалось, что он обладает защитными свойствами, этот материал был вшит в сети, отделяющие зрителей от диких животных в этом районе.

    Торговые пути начинались на южном побережье Балтийского моря недалеко от места основания Данцига (ныне Гданьск, Польша). Самый известный маршрут пролегал вниз по реке Висла и по суше к Дунаю, к римскому порту Аквилея на Адриатическом море.Это было широко известно как Янтарный путь. Однако археологические свидетельства указывают на то, что через Европу проходит множество так называемых Янтарных дорог, ведущих из Данцига или Кенигсберга (ныне Калининград), примерно в 120 км (75 миль) к востоку от Данцига, к Аквилеи или портам на Средиземном море на западе. Массалия (ныне Марсель; Кларк, 2010).

    Одним из самых важных центров торговли янтарем была деревня викингов Трусо, расположенная недалеко от современного города Эльблонг в Польше. В ходе раскопок, проведенных за последние 120 лет, были обнаружены остатки янтарных мастерских и предметы из цивилизаций викингов и кельтов (Mazurowski, 2011).К тому времени, когда Данциг, примерно в 60 км (37 миль) от Трусо, был основан около 980 года, обработка янтаря была признанным навыком среди его жителей (Город Гданьск, 2017; см. Рисунок 3).

    Рис. 3. Янтарь собирали и продавали по всей Европе и до Ближнего Востока не менее 6000 лет. Археологические находки указывают на ряд ранних торговых путей от Балтики до Адриатического и Средиземного морей; эти дороги были хорошо развиты во времена Древней Греции и Рима.

    До этого момента большая часть янтаря собиралась балтийскими племенами, населявшими южные прибрежные районы и Самбийский полуостров. После того, как религиозный орден, известный как Тевтонские рыцари, вернулся из крестовых походов в 1211 году, герцог Мазовецкий (который охватил территорию современной Варшавы) заручился их помощью в завоевании племен. Рыцари завершили свое завоевание балтов в 1283 году и в 1312 году взяли на себя монополию на торговлю янтарем, даже запретив собирать его на пляжах.Несмотря на ограничения, янтарь оставался широко продаваемым товаром в южном балтийском регионе в прусских государствах, особенно между Данцигом и другими городами, входившими в Ганзейский союз, торговый альянс с центром в Балтии (Grimaldi, 1996). Из-за железного правления рыцарей над торговлей в регионе, ремесленные гильдии, специализирующиеся на янтаре, образовывались в городах за пределами их юрисдикции, даже в таких далеких, как Брюгге, Бельгия, где мастера вырезали из материала четки (Grimaldi, 1996).

    К концу пятнадцатого века вековая власть рыцарей над добычей и торговлей янтарем ослабла. В 1533 году герцог Прусский передал контроль над большей частью поставок необработанного янтаря синдикату торговцев во главе с Полем Кёном фон Яски. Этот синдикат основал мастерские в Ливорно, Италии, Вене, Берлине, Париже и Персии, и их монополия сохранялась до 1642 г. (Netzer, 1993). По мере того, как предложение увеличивалось, а торговля становилась более свободной, работники янтаря создавали гильдии. Первый был в Данциге в 1477 году, за ним последовали Столп (ныне Слупск) и Кольберг (ныне Колобжег), оба в 1480 году (Нетцер, 1993).Данцигская гильдия производила в основном религиозные предметы, такие как алтари, святыни и изображения святых. Другие создали множество изделий из янтаря: небольшие предметы мебели, игровые доски, мифологические фигуры, кружки с крышками и декоративные предметы (Grimaldi, 1996). Кенигсбергская гильдия была основана намного позже (1641 г.), когда курфюрст Бранденбурга разрешил ее основать в своей резиденции (Нетцер, 1993).

    Благодаря гильдиям, янтарное мастерство в Пруссии превратилось в высокое искусство в течение следующих двух столетий.Мастерские разработали не только резьбу, но и другие техники для создания больших предметов мебели, скульптур и других заказов Бранденбургского двора, правившего регионом с 1618 по 1701 год. К концу семнадцатого века многие выдающиеся мастера янтаря собрались в Данциге и Кенигсберге, потому что Бранденбургский суд начал заказывать крупные янтарные работы в качестве подарков иностранным правителям для заключения дипломатических пактов (Netzer, 1993). Одна из самых известных мастерских в Данциге, где производилось много таких работ, принадлежала главе гильдии Готфриду Турау и его партнеру Эрнсту Шахту.Эти люди сыграли важную роль в строительстве Янтарной комнаты (Grimaldi, 1996).

    ОРИГИНАЛЬНАЯ ЯНТАРНАЯ КОМНАТА

    Идея Янтарной комнаты была впервые выдвинута Фридрихом III, курфюрстом Бранденбурга, тогда княжества в составе Священной Римской империи, а сегодня провинции, окружающей Берлин. Фридрих III (позже Фридрих I Прусский) унаследовал титул курфюрста в 1688 году, когда его назвали герцогом Прусским, охватившим южное побережье Балтийского моря и полуостров Самбия.В этот период Фредерик заказал три большие зеркальные рамы из натурального янтаря с акцентами цвета слоновой кости. Зеркала имели размеры 142 × 120 см, 156 × 116 см и 156 × 116 см при их внешних размерах, а ширина каждой рамы — 13 см (Gierlowski, 2006a). Эти зеркальные рамы будут включены в Янтарную комнату во время строительства 20 лет спустя.

    После своего возведения в ранг короля Пруссии в 1701 году Фридрих решил ознаменовать свое правление, создав комнату, полностью облицованную янтарем, во дворце Шарлоттенбург в Берлине (рис. 4).Он считал, что эта комната превзойдет роскошь дворца Людовика XIV в Версале (Герловски, 2006a).

    Рис. 4. Янтарная комната была спроектирована для камеры дворца Шарлоттенбург в Берлине, но никогда там не размещалась. Предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

    В то время на складах в Данциге, примерно в 480 км (300 милях) к востоку от Берлина, накопились большие запасы необработанного янтаря, в том числе множество очень крупных кусков. Избыток запасов явился результатом активизации горных работ на Самбийском полуострове и Куршской косе, песчаной преграде, отделяющей Кенигсберг от Балтийского моря (Grimaldi, 1996).

    Для оформления комнаты монарх назначил Андреаса Шлютера, директора королевского строительства в Данциге и одного из архитекторов Городского дворца в Берлине. Он выбрал кабинет, предназначенный для частных аудиенций Фридриха I, расположенный в углу дворца. Комната была площадью более 74,25 квадратных метров и высотой около 5 метров от пола до потолка (Герловски, 2006a).

    План состоял в том, чтобы создать вид янтарных стен с помощью серии больших мозаичных панелей на деревянной основе, на которые были наклеены кусочки янтаря разных оттенков.В проекте предусматривалось 12 основных панелей высотой более 3,5 метров и шириной почти 56 см. Несколько более узких панелей, каждая примерно по 25 см шириной, были прикреплены к углам и окнам. Каждое панно отделяли зеркальные пилястры, украшенные канделябрами и позолоченной резьбой по дереву. Ниже основных панелей были панели обшивки равной ширины, примерно три фута высотой, отделенные от основных частей перилами стула, также сделанными из собранных кусков янтаря и поддерживаемыми цоколем со всех сторон.По замыслу мастеров, к мозаичным панно из янтаря мастера добавляли барельефные декоративные элементы — рамы, венки, гирлянды. Готовые панели затем монтируют на стены. Затем поверх панелей устанавливались другие декоративные элементы, вырезанные из янтаря, в том числе гирлянды, гроздья фруктов и скульптурные фигуры, вырезанные из дерева и позолоченные золотой фольгой. На карнизе комнаты, чуть ниже потолка, была установлена ​​серия резных изделий из янтаря с розами, тюльпанами и другими мотивами высотой примерно от 20 до 25 см.Согласно проекту, завершенные работы из янтаря должны были покрыть 80% поверхности стены (Герловски, 2006a; Оуэн, 2009).

    Кроме того, на каждой из четырех стен должны были быть большие зеркала, окруженные янтарными рамами, изготовленными в Дрездене 25 лет назад. Эти зеркала будут заменены каменными мозаиками после того, как панно будут перенесены в Екатерининский дворец.

    Работа над дизайном выпала на долю Готфрида Вольфрама, который работал при датском дворе мастером резьбы по янтарю и слоновой кости и был известен своим умением создавать сложные художественные проекты.В 1701 году Фридрих IV из Дании рекомендовал Вольфрама Фридриху I из Пруссии руководить работой (Hein, 1991). При изготовлении панелей Вольфрам сначала облицовал дубовые панели бронзовой фольгой, обнаружив при изготовлении мебели, покрытой янтарем, что небольшое расширение и сжатие древесины из-за температуры и влажности заставляет янтарь треснуть, упасть или отделиться (Герловски, 2006а). Слегка отражающая бронзовая основа также усилила цвет полупрозрачного янтаря. Мастера Вольфрама уложили большие дубовые панели и прикрепили к ним бронзовую фольгу с помощью железных пряжек.Они приготовили куски янтаря, распилив их на полосы толщиной примерно 5 мм, которые затем мозаично прикрепили к бронзовой фольге (Gierlowski, 2006a).

    Клей представлял собой смесь сосновой смолы и пчелиного воска с низкой температурой плавления, поэтому мастера могли легко удалить или заменить сломанные или плохо подогнанные ломтики. Резные изделия из янтаря собирались шипом-пазом (по аналогии с пазом) и крепились к панели штифтами из слоновой кости. Элементы дизайна на основных стеновых панелях, картушах, камеях и дрезденских рамах для четырех зеркал также были изготовлены из янтаря и прикреплены любым способом.Каркасы также служили конструктивным элементом для усиления панелей.

    По прошествии шести лет в мастерской Вольфрама была изготовлена ​​четверть панелей, рам и резьбы. Однако в 1707 году Шлютер попал в немилость двора и был внезапно снят со своего поста, а на его место был назначен капитан гвардии Эозандр фон Гете. В свою очередь, Гете уволил Вольфрама из-за спора об оплате и приказал охранникам убрать янтарные панели и резьбу из его мастерских — за исключением Вольфрама, — и перевезти все в Шарлоттенбург.Вольфрам несколько лет пытался вернуть свою мастерскую и плату, но в конце концов сбежал в Копенгаген, когда ему угрожали арестом (Hein, 1991; Gierlowski, 2006a).

    Шлютер также уехал из Пруссии в Саксонию и в конце концов переехал в Санкт-Петербург по приглашению Петра Великого. Гете не изменил первоначальный дизайн Шлютера и в конечном итоге нанял Готфрида Турау и Эрнста Шахта для завершения проекта. Инвентаризация, проведенная шесть лет спустя, в 1713 году, показала, что два мастера выполнили большую часть резьбы, четыре из 12 пилястр и большую часть панелей, которые покроют около 95% стен в комнате (Герловски, 2006a). ).

    Смерть Фридриха I в 1713 году привела его преемника на прусский престол. Фридрих Вильгельм I с презрением относился к экстравагантности, которую представляла Янтарная комната, и незамедлительно приказал прекратить все работы над ней, а материалы были упакованы и помещены в Берлинскую оружейную палату. Новый монарх также прекратил выплаты Турау и Шахту (Gierlowski, 2006a). Панно и резьба оставались скрытыми в берлинском арсенале до 1716 года, после посещения прусского двора царем Петром I. Фридрих Вильгельм I воспользовался случаем, чтобы подарить еще не законченные панно русскому монарху в обмен на роту из 40 гренадеров. 17 ноября 1716 г.Обмен скрепил ценный союз двух государств, чтобы положить конец шведской оккупации значительных участков балтийского побережья России. Подача янтарных панно Петру I не была импульсивным решением. Прусская королевская семья считала янтарь своим национальным достоянием как минимум столетие и установила традицию скрепления дипломатических соглашений такими предметами, как предметы мебели, люстры и большие зеркальные рамы, сделанные из этого материала. Панно для Янтарной комнаты были крупнейшими из таких подарков (Нетцер, 1993).13 января 1717 года рабочие упаковали изделия в восемь больших ящиков и отправили в Петербург. Путешествие продолжалось по дороге через Кенигсберг и Клайпеду (на территории современной Литвы) и длилось почти шесть месяцев. В отчете Александра Меньшикова, первого генерал-губернатора Санкт-Петербурга, отмечалось, что «Янтарный кабинет практически не пострадал» (Герловский, 2006a).

    После прибытия груза в Санкт-Петербург было обнаружено, что янтарные панели, разработанные для особого кабинета дворца Шарлоттенбург, не соответствуют ни одному из помещений русского дворца.Некоторые панели остались незавершенными, как и зеркальные пилястры, и ни у одного местного мастера не было навыков, чтобы завершить их и прикрепить элементы к стенам. Ни Петр I, скончавшийся в 1725 году, ни его жена Екатерина (р. 1725–177), ни внук Петр II (р. 1727–1730) не приняли никакого решения о том, где установить янтарные панно.

    После смерти Петра I его дочь Елизавета в 1730 году приказала выставить большие панно в Летнем дворце Санкт-Петербурга, где они оставались прислоненными к стенам в различных залах для торжеств в течение 13 лет.В 1743 году Елизавета, вступившая на престол двумя годами ранее, приказала своему персоналу перевезти янтарные элементы в гораздо более крупный третий Зимний дворец. Она поручила итальянскому мастеру Александра Мартелли наблюдать за установкой янтарных панелей в подходящей комнате. Мартелли, который служил при российском дворе в качестве реставратора памятников, также обладал определенными навыками обработки янтаря и техник, использовавшихся первыми мастерами Данцига (Герловски, 2006a). Франческо Бартоломео Растрелли, старший придворный архитектор, был назначен для изменения дизайна янтарных элементов, чтобы они соответствовали новому помещению, которое было гораздо большим церемониальным залом.Возникли другие проблемы. Когда работники Мартелли не смогли воспроизвести замысловатые гравюры и барельефы на янтаре на оставшихся восьми пилястрах, Растрелли заменил янтарные элементы зеркалами, установленными в позолоченных рамах, чтобы заполнить оставшееся пространство. Это решение создало еще одну проблему. В России не было стеклодувов, способных изготавливать цельные зеркала высотой более 3,65 метра. Это отложило проект почти на три года, пока в конце 1745 года французская компания не поставила зеркала в дубовых рамах.Мартелли также заменил зеркала в дрезденских рамах масляными картинами голландского художника Йохана ван Гроота (Герловски, 2006a). Зал Зимнего дворца также потребовал дополнительной оконной рамы из янтаря, поэтому Мартелли пришлось заказать янтарную мастерскую в Кенигсберге, чтобы ее создать. Когда пришла оконная рама, за два месяца до появления зеркал, было обнаружено, что производители неправильно ее измерили. На устранение проблемы потребовалось еще шесть недель (Gierlowski, 2006a).

    Янтарная комната была завершена в конце 1745 года, но ее снова переносили и собирали в других комнатах Зимнего дворца несколько раз до августа 1755 года, когда императрица Елизавета I приказала разобрать всю комнату в последний раз и переместила ее примерно на 24 км (15 миль). ) из города в Царское Село, королевский заповедник, в котором находился недавно построенный дворец (также спроектированный Растрелли), названный в честь матери Елизаветы, Екатерины I.

    Екатерининский дворец был одним из крупнейших в Европе. Квадратная комната, выбранная для Янтарной комнаты, была даже просторнее, чем территория Зимнего дворца, и почти в три раза больше первоначального прусского кабинета, несмотря на то, что одна стена состояла в основном из трех очень больших арочных окон. 12 янтарных панелей покрыли 68,5 квадратных метров, а остальные элементы — еще 5,57 квадратных метров. Площадь стен квадратного зала Екатерининского дворца, потолок которого был почти вдвое выше первоначального помещения, составляла около 216 квадратных метров.И ни один мастер из янтаря, проживавший в этом регионе, не обладал навыками создания дополнительных панно.

    Целью Растрелли было создать впечатление, будто все три стены почти полностью состоят из янтаря. Чтобы занять дополнительное пространство, Растрелли добавил 18 зеркальных пилястр, разделяющих янтарные панели. Чтобы учесть высоту потолка, он поднял янтарные панели на каменное основание и поместил над ними замысловатый позолоченный карниз. Карнизы украшали рельефные венки, покрытые золотой фольгой.Над карнизом Растрелли поручил художнику Ивану Бельскому нарисовать имитацию янтарной мозаики на холсте размером 30 × 2,68 метра. Полотно было закреплено на трех стенах без окон, чтобы заполнить пространство между верхом карниза и потолком, создавая иллюзию, что эта верхняя часть также облицована янтарем. Он расписал панно имитацию янтаря, чтобы вписаться в узкие полосы между двойными пилястрами. Растрелли также установил позолоченные фигуры, резные рельефы и позолоченные бронзовые канделябры поверх картины, еще больше затемнив фасад.Деревянные панели над двустворчатыми дверьми были выкрашены в белый цвет и покрыты позолоченными рельефами (Gierlowski, 2006a).

    Чтобы заменить масляные картины Ван Гроота на янтарных панно Зимнего дворца, Растрелли поручил флорентийскому художнику и печатнику Джузеппе Зокки создать четыре мозаики, изображающие пять человеческих чувств (зрение, слух, осязание, обоняние и вкус), которые будут установлены в те же янтарные рамы, что и картины маслом. Мастера также создали паркет из 15 различных пород дерева, каждый разного оттенка, с круговыми мотивами (Gierlowski, 2006a).

    Основной проект был завершен в 1756 году, и императрица Елизавета начала использовать это помещение для официальных мероприятий. Тем не менее, многие движения повредили некоторые оригинальные изделия из янтаря, и она хотела добавить янтарную мебель, чтобы дополнить комнату. Потребовалось проделать много работы, прежде чем панели будут доведены до ее завершения.

    В 1758 году императрица назначила Фридриха Роггенбаке, известного мастера из Кенигсберга по янтарю, хранителем комнаты и изготовлением для нее покрытых янтарем столов, сундуков и бюро.Роггенбаке основал на месте мастерскую и пригласил рабочих из своего родного города для обучения местных рабочих, которые в основном были набраны из близлежащих деревень. Эти мастера добавили янтарную секцию над средней дверью, заменив деревянную секцию, и установили янтарные мозаичные полосы в узких секциях между зеркальными пилястрами и в других небольших пространствах по всей комнате (Owen, 2009).

    В современных отчетах говорилось, что сотрудники работали сверхурочно (за 12 рублей в год), потому что требовался постоянный ремонт.Дворец не был заселен и не отапливался в холодные русские зимы. Когда он был занят, тепло от 550 настенных свечей могло сделать комнату очень теплой. Резкие перепады температуры и влажности создавали проблемы. Термочувствительный клей и деревянная основа расширялись или сжимались в результате изменений, в результате чего некоторые кусочки янтаря трескались или отваливались (Герловски, 2006a; Оуэн, 2009; рисунок 5).

    Рис. 5. Единственная известная цветная фотография оригинальной Янтарной комнаты, сделанная в Царском Селе в 1937 году.Эта фотография помогла исследователям определить дизайн и цветовую схему реконструированной Янтарной комнаты. Фото любезно предоставлено Амбериф.

    Помимо постоянного ремонта, сотрудники построили несколько предметов мебели из янтаря и небольших предметов для отделки комнаты. Хотя официальной церемонии открытия не было, исследователи и историки согласны с тем, что основной проект и строительство, за исключением консервации и ремонта, были завершены в 1780 году, примерно через 73 года после начала проекта (Герловски, 2006a).

    РАЗБИРАТЕЛЬСТВО КОМНАТЫ

    Янтарная комната осталась в Екатерининском дворце относительно без изменений, за исключением реставраций 1833, 1865 и 1890 годов. После русской революции 1917 года дворец был превращен в музей. Комната осталась нетронутой, хотя и не выставлена ​​на всеобщее обозрение. Усилия по сохранению были минимальными. В 1937 году советское правительство переименовало город, окружавший Царскосельский заповедник, в Пушкин.

    После вторжения трехмиллионных немецких войск летом 1941 года советские власти начали эвакуацию дворцовых сокровищ на восток, в Сибирь.Когда немцы продвигались к Санкт-Петербургу, хранители Янтарной комнаты попытались скрыть и эвакуировать панели на хранение. Но годы сделали янтарь очень хрупким, и его кусочки легко рассыпались, вынуждая хранителей отказаться от своих усилий. Вместо этого они покрыли комнату обоями, пытаясь скрыть янтарь (Крылов, 1999).

    К сентябрю 1941 года немецкая армия выдвинулась к окраинам Ленинграда и заняла Пушкин и Екатерининский дворец.Янтарная комната была приоритетной для удаления, поскольку она была включена в отчет Куммеля, список произведений искусства немецкого производства, подлежащих «репатриации» на немецкую землю (Owen, 2009). Немецкая армия демонтировала панно и украшения комнаты в течение 36 часов, упаковала их в 27 ящиков и отправила по железной дороге в Кенигсберг, где они были собраны и выставлены в городском замке (Крылов, 1999). Два года спустя директору музея доктору Альфреду Роде было приказано снова разобрать комнату и упаковать ее в ящик на случай, если британцы или США.Бомбардировщики С. атаковали город. В последний раз комнатные панели видели 12 января 1945 года, когда доктор Роде написал, что янтарные панели были упакованы в ящики. «Как только это будет сделано, я эвакуирую панели в Вексельберг возле Рохлица в Саксонии» (Owen, 2009). К тому времени воздушные налеты союзников на Кенигсберг уже начались, хотя замок остался нетронутым. Воздушные налеты в конечном итоге разрушили большую часть Кенигсбергского замка, оставив внешние стены и некоторые зубчатые стены. Весной 1945 года советские войска вошли в город и сровняли с землей остатки замка.

    Сразу после войны Советское правительство сделало поиск Янтарной комнаты приоритетной задачей. Он захватил территорию Восточной Пруссии как российской провинции (включая Кенигсберг, переименованный в Калининград в 1946 году), и вскоре после этого отправил группу следователей на поиски руин замка. Они обнаружили несколько предметов мебели Екатерининского дворца в уцелевшей башне, а в следующем году обнаружили в комнате руины трех флорентийских мозаик Джузеппе Зокки (Owen, 2009; рис. 6).

    Рис. 6. Эта фотография, якобы сделанная немецким солдатом, показывает разрушение Екатерининского дворца во время немецкой осады Санкт-Петербурга во время Второй мировой войны. Панно из Янтарной комнаты было захвачено немецкой армией в начале осады и перевезено в замок в Кенигсберге для демонстрации. После войны они так и не были восстановлены. Фото любезно предоставлено Shutterstock.

    Хотя существует множество теорий о судьбе Янтарной комнаты, единственная уверенность в том, что она исчезла в период между вторжением Германии в 1941 году и прибытием советских войск в Кенигсберг в 1945 году.Эрих Кох, командующий СС, приказавший вынести янтарные панели из города, как сообщается, в 1950-х годах возглавил поисковую группу российских чиновников, но не смог их найти. Он умер в 1986 году, так и не предоставив дополнительной информации (Grimaldi, 1996; Blumberg, 2007). В 1967 году Советское правительство сформировало комиссию по систематическому поиску панелей Янтарной комнаты в известных хранилищах произведений искусства в СССР и Германии. Комиссия продолжала поиски до 1984 года, через пять лет после того, как было принято решение воссоздать комнату (Owen, 2009).

    Большинство историков считают, что Янтарная комната была разрушена в результате бомбардировки замка союзниками после января 1945 года или последующего вторжения России и обстрела города. Один музейный консерватор, эксперт по янтарю, отметил, что панели, если они когда-либо будут обнаружены, будут слишком повреждены, чтобы их можно было использовать сегодня (Varoli, 2000). После окончания войны время от времени появлялись многочисленные стороны, необоснованно заявляющие о том, что они нашли пропавшие янтарные панели. Совсем недавно, в октябре 2017 года, группа искателей сокровищ заявила, что обнаружила их за дверями польского бункера (Wight, 2016; «Янтарная комната: бесценное русское сокровище…», 2017).

    Хотя комнатные панели так и не были найдены, некоторые фрагменты оригинала всплыли на поверхность за долгие годы, в первую очередь одна из мозаик Дзокки «Прикосновение и запах». Руины трех других мозаик были найдены в разрушенном Кенигсбергском замке в 1945 году, и до тех пор этот фрагмент считался утерянным. Он был выставлен на продажу Мейнхардтом Кайзером торговцу антиквариатом в Бремене, Германия, в 1997 году. Торговец предупредил полицию, и Кайзер привел их к человеку по имени Руди Вурст, отец которого был частью подразделения СС, сопровождавшего поезд, в котором находился поезд. компоненты Янтарной комнаты от Екатерининского дворца до Кенигсберга в 1941 году.Полиция считает, что этот предмет был давно отделен от остальных сокровищ комнаты. Его местонахождение помогло реставраторам добиться гораздо большей исторической достоверности воссоздания (National Geographic, 2004; Owen, 2009; А. Крылов, личное сообщение, 2017).

    РЕКОНСТРУКЦИЯ

    Конец Великой Отечественной войны оставил Екатерининский дворец в руинах. На выставке фотографий военного времени (Государственный музей «Царское Село», 2013) можно увидеть часть пылающего дворца и некоторые внутренние изображения разрушенного строения.На фотографии, якобы изображающей Янтарную комнату, видны стены, полностью обнаженные до голого кирпича, за исключением фрагментов картин над карнизом. Крыша рушится, оставляя комнату незащищенной от непогоды.

    В 1950-х годах Советское правительство приступило к реализации проекта по восстановлению этого и других исторических памятников, разрушенных и поврежденных во время войны. Реконструкция длилась 25 лет, и Екатерининский дворец был вновь открыт для публики летом 1980 года. Янтарную комнату, однако, отремонтировали минимально.Имитация янтарной мозаики над карнизами была переделана, а паркетные полы, декорированные потолки и зеркальные пилястры были восстановлены, насколько это возможно, в соответствии с первоначальным дизайном. Однако стены остались без украшений (Журавлов, 2006). Пустые стены были временными; в апреле прошлого года Федеральный совет министров издал распоряжение о начале реконструкции панелей Янтарной комнаты (Gierlowski, 2006a). Задача заключалась в том, чтобы воссоздать комнату как можно ближе к дизайну восемнадцатого века.Задача была огромной, поскольку существовало очень мало документации о первоначальной комнате. Включено доступных ресурсов:

    • Восемьдесят шесть черно-белых фотографий комнаты, сделанных в конце 1930-х годов для плановой реставрации.
    • Одинарный цветной слайд одной части комнаты, датированный 1937 годом. На слайде показан юго-западный угол, включая две мозаики, их рамы, шесть зеркальных пилястр, статуи, канделябры и позолоту вокруг карниза.На слайде представлена ​​некоторая информация о том, как различные цветные кусочки янтаря были собраны на стенах в нерегулярные, но эстетически приятные узоры.
    • В разрушенной комнате найдено 76 фрагментов янтаря. Некоторые представляли собой кусочки настенных украшений и кусочки резьбы по янтарю. Они дали исследователям информацию о толщине и оттенках кусочков янтаря, использованных на стенах.
    • Миниатюрный сундук из янтаря времен постройки Янтарной комнаты, сохранившийся в собрании Екатерининского дворца, но находившийся в очень плохом состоянии (Крылов, 2006).Работая над его реставрацией, команда нашла подпись Готфрида Турау. Таким образом, у команды была возможность воочию изучить приемы одного из создателей комнаты (Gierlowski, 2006b).
    • Хранитель Янтарной комнаты с 1916 по 1941 год Анатолий Кучумов, который был еще жив и мог помочь спланировать реконструкцию.

    Кроме самого янтаря, дубовых рам и основы, никто не знал состава других материалов, использованных для изготовления рам и клея (М.Трутанова, чел. комм., 2017).

    Поскольку их было так мало, потребовалось несколько лет исследований, прежде чем можно было начать реконструкцию (М. Трутанова, личное сообщение, 2017). Исследовательская группа, собранная за два года до принятия решения о начале реконструкции, состояла из Александра Крылова, Александра Журавлова и трех других выпускников Академии художеств и дизайна им. Мухиной при Ленинградском государственном университете (ныне Санкт-Петербургский государственный университет). Они начали с изучения других янтарных предметов, которые были вывезены из Екатерининского дворца задолго до немецкого вторжения, изучения нескольких янтарных предметов, которые были вывезены из дворца и спрятаны в сибирском бункере незадолго до вторжения.Кроме того, исследовательская группа собрала все документы по янтарному ремеслу семнадцатого и восемнадцатого веков, которые они смогли найти, в том числе оригинальный рисунок Андреаса Шлютера 1701 года (Крылов, 1999). Они увеличили и улучшили зернистые фотографии 1930-х годов, чтобы выявить оттенки и оттенки серого, которые могут дать подсказки к цветным узорам янтарной мозаики и деталям в резьбе (Owen, 2009).

    Каждый предмет был тщательно очищен и сфотографирован на белом фоне. Их сравнивали с аналогичными частями, изображенными на фотографиях, что позволило команде сопоставить реальный цвет реконструированных элементов (Крылов, 2006).

    Исследователи проверили то, чему они научились при реставрации и реконструкции других предметов из янтаря, таких как мебель и скульптуры, которые находились в Эрмитаже и Павловском дворце в Санкт-Петербурге, а также в Оружейном дворце в Москве. В период с 1979 по 1984 год коллектив, в который входили Журавлов и Крылов, воссоздал ряд исторических произведений. Среди них были шахматная доска с 32 резными фигурами, оригинал которой был изготовлен в Германии в XVIII веке и хранился в Эрмитаже; шкатулка с фигурой греческой богини Дионы, также из Эрмитажа, сделанная в Данциге в семнадцатом веке; большая камея с изображением императрицы Елизаветы из Янтарной комнаты; и шесть янтарных обелисков из Павловска (Журавлов, 2006).Чтобы проверить свои методы, они создали модельную панель Янтарной комнаты из искусственного янтаря (Owen, 2009).

    Прошло три года с момента официального утверждения, прежде чем началась серьезная реконструкция помещения. Команда Restavrator, которая должна была выполнять все работы по реконструкции, была сформирована в 1982 году. Возглавляемые Борисом Игдаловым, включая Марину Трутанову, они приступили к работе в студии в Санкт-Петербурге (Журавлов, 2006). Расстояние между Санкт-Петербургом и Пушкиным позволяло держать работу в секрете (Owen, 2009).

    Однако осталось еще много исследований. Во-первых, команды исследовали древесину, которую можно было использовать для плинтусов, и клей, чтобы удерживать кусочки янтаря на месте. Для плинтусов реставрационная группа решила использовать обработанную под давлением сосну, а не дуб, который использовался в оригинале, потому что она с меньшей вероятностью будет впитывать влагу, расширяться и сжиматься при изменении температуры и влажности. Подложка из фольги для янтаря была выбрана из латуни, а не из бронзы (М. Трутанова, личн. Сообщ., 2017).

    Чтобы определить состав клея, группа исследователей отправила несколько уцелевших кусочков янтаря в Ленинградский институт уголовного розыска. Путем спектроскопического анализа институт обнаружил, что клей состоял из 40% пчелиного воска и 60% смолы даммара, камеди из семейства Dipterocarpaceae в Индии и Восточной Азии, которая использовалась для конопатки кораблей во время строительства первоначальной комнаты (Журавлов , 2006). Определение правильного клея было больше, чем исторической точностью.Перманентные клеи не подходили, потому что они предотвратили бы замену кусочков янтаря, сломанных в процессе реконструкции, или при будущих ремонтах или реставрациях. Кроме того, перманентные клеи со временем могут потрескаться (М. Трутанова, личное сообщение, 2017).

    Используя выводы криминалистической лаборатории в качестве руководства, группа по восстановлению разработала клей из пчелиного воска и разновидности сосновой смолы, плавящейся при температуре около 140 ° F (60 ° C). Эта комбинация позволила рабочим использовать коммерческий фен для нанесения или удаления кусочков янтаря.Исследовательская группа проверила этот и другие клеи, подвергая их воздействию тепла (три часа при 40ºC), холода (2,5 часа при –15ºC), ультрафиолетового света (2,5 часа) и среды с высокой влажностью (14 часов) (М. Трутанова , личн. комм., 2017; А. Журавлов-Никифорова, личн. комм., 2017). Далее было приобретение янтаря. Исследовательская группа подсчитала, что для реконструкции потребуется 6000 кг янтаря «лучшего качества». Площадь стен составила 86,12 квадратных метра. На декоративные предметы и мотивы потребуется дополнительно 122 квадратных метра материала.Средняя толщина каждого куска янтаря планировалась равной 5 мм, как и у оригинала (Журавлов, 2006).

    С одобрения Советского правительства команде по восстановлению был предоставлен доступ к месторождениям янтаря на Самбийском полуострове, которые в то время находились под контролем государства. В то время как количество янтаря, необходимое для реконструкции, было значительным (6000 кг или 3 метрических тонны), производство в регионе Самланд было намного выше, составляя от 595 до 744 метрических тонн ежегодно с 1979 по 1988 год (Kosmowska-Ceranowicz, 2006).

    При поставках, гарантированных Советским правительством, команда мастерской начала исследовать красители и средства обработки, которые использовались бы в восемнадцатом веке для воссоздания желто-красновато-оранжевых узоров на оригинальных стенах. Никто не знал, из каких материалов были изготовлены оригинальные красители, поэтому команда из Ленинградского технологического института разработала красители, которые не выцветали, не меняли цвет и не полностью впитывались в янтарь (Gierlowski, 2006b). Хотя ингредиенты, используемые в красителях, являются запатентованными, процесс включает погружение янтаря в кипящую воду на 10 минут с последующим добавлением соответствующих красителей (М.Трутанова, чел. комм., 2017). Однако среди исследователей возникло разделение на тех, кто хотел использовать янтарь естественного цвета, и тех, кто хотел окрасить материал в более темные оттенки, которые он принимал к моменту создания цветного слайда 1937 года. В конечном итоге победила последняя группа (Gierlowski, 2006a).

    Перед окрашиванием янтарь, который нужно было закрепить на стене в виде мозаики, был нарезан до толщины 3 мм вместо запланированных 5 мм — предположительно для снижения стоимости — и затем приклеен к деревянной панели без клея.Затем бригада реконструкции пронумеровала каждую деталь и покрасила их в соответствующие цвета (М. Трутанова, личн. Комм., 2017). Не все реконструкции были выполнены в стиле восемнадцатого века. Часть янтаря была обработана при высоком давлении и температуре, чтобы улучшить ее прозрачность и соответствовать цветам оригинальной комнаты. Материал помещали в барокамеры, заполненные азотом или аргоном, а затем нагревали до 300 ° C. В других случаях при реконструкции использовался прессованный янтарь — материал, оставшийся от резных фигурок или вырезок, измельченный в порошок и спрессованный в соответствующие формы перед окрашиванием (Gierlowski, 2006b).Всего в стеновых панелях использовано 4,2 квадратных метра прессованного янтаря. Янтарные мозаики на стеновых панелях были только началом реконструкции. Богато украшенные декоративные мотивы, такие как свитки, венки, лавры (в которых использовались предметы самого темного цвета), цветочные барельефы и такие предметы, как гротески и другие скульптуры, были сделаны из резного янтаря. Хотя требуемые навыки резьбы и сборки можно было перенести из ювелирных и скульптурных ремесел, они оказались чрезвычайно трудоемкими (Крылов, 2006; рис. 7).По черно-белым фотографиям мастерская воссоздала разрушенную мозаику чувств Дзокки с использованием яшмы, малахита, кварца, халцедона и нефрита.

    Рис. 7. Угловая секция и торцевая таблица, показывающие детали многоцветной воссозданной янтарной мозаики, барельеф с использованием более темных оттенков янтаря и сам стол, который также покрыт янтарем. Фото любезно предоставлено Амбериф.

    Сравнение с недавно обнаруженной мозаикой Дзокки в Бремене подтвердило их реконструктивную работу, которая была почти идентична оригиналу.Исключение составляли только материалы — в оригинале вместо декоративных камней, использованных студией, использовались кусочки мрамора разного цвета (Крылов, 2006). Оригинальная мозаика хранится во дворце, но выставляется на обозрение по торжественным случаям (М. Трутанова, личн. Комм., 2017; см. Рисунки 8–10).

    Рис. 8. Мастер Царскосельской янтарной мастерской выполняет резьбу для мозаики «Прикосновение и запах» из кусочков яшмы, малахита, кварца, халцедона и нефрита.Фото любезно предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

    Рис. 9. Деталь оригинального мозаичного панно «Touch and Smell», сделанного из кусочков цветного мрамора. Панно, по всей видимости, было украдено немецким офицером во время эвакуации содержимого Янтарной комнаты из Кенигсбергского замка в 1941 году. Оно было обнаружено в Бремене, Германия, в 1997 году. Фото любезно предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

    Рис. 10. Деталь флорентийской мозаики «Взгляд», одной из четырех таких воссозданных мозаик в комнате.Оправы вылеплены из резных и нарезанных кусочков янтаря разных оттенков. Фото любезно предоставлено Амбериф.

    После распада Советского Союза в 1991 году российское правительство больше не могло финансировать проект, и работы были почти приостановлены, когда было завершено менее 40% панелей (Varoni, 2000). Студия «Реставратор», насчитывающая около 50 мастеров, была ликвидирована, но некоторые работы продолжались. До этого момента правительство потратило на реконструкцию сумму, эквивалентную 7,85 млн долларов США, в основном на заработную плату, поскольку янтарь предоставлялся в качестве государственного ресурса (А.Журавлов-Никифорова, чел. комм., 2017). Новая рыночная экономика означала, что вместо того, чтобы полагаться на финансирование со стороны российского правительства, компании пришлось привлекать средства из частных источников (Gierlowski, 2006b).

    Благодаря заступничеству доктора Буркхарта Гореса, директора Фонда прусских дворцов и садов, в 1999 году было получено финансирование от немецкой энергетической компании Ruhrgas, которая имела обширные деловые отношения в России (Owen, 2009). Рургаз согласился предоставить дополнительно 3 доллара США.5 миллионов, чтобы завершить реконструкцию и приказал завершить ее к апрелю 2003 года. Председатель Ruhrgas Фридрих Спат сказал New York Times: «Янтарная комната имеет огромное эмоциональное значение как для Германии, так и для России. И это главный символ того времени, когда тесные отношения Германии и России были образцом для всего мира ». В то время Рургаз получал треть своих поставок природного газа из России (Varoli, 2000).

    При новом финансировании Реставратор реорганизовался в корпорацию под названием Царскосельская янтарная мастерская, чтобы возобновить свою работу на полную ставку и завершить ее к установленному сроку.Новая компания также начала получать доход, производя и продавая резные изделия из янтаря, миниатюрные сундуки и шахматные наборы, напоминающие исторические предметы, и получая комиссионные за реставрацию или реконструкцию других предметов из янтаря в музеях. Это, наряду с использованием синтетических материалов, вызвало возражения некоторых членов исследовательской группы, которые считали, что действуют против Венецианской хартии 1964 года, запрещающей использование современных методов и материалов и «домыслов» при реконструкции исторических памятников (Герловски, 2006b; Оуэн, 2009).

    В завершенной комнате использовалось около 100 000 кусочков янтаря, на стенах площадью более 150 квадратных метров. Хотя дизайн был максимально точным, некоторые из тех, кто помнил оригинальную Янтарную комнату, полагали, что реконструированная комната была ярче, хотя другие возражали, что лаки, использованные на янтарных поверхностях в предыдущих усилиях по ремонту и реставрации, со временем потемнели (Owen, 2009; см. рисунки 11 и 12).

    Рисунок 11.Две секции реконструированной стены Янтарной комнаты, показывающие зеркальные пилястры, разделяющие панели, флорентийские мозаики, а также замысловатые янтарные венки и кластеры на карнизе и поверх него. Фото любезно предоставлено Амбериф.

    Рис. 12. Разрез стены реконструированной Янтарной комнаты. Фото любезно предоставлено Амбериф.

    В мае 2003 года, когда Санкт-Петербург праздновал свое 300-летие, состоялся саммит мировых лидеров, в том числе президента России Владимира Путина, канцлера Германии Герхарда Шредера, У.Президент Джордж Буш, президент Франции Жак Ширак, премьер-министр Великобритании Тони Блэр, премьер-министр Италии Сильвио Берлускони и премьер-министр Японии Дзюнъитиро Коидзуми официально открыли реконструированную Янтарную комнату для публики. По данным saint-petersburg.com, туристическая достопримечательность ежедневно принимает около 7000 посетителей в пиковые летние месяцы.

    Царскосельская янтарная мастерская остается на месте на текущее обслуживание, поскольку термочувствительные клеи требуют постоянного внимания.Сам янтарь называют «живым камнем», который может реагировать на относительно небольшие изменения температуры и влажности. Инспекторы проверяют комнату еженедельно ( После Янтарной комнаты , 2013). Реставрируются и другие помещения Царскосельского комплекса, в том числе церковь, Агатовый зал и музей Екатерининского дворца, а также реставрируются изделия из янтаря в других российских музеях. Кроме того, студия продолжает производить изделия из янтаря на продажу, чтобы компенсировать высокие затраты на содержание Янтарной комнаты.

    ВЫВОДЫ

    Хотя об оригинальной Янтарной комнате было написано много статей, лишь немногие из них задокументировали ее реконструкцию, и еще меньше было предложено подробное описание как оригинальной, так и реконструированной комнаты. Его реконструкция была сопряжена с рядом проблем, но результат считается верным той версии Янтарной комнаты, которая находилась в Екатерининском дворце с 1780 по 1941 год. Рассказы из первых рук основных исследователей, проектировщиков и строителей здания. Реконструированная комната описывает комбинацию техник восемнадцатого века, многие из которых нужно было заново изучить или адаптировать к современным материалам, предлагая понимание серьезных проблем, с которыми пришлось столкнуться при реконструкции этого культурного памятника.

    об авторе

    Мистер.Шор — старший отраслевой аналитик GIA в Карлсбаде, Калифорния.

    Благодарности

    Автор хотел бы поблагодарить Еву Рахон, директора проектов в Amberif и Amber Mart (Гданьск, Польша), которая представила рукопись и предложила ценные идеи; Александр Крылов, мастер по изготовлению янтаря, участвовавший в оформлении реконструкции; и Анастасия Журавлева-Никифорова, предоставившая некоторые документы своего отца, Александра Журавлова, на реконструкцию комнаты.Благодарим Бориса Игдалова и Марину Трутанову из Янтарной мастерской (Царское Село) за их исследования и бесценный опыт.

    использованная литература

    После Янтарной комнаты: История Царскосельской мастерской (2013) Аврора-Дизайн, СПб.Петербург.

    Янтарная комната: бесценные сокровища России, украденные нацистами, «обнаруженные» немецкими исследователями (2017) www.independent.co.uk/news/world/europe/amber-room-nazis-russian-catherine-palace-st-petersburg- царь-вторая-мировая-украденное-сокровище-a8008526.html

    Блумберг Дж. (2007) Краткая история Янтарной комнаты. Smithsonian.com , https://www.smithsonianmag.com/history/a-brief-history-of-the-amber-room-160940121/

    Бутримас А., Йовайша Э. (2013) Янтарный путь Балта классической цивилизации.Доклад, представленный на Международном симпозиуме исследователей янтаря, 20–23 марта.

    Город Гданьск (2017) Гданьские сокровища — янтарь. www.gdansk.pl/en/about-gdansk/Gdansk-treasures-Amber,a,3019

    Кларк Н.Л.Д (2010) Янтарь: Слезы богов . Dunedin Academic Press, Эдинбург, стр. 23–28.

    Чебрешук Дж., Шмит М. (2013) Янтарь в Европе 3000 лет до нашей эры. Доклад, представленный на Международном симпозиуме исследователей янтаря, 20–23 марта.

    Гайгалас А., Халас С. (2009) Стабильные изотопы (H, C, S) и происхождение балтийского янтаря. Геохронометрия , Vol. 33, No. 1, pp. 33–36, http://dx.doi.org/10.2478/v10003-009-0001-9

    Герловски В. (2006a) Янтарная комната — основатели и создатели. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 147–155.

    ——— (2006b) Реконструкция Янтарной комнаты как импульс к созданию копий и реконструкций утраченных исторических артефактов.В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 165–172.

    Гримальди Д.А. (1996) Янтарь: Окно в прошлое . Harry N. Abrams Inc. совместно с Американским музеем естественной истории, Нью-Йорк, стр. 147–191.

    Хайн Дж. (1991) Слоновая кость Готфрида Вольфрама. Скандинавский журнал истории дизайна , Vol. 1. С. 7–34.

    Kosmowska-Ceranowicz B. (2006) Находки, месторождения и рудники янтаря и других ископаемых смол. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 9–13.

    ——— (2009) Месторождения балтийского янтаря. InColor . Осень / Зима, стр. 22–24.

    Крылов А. (1999) Реконструкция янтарного шедевра. Доклад, представленный на Международном симпозиуме по исследованию янтаря, 23–24 марта.

    ——— (2006) Реконструкция Янтарной комнаты. Избранные задачи. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 160–162.

    Langenheim J.H. (1990) Растительные смолы. Американский ученый , Vol. 78, № 1., стр. 16–24.

    Мазуровски Р. (2011) Из исследования янтарного искусства позднего неолита в микрорайоне Нейдзведзёвка около Нового Двора Гданьски (3100–2400 до н.э.) Заседание Всемирного янтарного совета, 27–28 мая.http://prusaspira.org/pogezana/Bursztyn.pdf

    National Geographic (2004) Тайна Янтарной комнаты. https://video.nationalgeographic.com/video/treasure-wars/amber-room-tw

    Нетцер С. (1993) Bernsteingeschenke in der Preussischen Diplomatie des 17 Jahrhunderts. Ежегодник Берлинского государственного музея , Берлин, стр. 227–246.

    Оуэн Дж. (2009) Янтарь навсегда: Влияние Янтарной комнаты на культурный статус России тогда, сейчас и в будущем. Магистерская работа, Джорджтаунский университет, апр.27, https://repository.library.georgetown.edu/bitstream/handle/10822/552838/owenJennifer.pdf

    Государственный музей «Царское Село» (2013 г.) Утрата дворцов: Царское Село в 1941–1944 гг. http://eng.tzar.ru/shows/show/archive/?id=3142

    Вароли Дж. (2000) Янтарная комната, потерянная на войне, воссоздана. New York Times , 23 января, https://www.nytimes.com/2000/01/23/arts/art-architecture-amber-room-lost-to-war-is-recreated.html

    Wight E. (2016) 60-летняя охота за пропавшей Янтарной комнатой за 400 миллионов долларов наконец-то закончилась? Daily Mail , апр.22, http://www.dailymail.co.uk/news/article-3552241/Is-60-year-hunt-missing-250million-Amber-Room-FINALLY-New-images-Nazi-looted-treasure-hidden- запечатанная-стена-секретная-комната-подземный-бункер-Poland.html

    Журавлов А. (2006) Янтарная комната — Начало реконструкции. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 155–162.

    Потерянная янтарная комната России

    Легендарная комната с сияющими янтарными стенами, построенная, чтобы освещать королей, исчезла из России во время Второй мировой войны, оставив загадку, которая продолжает сбивать с толку исследователей.

    Так называемая «Янтарная комната» была чудом архитектуры барокко. Спроектированный и построенный немецкими и датскими мастерами для правителя Пруссии в 1701 году, комната отличалась позолоченными стенами из янтарной мозаики, украшенными картинами и зеркалами. Янтарь, известный своей естественной теплотой и способностью отражать свет, произвел великолепный эффект в комнате, создав калейдоскопический ряд золотых, оранжевых и медных оттенков.


    Реконструкция интерьера Янтарной комнаты. / Wikimedia Commons, общественное достояние

    Эта комната была подарком Петру Великому Петру I от Пруссии Фридриха Вильгельма I, прозванного «Королем-солдатом» из-за его милитаризма.Немецкий правитель использовал Янтарную комнату в качестве разменной монеты, чтобы закрепить союз могущественного царя в войне против Швеции. Взамен царь подарил Фридриху Вильгельму I 55 русских гренадеров.

    Франческо Бартоломео Растрелли

    Перевезено в Россию не менее чем в 18 контейнерах, великолепная комната ни разу не была установлена ​​при жизни Петра, но вместо этого обнаружилась, когда его дочь Елизавета наняла итальянского архитектора Франческо Бартоломео Растрелли для ее строительства.Растрелли включил флорентийскую мозаику, резьбу по дереву и фрески в свою сборку комнаты, компенсируя первоначально спартанский немецкий дизайн с отчетливо итальянским уклоном. Янтарная комната служила официальной приемной для королевских гостей. В конце концов он был перевезен во всем своем великолепии в Екатерининский дворец в Царском Селе, под Ленинградом.

    Янтарной комнате не суждено было оставаться там в покое. К тому времени, когда в 1941 году нацистская Германия вторглась в Советский Союз, Третий рейх уже создал систему организованного грабежа и воровства произведений искусства.

    SS , под руководством Генриха Гиммлера работали в тесном сотрудничестве с Вермахта и спецподразделениями ( Einsatzkommandos ), чтобы грабить, классифицировать и хранить произведения искусства и исторические артефакты.

    В оперативные группы, такие как группа, которой Гиммлер приказал «восстановить» Кведлинбургский собор, обычно входили искусствоведы, профессиональные археологи и археологи-любители, офицеры связи SS и нацистские псевдоученые. Они часто работали в сотрудничестве с Ahnenerbe , расовой «исследовательской» организацией Гиммлера, и Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR), организацией по разграблению культурных ценностей, возглавляемой Альфредом Розенбергом.


    Подразделение Ваффен СС сжигает деревню, продвигаясь на Восточном фронте, ок. 1941 / Польский государственный архив

    На Восточном фронте SS Sonderkommando Künsberg , оперативная группа, состоящая из шести групп, получила приказ захватить культурные материалы из Советского Союза, по словам немецкого ученого Ульрике Хартунг. Оперативная группа была ассимилирована в Waffen-SS с 1 августа 1941 года как Gruppe Künsberg . Области вдоль Восточного фронта были тщательно разделены и распределены.Группам, сокращенно ЭК, было приказано изъять архивные материалы, карты и различные произведения искусства. Пытаясь вывезти из России «дорогие» предметы, они изъяли мрамор, картины, мебель и люстры.

    Каждой группе было присвоено кодовое название. Оперативная группа Waffen-SS , активно грабившая район Ленинграда в тандеме с группой армий «Север», также была известна под кодовыми названиями «EK Stettin» и «EK Hamburg». Эта группа SS действовала в Риге, Вильнюсе, Нарве и Таллинне.

    Эта оперативная группа также проявляла особый интерес к ленинградским дворцам — они разграбили Большой Гатчинский дворец, Павловский дворец, Ропшанский дворец и Петергоф. Их грабежи были сосредоточены также на Екатерининском дворце в Царском Селе, особенно на Янтарной комнате.

    До прибытия немецких войск русские не смогли разобрать и перенести Янтарную комнату в безопасное место. Немцы продвинулись быстрее, чем они ожидали. Кроме того, удаление драгоценных материалов со стен королевской комнаты оказалось слишком трудным в кратчайшие сроки — не желая разрушать свою историю, русские изолировали стены Янтарной комнаты бумагой, марлей и шерстью и закололи окна, чтобы защитить ее от бомбардировок и бомбардировок. мародерство.

    Немцы, однако, были более чем готовы разграбить священные залы, когда прибыли в сентябре 1941 года. Все немецкие солдаты, участвовавшие в операции «Барбаросса», были проинформированы высшими политическими и военными властями о том, что они не будут привлечены к ответственности за какие-либо преступные действия. взяли во время борьбы с «большевиками» на Восточном фронте. Поэтому войска вели себя беззаконно.


    Немецкие солдаты пытаются ворваться в здание на Восточном фронте c.1941. Подобно солдату на этой фотографии, немецкие войска, подошедшие к Екатерининскому дворцу в сентябре 1941 года, разбили прикладами винтовок о стены Янтарной комнаты. / Польский государственный архив

    Когда в сентябре 1941 года солдаты группы армий «Север» достигли Екатерининского дворца, они разгромили Янтарную комнату, разбив штукатурку и взломав янтарные стены прикладами винтовок. Они якобы украли осколки янтаря, а некоторые солдаты оторвали от стены целую мозаику, чтобы сохранить ее в качестве сувенира.

    Оперативная группа SS «EK Hamburg» быстро взяла под свой контроль пространство. Нацистский историк искусства Эрнст Отто цу Зольмс-Лаубах, так называемый военный офицер «защиты искусства», сыграл ведущую роль в похищении Янтарной комнаты. 14 октября 1941 года группа, работавшая с Зольмс-Лаубахом и его коллегой Георгом Поенсгеном, за 36 часов разобрала Янтарную комнату и упаковала ее в 28 ящиков.

    Знаменитая Янтарная комната потерянной империи России была отправлена ​​в город Кенигсберг, ныне известный как Калининград.Там он был частично распакован и размещен в музейной экспозиции доктора Альфреда Роде, директора Кенигсбергского городского музея ( Stadtgeschichtliche Museum Königsberg ) и городских художественных собраний. Роде был знатоком янтаря и написал две книги на эту тему.

    Альфред Роде

    Элементы помещения были выставлены на всеобщее обозрение на третьем этаже в южном крыле замка. Выставка была разобрана в марте 1944 года под наблюдением Роде, чтобы защитить ее от бомбардировок союзников.Утверждается, что он был переупакован в 28 новых ящиков и хранился в нижних сводах замка, чтобы защитить его от огня и повреждений снаряда. В это время Роде, как утверждается, перевез некоторые предметы искусства, находящиеся под его опекой, в Лансберг, ныне Горово-Илавецки в современной Польше.

    Кенигсбергский замок был последним подтвержденным местонахождением Янтарной комнаты. Замок был в значительной степени разрушен во время рейдов британских Королевских ВВС в августе 1944 года, в результате которых большая часть города оказалась в руинах. Позже сам город был захвачен Красной Армией.К 6 апреля 1945 года Янтарная комната полностью исчезла.

    Роде, который пережил осаду города в своей квартире, хранил молчание о местонахождении комнаты. Он умер в местной больнице в декабре 1945 года, унеся тайну в могилу. Сам замок был снесен советскими властями в 1967 году.

    Что стало с великолепной Янтарной комнатой? Сверкающий салон русских императриц стал легендой. Поиски его местоположения вдохновили длинный список потенциальных искателей, в том числе частных детективов, журналистов, режиссеров, историков и искусствоведов.Доктор Пауль Энке, оберстлейтенант грозной тайной полиции Восточной Германии ( Stasi ), исследовал более 150 предполагаемых мест Янтарной комнаты на территории Восточной Германии в дорогостоящем расследовании. Один исследователь погиб безвременной смертью.

    Некоторые исследователи настаивают на разрушении Янтарной комнаты. Другие считают, что нацисты спасли бы его.

    Документы о натурализации уроженца Германии Вальтера Хорна, который стал американским «памятником природы» и помог раскрыть местонахождение регалий императора Священной Римской империи, спрятанных в Нюрнберге.Однако следователям кражи Янтарной комнаты не удалось установить ее местонахождение.

    Это правда, что нацисты, как известно, прятали артефакты в малоизвестных местах. Например, они успешно спрятали драгоценности короны императора Священной Римской империи в секретном хранилище под городом Нюрнберг. В течение некоторого времени после окончания войны немецкие официальные лица вводили союзные власти в заблуждение различными уловками относительно судьбы артефактов. Правду о местонахождении драгоценностей в конечном итоге раскрыл уроженец Германии У.S. «Человек памятников» Вальтер Вильям Хорн, который использовал свои языковые навыки и культурные познания, чтобы узнать правду от нескольких немецких чиновников, которые упорно скрывали факты. В результате успеха Хорна исторические королевские регалии были репатриированы в Вену. Однако союзным властям не повезло с Янтарной комнатой.

    Искатели легендарного сокровища разработали различные красочные теории о его местонахождении. Утверждается, что Янтарная комната была спрятана в подземных туннелях, затонула при кораблекрушениях, спрятана в горах Рудных гор, доставлена ​​на балтийский остров или похоронена в песчаных дюнах Куршской косы недалеко от Калининграда.Раскопки на месте бывшего Кенигсбергского замка результатов не дали.

    Выпотрошенные остатки Янтарной комнаты долгие годы оставались замороженными во времени в Царском Селе после окончания войны. Хотя советские мастера начали трудиться над восстановлением разрушенных городов и утраченного культурного наследия, никто не был в состоянии воссоздать утраченную славу императорской комнаты. Проект был слишком дорогим, и ни одно учреждение на советской территории не преподавало утраченное искусство скульптуры из янтаря.

    Следы нацистских грабежей преследовали мрачное пространство внутри Екатерининского дворца на протяжении десятилетий, пока в 1979 году СССР не принял постановление о восстановлении Янтарной комнаты.Это было смелое предприятие — в то время у русских были ограниченные ресурсы и мало шансов на успех. Единственным визуальным свидетельством великолепия комнаты были черно-белые фотографии. По состоянию на 1983 год в бригаде над восстановлением комнаты работало всего пять человек.


    Янтарная комната была успешно реконструирована в 2003 году. / CC BY-SA 4.0

    Время и, прежде всего, целеустремленность принесли успех. К 1994 году российская группа накопила большой объем архивных исследований и начала осваивать технику флорентийской мозаики, идентичную тем, что использовал Растрелли.В 1997 году немецкая компания Ruhrgas AG помогла профинансировать проект восстановления на 3,5 миллиона долларов. Кроме того, 29 апреля 2000 года немцы вернули в Россию несколько обнаруженных фрагментов первоначальной комнаты, предположительно не отслеживаемых и извлеченных с черного рынка. Компания из Калининграда пожертвовала 2,5 тонны только что добытого янтаря.

    Группа художников, включая резчиков по дереву, плотников, художников, работала вместе с исследователями архивов над достоверным воссозданием Янтарной комнаты. Многие реставраторы посвятили целые жизни восстановлению этого утраченного наследия, в первую очередь Александр Кедринский.

    В результате кропотливых усилий точная копия мифической Янтарной комнаты была построена в 2003 году к 300-летию основания Санкт-Петербурга. В то время как реликвии первоначальной комнаты остаются окутанными тайной, ее сверкающее золотое великолепие сегодня могут увидеть любопытные посетители.

    Наша история

    Четыре десятилетия назад Ленинградскую АЭС под Ленинградом называли «стройкой века», «флагманом советской энергетики» и «атомным героем».В условиях бурно развивающейся промышленности в 1960-е гг. Город на Неве, как и весь Северо-Запад, стал испытывать острую нехватку электроэнергии. Именно тогда было принято решение о строительстве АЭС с двумя мощными реакторами по миллиону киловатт каждый вместо запланированной ТГРЭС №16.

    Энергетики выбрали революционный проект АЭС с ядерным топливом на базе уран-графитового мощного канального реактора РБМК-1000, предложенный аналитическим центром под руководством академика А.П. Александров. Строительство завода началось в мае 1967 года. первый, второй и третий блоки были введены в эксплуатацию в декабре 1973 года, три года спустя и еще три года спустя, соответственно, и после того, как последний, четвертый блок вышел на расчетную мощность в августе 1981 года, крупнейшую в мире мощность 4 млн. кВт. АЭС заработала на полную мощность.

    Это была настоящая победа и результат творческого и упорного труда ученых, проектировщиков, производителей, строителей и монтажников.В эти же годы рядом с уникальной Ленинградской АЭС рос молодой город Сосновый Бор, который по праву считался одним из красивейших городов России. Его жилые кварталы возникли вместе с блоками атомной электростанции, зданиями научных институтов и промышленных предприятий. Сосновый Бор до сих пор называют Атомным городом, поскольку изначально он был построен как город-спутник Ленинградской АЭС.

    В строительстве атомного гиганта и развитии города принимали непосредственное участие следующие компании, которые сейчас входят в Группу «ТИТАН-2»: МСУ 90 и МСУ 32 (ОАО «МСУ 90» и ОАО «СЭМ»), ОАО «УАТ», ОАО «УПП, as». а также Сосновоборский проектно-изыскательский институт ВНИПИЭТ и подразделения ПАО «ЮУС».


    Техническое задание на проектирование Ленинградской АЭС подписано министром среднего машиностроения Ефимом Павловичем Славским 15 апреля 1966 года.

    11 ноября 1966 г. был издан приказ о создании СУС (на территории 411-го строительного управления, почтовый ящик № 2808).

    В октябре 1966 г. и 27 декабря были созданы UAT и UPP, входившие в состав SUS соответственно.

    Приказом от 27 февраля 1968 года МГУ 32 образовано в составе Группы «Промэлектромонтаж» на строительной площадке Ленинградской АЭС.

    Приказом от 27 мая 1968 года в составе Группы Энергоспецмонтаж было создано самостоятельное МСУ 90 для работы и на Ленинградской АЭС.

    Правительство поручило Сосновоборскому проектно-изыскательскому институту ВНИПИЭТ, генеральному проектировщику, спроектировать Ленинградскую АЭС. В составе КБ № 4 был создан отдел комплексного авторского надзора за сооружением АЭС, который впоследствии был преобразован в постоянно действующее проектное подразделение Сосновоборского проектно-изыскательского института ВНИПИЭТ в г. Сосновый Бор.

    Строительство Ленинградской АЭС стало важной вехой в истории предприятий-первопроходцев.

    Работы должны были начаться в тяжелых условиях, таких как заболоченность строительной площадки, повышенный уровень грунтовых вод и большое количество тиллстоунов (они были взорваны, раздроблены и удалены — с первого раза снято 12 тысяч кубометров таких тиллстоунов). только котлован реакторного блока). Для нормальной работы землеройных и автотранспортных средств были построены дороги и использованы мощные насосные станции.Вместе со строительством атомной электростанции была создана база стройиндустрии. К 1970 году действовали бетонный завод, завод железобетонных изделий, цех железобетонных изделий и цеха арматуры, деревянных и гипсокартонных перегородок; автобаз увеличен в три раза и т. д.

    Строительство такого технически сложного здания с уникальным оборудованием, как атомная электростанция, потребовало особого внимания к персоналу.

    Бригадой электриков МГУ 32 создана уникальная система мощных трансформаторов и ОРУ 110, 330 и 750 кВ. В то время таких линий электропередачи 750 в стране было всего две, как у Ленинградской АЭС. Электрики-строители установили сложные электрические машины, не имеющие себе равных, и интеллектуальные системы обработки данных, такие как Skala и TITAN, подключили нагрузки электрического оборудования и контрольно-измерительных приборов, проложили тысячи километров кабелей и высоковольтных линий.

    На всех четырех энергоблоках Ленинградской АЭС работало

    специалистов МГУ 90 и МГУ 32. После ввода в эксплуатацию в 1981 году они участвовали в строительстве двух блоков Игналинской АЭС (Литва), химических заводов в Уч-Кудуке (Узбекистан), Желтых Водах (Украина) и Силламяэ (Эстония), объектов «Маяк». Производственное объединение в Челябинске-40, береговые ремонтные базы атомных подводных лодок Северного флота, горно-обогатительные комбинаты в Сортавале и Краснокаменске, Радиевый институт.Они выполнили заказы различных научно-исследовательских институтов, таких как Александровский научно-исследовательский и технологический институт, Центральное конструкторское бюро машиностроения, Д.В. Ефремова, Сосновоборский проектно-изыскательский институт, ВНИПИЭТ, Ленинградский институт ядерной физики (ныне Петербургский институт ядерной физики им. Константинова) и Государственный оптический институт имени Вавилова.

    Особо стоит отметить, что монтажники компании принимали участие в ликвидации последствий аварии на Чернобыльской АЭС и землетрясения 1988 года в Армении.


    Сосновый Бор — рабочий поселок, возникший после Второй мировой войны на южном побережье Финского залива. Здесь в 1950-1960-х годах подразделения Управления строительства ГРЭС-16 и легендарного Министерства среднего машиностроения построили 40-километровую нитку магистрального газопровода от Кохтла-Ярве, оснастив ее надежной системой диспетчерской связи. , построены трансформаторные подстанции и котельная, проложена телефонная линия на Ломоносов и Ленинград.Они построили баню, школу, пожарное депо, ясли, насосную станцию ​​и первые двухэтажные дома в селе. По тогдашней традиции строящиеся объекты назывались «почтовыми ящиками» и располагались таким образом, чтобы их не было видно ни с дороги, ни с бухты.

    В то время все, что касалось ядерной энергетики, было засекречено. Более поздние почтовые ящики № 26 и 25 стали называться Ленинградский специализированный комбинат «Радон» и Государственная испытательная станция по эксплуатации и изучению морских атомных электростанций (НИТИ).

    Процесс строительства был достаточно динамичным, но после того, как было принято решение о строительстве Ленинградской АЭС, он стал еще быстрее. На тот момент коллективы МГУ 90 и МГУ 32 состояли из высококвалифицированных специалистов, привлеченных со всей страны как наиболее компетентных, имеющих опыт строительства химических и ядерных объектов. Они принимали участие в строительстве первых промышленных реакторов в таких охраняемых городах, как Томск-7, Красноярск-26 и Челябинск-40 и первой в мире атомной опреснительной станции на полуострове Мангышлак, а также в ликвидации Авария 1957 года на заводе «Маяк».Их опыт, накопленный в различных частях страны, стал еще более уникальным после строительства Ленинградской АЭС, которая была крупнейшей не только в Советском Союзе, но и в мире. При его строительстве многие вещи определялись как «новаторские» и «уникальные», начиная с оборудования, которое было спроектировано и изготовлено впервые. Соответственно, у специалистов не было опыта установки такого оборудования.

    Однако темпы работ, сроки ввода в эксплуатацию, долговечность и надежность работы оборудования зависели в первую очередь от качества монтажа и сварки.Трубопроводы, конструкции реакторов и другое оборудование прибыли на строительную площадку отдельными частями. Именно тогда электромонтажники МГУ 90 применили метод предварительной сборки, позволивший сэкономить огромное количество времени. Объемы тоже были впечатляющими.

    Общий вес оборудования, трубопроводов и металлоконструкций составил десятки тысяч тонн, а количество сварных соединений трубопроводов и реакторных систем — более ста тысяч. Один только наплавленный металл шва весил до 700 тонн на единицу.

    Накопленный опыт применялся к каждому последующему агрегату, что позволяло сократить время монтажа и зачастую оказывалось рекордным. Так, при монтаже каркаса здания третьего энергоблока темп монтажа металлоконструкций достиг 1560 тонн в месяц (или до 1 тонны на сменного рабочего). При монтаже реактора четвертого блока была проведена уникальная операция: перегрузочная эстакада с двумя подкрановыми балками массой несколько сотен тонн и высотой около 40 метров была перенесена на новое место без демонтажа.Инженерный анализ подтвердил, что амбициозные планы электриков-строителей могут быть реализованы, и они стали реальностью. Таких примеров очень много! В результате реактор четвертого блока смонтирован всего за 5,5 месяцев, то есть в 4 раза быстрее, чем третий блок. Базовая сборка последней турбины также была завершена в рекордные сроки, что в два раза меньше запланированного. Экономические изменения в стране отрицательно сказались на каждом предприятии.

    В 1990-х годах в результате процедуры приватизации МГУ 90 и МГУ 32 были преобразованы в Открытые акционерные общества «МГУ 90» и «СЭМ». В 1995 году две монтажные компании объединились и создали ЗАО «КОНЦЕРН ТИТАН-2», в результате чего холдинг «ТИТАН-2» стал независимой структурой, способной обеспечить реализацию проекта любой сложности, от проектирования до сдачи под ключ.


    В 1996–2002 годах Группа активно развивалась.

    В ее состав вошли ОАО «УАТ», автотранспортное предприятие, и ОАО «УПП», крупнейшая строительная база на Северо-Западе с бетонным и асфальтовым заводами, карьерами строительных материалов и современной производственной базой.Следующие строительные и специализированные компании вошли в состав Группы или были созданы последней: ЗАО «ТИТАНСТРОЙМОНТАЖ», ООО «СОСНОВОБОРСТРОЙ», ЗАО «ТИТАНСАНТЕХМОНТАЖ», ЗАО «ГИДРОМОНТАЖ», ЗАО «ЛАЭСЭНЕРГОРЕМОНТ», ЗАО «ТИТАНЖИЛКОМ» и другие.

    В 2003 году ОАО «МСУ 90» и ОАО «СЭМ» объединили свои производственные базы и основали завод под названием ОАО «ТИТАНИТ». Завод производил строительные и технологические металлоконструкции, технологические трубопроводы, детали и узлы систем вентиляции, сантехническую и электротехническую продукцию.

    В 2004–2006 годах Группой были созданы ООО «ФИНЕКО», ОАО «ТИТАНЭНЕРГОНАЛАДКА», ООО «РЕГИОНАЛЬНАЯ ЛИЗИНГОВАЯ КОМПАНИЯ», ООО «НОВАЯ ФОРМА», ЗАО «АТОМСПЕЦТЕХНОЛОГИЯ», ООО «ТИТАНСПЕЦКОНТ», ООО «ТИТАНСТРОЙСЕРВИС», ООО «ЭКОАУДИТ КОНСАЛТ» и другие компании.

    В 2007 году была создана группа «ТИТАН-РЕСУРС», новое крупное объединение, входившее в состав Группы «ТИТАН-2». В состав производственно-логистического комплекса вошли несколько предприятий, производящих и поставляющих нерудные строительные материалы, бетонные смеси и пенобетон, а также собственный железнодорожный подвижной состав.

    В 2008 году корпоративное объединение объединило ресурсы Группы компаний «ТИТАН-2», ОАО «Северная строительная дирекция» и Российского национального проектно-исследовательского института комплексных технологий энергетики (ВНИПИЭТ) для комплексной и эффективной реализации проектов промышленного и гражданского строительства «под ключ». , реализация мер, направленных на укрепление кадрового потенциала, улучшение системы управления проектами и модернизацию программного обеспечения для проектирования и планирования.

    С 2009 года Строительная группа «ТИТАН-2» входит в четыреста крупнейших компаний России. В его обязанности входит строительство важнейших объектов атомной и тепловой энергетики, нефти, газа и химии, которые строятся по полному циклу, от разработки проектной документации до сдачи проектов под ключ, включая поставку и пуско-наладку оборудования. . Сегодня в Группе работает более пяти с половиной тысяч специалистов.

    В 2011 году специалисты Компании работали на пятнадцати крупных предприятиях в восьми регионах России.Каждый из наших проектов представляет собой наш вклад в расширение экономических возможностей страны и улучшение жизни людей.

    В 2015 году Группа компаний ТИТАН-2 вышла на международную арену, став ключевым подрядчиком строительства АЭС Ханхикиви-1 на севере Финляндии в Пюхяйоки.

    Сохраняя традиции профессионального мастерства и наследие строителей первых атомных электростанций, специалисты Холдинга работают в строгом соответствии с нормами российского и международного права.

    Сегодня Группа по праву гордится своей историей и с уверенностью смотрит в будущее. Современные технологии стремительно развиваются, а это значит, что производственные мощности и высококвалифицированный персонал ТИТАН-2 всегда будут востребованы для строительства самых сложных современных объектов.

    Сахалин-2

    Восточная Сибирь и Дальний Восток являются приоритетными регионами для «Газпрома» в долгосрочной перспективе.

    Государственная политика развития газовой промышленности на востоке России изложена в Программе развития интегрированной системы добычи, транспортировки и поставок газа в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке с учетом потенциального экспорта газа в Китай и другие страны Азиатско-Тихоокеанского региона. (Восточная газовая программа).«Газпром» выступает координатором программы.

    Проект включает в себя текущую разработку Пильтун-Астохского и Лунского нефтегазовых месторождений в Охотском море в соответствии с соглашением о разделе продукции.

    Транссахалинская трубопроводная система транспортирует добытые нефть и газ через наземный перерабатывающий комплекс на производственный комплекс «Пригородное», который включает завод СПГ и терминал отгрузки нефти.

    11,41

    млн ​​тонн СПГ

    произведено в 2018 году

    Сахалин Энерджи Инвестмент Компани Лтд.(«Сахалин Энерджи») — оператор проекта «Сахалин-2».

    В 2018 году компания «Сахалин Энерджи» добыла 3,98 миллиона тонн (28,29 миллиона баррелей) нефти и 1,58 миллиона тонн (13,93 миллиона баррелей) конденсата и произвела 11,41 миллиона тонн СПГ.

    Реализация проекта

    апрель 1994

    Создание компании «Сахалин Энерджи».

    22 июня 1994 г.

    «Сахалин Энерджи», Правительство Российской Федерации и Администрация Сахалинской области подписывают Соглашение о разделе продукции для разработки Пильтун-Астохского и Лунского нефтегазовых месторождений.

    1996

    Запущена первая фаза проекта.

    1999

    Начало добычи нефти на Пильтун-Астохском месторождении.

    2003

    Начинается вторая очередь, предусматривающая комплексное освоение Пильтун-Астохского и Лунского месторождений.

    2007

    «Газпром» присоединился к проекту «Сахалин-2».

    2009

    Введен в эксплуатацию первый в России завод СПГ на Сахалине.Проектная мощность двух технологических линий — 9,6 млн тонн СПГ в год.

    2015

    В июне «Газпром» и Shell подписывают Меморандум о строительстве третьей технологической линии завода СПГ на Сахалине-2. В документе устанавливаются целевые сроки этапа проектирования и реализации проекта в целом, а также излагаются дальнейшие шаги и основные принципы взаимодействия сторон при подготовке окончательного инвестиционного решения.

    В декабре «Сахалин Энерджи» приступает к разработке проектной документации.

    В рамках проекта оптимизируются технологии морской добычи углеводородов и сжижения газа.

    Платформа Моликпак (Пильтун-Астохская-А)

    Платформа «Моликпак» (Пильтун-Астохская-А) — первая морская нефтедобывающая платформа в России. В период с 1999 по 2008 год платформа была основным сооружением производственного комплекса «Витязь», в который также входили танкер «Оха» (двухкорпусная плавучая установка для хранения и разгрузки), одноякорный швартовный буй и подводный трубопровод.

    Производственный комплекс использовался для бурения, добычи и отгрузки нефти, а также вспомогательных и геологоразведочных работ. Нефть добывалась в безледные периоды около шести месяцев в году.

    Круглогодичная добыча на платформе началась в декабре 2008 года. С платформы «Моликпак» нефть проходит по транссахалинской трубопроводной системе к терминалу отгрузки нефти производственного комплекса «Пригородное».

    Платформа Пильтун-Астохская-Б

    Платформа «Пильтун-Астохская-Б» — крупнейшая платформа в рамках проекта «Сахалин-2».С конца 2008 года платформа добывает нефть и попутный газ с Пильтунской части Пильтун-Астохского нефтяного месторождения. По транссахалинской трубопроводной системе углеводороды доставляются на завод СПГ и нефтеотгрузочный терминал комплекса «Пригородное». Платформа рассчитана на круглогодичную работу в суровых погодных условиях, при сильных волновых, ледовых и сейсмических нагрузках.

    Платформа Лунская-А (ЛУН-А)

    Платформа «Лунская-А» (ЛУН-А) — первая морская платформа для добычи газа в России.Платформа добывает основную часть газа в рамках проекта «Сахалин-2». Такие операции, как сепарация нефти, конденсата и газа, в том числе подготовка газа для транспортировки на завод СПГ, выполняются на наземном технологическом комплексе. Платформа рассчитана на круглогодичную работу в суровых погодных условиях, а также при сильных волновых, ледовых и сейсмических нагрузках.

    Завод СПГ

    Завод СПГ состоит из двух производственных линий и объектов общего обслуживания. Производственные линии используются для подготовки и сжижения газа.Технология двойного смешивания хладагентов, применяемая при производстве СПГ, была разработана Royal Dutch Shell.

    Эта современная технология была разработана специально для сахалинского завода СПГ, чтобы обеспечить его максимальную эффективность в холодные сахалинские зимы. Проектная мощность завода — 9,6 млн тонн СПГ в год.

    Окружающая среда и ответственность

    Проект реализуется в зоне повышенной сейсмичности. Внедрены специальные инженерные решения, обеспечивающие безопасность конструкции.

    Например, морские платформы спроектированы таким образом, чтобы выдерживать нагрузки, вызванные землетрясениями, которые могут происходить раз в 200 лет, без повреждения оборудования или отказа.

    Аналогичный резерв прочности конструкции был обеспечен на заводе СПГ, береговом перерабатывающем комплексе и системах трубопроводов.

    Новаторское использование люльки (скользящие маятниковые опоры) между верхними строениями и железобетонными основаниями обеспечивает безопасную работу морских платформ.Благодаря установленным опорам скользящего типа морские платформы выдерживают сейсмические нагрузки. В непиковые периоды эти специальные опоры помогают снизить ледовые и волновые нагрузки на платформы и их оборудование.

    При землетрясении опоры позволят верхним строениям раскачиваться на специальных шарнирах, тем самым предотвращая разрушение всей конструкции. Подобные технологии используются в мировой нефтегазовой отрасли впервые.

    В 2018 году компания «Сахалин Энерджи» возглавила рейтинг экологической прозрачности нефтегазовых компаний, работающих в России.

    Краткая история Янтарной комнаты | История

    Янтарная Комната Wikimedia Commons

    В то время как многие американцы ассоциируют янтарь с оболочкой для ДНК динозавров в 1993 году Парк Юрского периода , камень на протяжении веков очаровывал европейцев, и особенно россиян, из-за золотой, инкрустированной драгоценными камнями Янтарной комнаты, которая была сделана из нескольких тонн металла. драгоценный камень. Судьба комнаты, подаренной Петру Великим в 1716 году в честь мира между Россией и Пруссией, оказалась совсем не мирной: нацисты разграбили ее во время Второй мировой войны, а в последние месяцы войны янтарные панели, которые были упакованы в ящики, исчезли.Реплика была завершена в 2003 году, но содержимое оригинала, получившего название «Восьмое чудо света», оставалось пропавшим без вести в течение десятилетий.

    Золотой подарок

    Строительство Янтарной комнаты началось в 1701 году. Первоначально она была установлена ​​во дворце Шарлоттенбург, доме Фридриха I, первого короля Пруссии. Этот зал, созданный в рамках международного сотрудничества, был спроектирован немецким скульптором в стиле барокко Андреасом Шлютером и построен датским мастером по янтарю Готфридом Вольфрамом.Петр Великий восхищался комнатой во время своего визита, и в 1716 году король Пруссии — тогда еще Фридрих Вильгельм I — преподнес ее Петру в качестве подарка, укрепив прусско-русский союз против Швеции.

    Янтарная комната была доставлена ​​в Россию в 18 больших ящиках и установлена ​​в Зимнем доме в Санкт-Петербурге как часть европейской коллекции произведений искусства. В 1755 году царица Елизавета приказала перенести комнату в Екатерининский дворец в Пушкине, получивший название Царское Село, или «Царское село». Итальянский дизайнер Бартоломео Франческо Растрелли изменил дизайн комнаты, чтобы она вписалась в новое, более просторное пространство, используя дополнительный янтарь, доставленный из Берлина.

    После других ремонтных работ 18 века комната занимала площадь около 180 квадратных футов и сияла шестью тоннами янтаря и других полудрагоценных камней. Янтарные панели были покрыты сусальным золотом, и по оценкам историков, в то время комната стоила 142 миллиона долларов в сегодняшних долларах. Со временем Янтарная комната использовалась в качестве частной комнаты для медитаций царицы Елизаветы, комнаты собраний Екатерины Великой и места для трофеев знатока янтаря Александра II.

    Нацистские грабежи

    22 июня 1941 года Адольф Гитлер инициировал операцию «Барбаросса», в результате которой в Советский Союз вошли три миллиона немецких солдат.Вторжение привело к разграблению десятков тысяч произведений искусства, включая знаменитую Янтарную комнату, которую нацисты считали созданной немцами и, безусловно, для немцев.

    Когда войска двинулись в Пушкин, чиновники и хранители Екатерининского дворца попытались разобрать и спрятать Янтарную комнату. Когда сухой янтарь начал крошиться, чиновники вместо этого попытались скрыть комнату тонкими обоями. Но уловка не обманула немецких солдат, которые за 36 часов снесли Янтарную комнату, упаковали ее в 27 ящиков и отправили в Кенигсберг, Германия (современный Калининград).Помещение было переоборудовано в музей Кенигсбергского замка на Балтийском побережье.

    Директор музея Альфред Роде был страстным поклонником янтаря и изучал историю панно комнаты, пока она выставлялась в течение следующих двух лет. В конце 1943 года, когда война была близка к концу, Роде посоветовали разобрать Янтарную комнату и унести ее в ящики. В августе следующего года бомбардировки союзников разрушили город и превратили музей замка в руины. И с этим след Янтарной комнаты был потерян.

    Заговоры, проклятия и строительство

    Трудно поверить, что ящики с несколькими тоннами янтаря могли пропасть, и многие историки пытались разгадать эту тайну. Самая основная теория состоит в том, что ящики были уничтожены бомбардировками 1944 года. Другие считают, что янтарь все еще находится в Калининграде, а некоторые говорят, что его погрузили на корабль и его можно найти где-то на дне Балтийского моря. В 1997 году группа немецких арт-детективов получила информацию о том, что кто-то пытался продать кусок Янтарной комнаты.Они совершили обыск в офисе адвоката продавца и нашли одно из мозаичных панно комнаты в Бремене, но продавец был сыном умершего солдата и понятия не имел о происхождении панели. Одна из самых крайних теорий заключается в том, что у Сталина на самом деле была вторая Янтарная комната, а немцы украли подделку.

    Еще один странный аспект этой истории — «Проклятие Янтарной комнаты». Многие люди, связанные с комнатой, встретили преждевременный конец. Возьмем, к примеру, Роде и его жену, которые умерли от тифа, когда КГБ исследовал комнату.Или генерал Гусев, российский разведчик, погибший в автокатастрофе после разговора с журналистом о Янтарной комнате. Или, что больше всего беспокоит, охотник за Янтарной комнатой и бывший немецкий солдат Георг Штайн, убитый в 1987 году в баварском лесу.

    История новой Янтарной комнаты, по крайней мере, известна точно. Реконструкция началась в 1979 году в Царском Селе и завершилась через 25 лет и 11 миллионов долларов. Посвященный президентом России Владимиром Путиным и тогдашним канцлером Германии Герхардом Шредером, новый зал был посвящен 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга.-Петербурге на объединительной церемонии, которая перекликается с мирными настроениями, лежащими в основе оригинала. Комната остается для всеобщего обозрения в Царскосельском государственном музее-заповеднике под Санкт-Петербургом.

    Архитектура Драгоценные камни История Нацисты Вторая Мировая Война .

    Оставить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *